瓊劇《秋菊姨母》的燈光設計與呈現

周奇期

編者按：

周奇期，中國舞臺美術學會燈光專業委員會委員，浙江省舞臺美術學會會員。蘇州科技大學理學學士，上海戲劇學院舞臺燈光設計，碩士。

本科畢業后師從周正平先生學習燈光設計，曾于浙江傳媒學院電視藝術學院承擔燈光設計教學工作，主要研究燈光技術和舞臺燈光設計方向，獨立創作多部話劇、音樂劇、晚會等作品。從業十五年來，參與設計三十余部作品，涵蓋話劇、音樂劇、兒童劇、京劇、昆劇、越劇、婺劇、豫劇、杭劇、姚劇、花鼓戲、弋陽腔、瓊劇、山歌劇、粵劇等。曾兩次獲中國舞臺美術學會燈光設計學會獎。

瓊劇《秋菊姨母》主要以“哺乳插秧”、“巧扮夫妻”、“夜叩心扉”、“拔槍定情”、“神拜花堂”等情節，講述了海南瓊崖縱隊女英雄劉秋菊（與老百姓魚水情深，被稱為“秋菊姨母”），在戰斗征程中和林茂松結成了革命伴侶等具有傳奇色彩的故事。

該劇舞美設計上，在前中區兩道可移動的半立體浮雕樹片及后區固定的海浪紗幕為基本框架，呈現帶有海南獨特地域風貌的空間環境。通過兩道可移動的半立體浮雕樹片的位置變換以及與其他少量起特定空間標識作用的布景（如石塊、床等）相結合，產生特定的戲劇空間。因此，在該劇的燈光設計上，如何在物理空間變化不大的情況下營造不同的戲劇環境以及如何將戲劇情感、人物情緒融入其中是其首先要解決的問題。燈光設計依托樹這樣一種最直接、明顯的舞臺形象，以影為其延伸，在舞臺上投射不同角度、不同強度、不同色彩、不同比例的樹影，來強化不同場景的區分度；并輔以色彩對不同情緒、情感的表現，最終營造出不同的戲劇情境。

為保證戲曲演出中對人物正面高照度的需求，舞臺上面光及5道頂燈總共安裝了37臺切割及圖案電腦燈。以LED搖頭染色燈作為逆光的主要燈具，前后設置4道逆光，使整個演區能被均勻覆蓋，而在一些特殊場景中，有選擇性地使用其中部分燈具及對其投射位置進行調整，以滿足局部氣氛渲染的需求。在主演區還重點安裝了3道470三合一電腦燈作為側逆光，加強場景氣氛的渲染和舞臺畫面空間造型效果，使人物更加立體，并滿足特殊場景中局部演區的氣氛效果表現。在天幕的處理上，主要使用了LED天地排，并在配合使用圖案電腦燈在海浪紗幕上投出水紋效果，傳遞特定的環境信息。

劇中的色彩使用上，以演員的情緒和劇情的氣氛為依托，濃墨與淡彩相結合，輔以戲劇節奏在飽和度和明度上拉開層次，更立體地呈現劇中的整體視覺效果。

本劇燈光呈現的難點是對光區的控制，一是在呈現空靈舞臺的同時滿足戲劇表演基本的照度及色彩需求；二是在舞臺布景運動或變化的同時配合演員調度進行光區的移動，使光在舞臺空間的流動盡量自然。

開場拂曉時分，村頭樹下，符椰胡愁緒滿懷拉著椰胡。以中藍的底色與淺藍的樹影作為該場景的時空標識，并用側向大角度定點光作為人物主光造型，在還原自然環境的同時突出人物的心理、情緒。

林茂松林中手執弓弩射向鳥兒，彈無虛發，秋菊見后不禁被其吸引。這是男女主人公的第一次見面，演區整體光色以暖白為主，加上更加致密的樹影以及區域照度控制，在滿足戲曲表演基本照明的同時，更豐富地呈現時空環境以及空間層次。

秋菊茂松兩人假扮新婚夫妻護送電臺過關卡。場景轉換至河邊碼頭，此時燈光對環境的描述與之前有本質上的區別，空間標識由樹影轉換為水影，輔以深藍的底色，在完成時空轉換的同時，營造劇情帶來的緊張壓抑的氣氛效果。

敵人掃蕩過后，茂松率戰士夜探鄉親。該段武戲由于發生在夜晚，因此其所需的基本照明與整體環境氣氛之間存在一定的矛盾，為解決這一問題，燈光設計通過武戲動作與亮相動作的動靜結合，配合大面積演區基本照明與小光區重點照明的點面銜接，利用人眼的光強自適應性，盡可能地在呈現夜景環境的同時，滿足觀眾在觀看武戲部分的基本照度需求。

潮落時分部隊駐地。在呈現該時空環境時，除通過側光的冷暖對比來加強氣氛效果外，還刻意減弱了主演區的樹影效果，以增強駐地的隱蔽性。

茂松向秋菊表心跡。該劇情演員調度較小，表演區域較為集中，因此將主要光區控制在舞臺中央部分，并適當加強了演區整體的樹影效果，在保持畫面完整的基礎上，映襯出茂松內心的羞澀與浪漫的氣氛。

茂松秋菊拜花堂。此時除天幕保留現實空間外，主要演區以意象化的方式對劇情所含氣氛做最大化的外延呈現。

薄暮時分，秋菊思念多日未見的茂松。該段表演有單人大唱段，結合劇情所發生的時空環境，以深藍的底光與淺藍的樹影為基礎，結合跟隨演員調度而流動的光區，使表演更加自然。

集體婚禮舉行前，剛得知茂松死訊的秋菊抒發思念之情。此處大喜與大悲的強烈沖突由冷暖光色的強烈對比呈現出來，同時除保留地面樹影外弱化布景的形象，更加注重情緒與氣氛的表達。

秋菊想象中與茂松的婚禮。此處為與現實作出區分，并沒有用紅色來作為呈現氣氛的主要元素，并且刻意用小光區將兩人之間的空間拉遠，表達秋菊對茂松的思念之情。