安徽春節(jié)聯(lián)歡晚會的音頻制作與思考

楊鍇

（安徽廣播電視臺，安徽 合肥230066）

一年一度的安徽廣播電視臺（以下簡稱“安徽衛(wèi)視”）春節(jié)聯(lián)歡晚會（以下簡稱“安徽春晚”）已經(jīng)順利播出，精美的制作和別具一格的徽元素特色使晚會又一次獲得了收視和口碑的雙豐收。作為安徽衛(wèi)視的品牌節(jié)目，在安徽電視人多年的努力下，晚會制作水準不斷提升，不僅注重內(nèi)容的創(chuàng)意創(chuàng)新，同時也十分注重音視頻的完美呈現(xiàn)，努力讓觀眾獲得良好的視聽體驗。眾所周知，在一場精美的晚會中，聲音以其獨特的魅力和不可替代的重要性發(fā)揮著十分關(guān)鍵的作用，尤其是在受眾聽感需求大幅提升的今天，更是對聲音的制作提出了極高的要求。近年安徽春晚的音頻制作過程中，音頻團隊精心準備，用心制作，努力提升聲音品質(zhì)，并使聲音制作過程越發(fā)流暢高效?，F(xiàn)將近年來安徽春晚的音頻制作進行分析、總結(jié)，以便于找出不足和差距，繼續(xù)提高。

1 音頻系統(tǒng)設(shè)計思路及框架

音頻系統(tǒng)是整場晚會音頻制作的前提和基礎(chǔ)，在每年的春晚制作前，音頻設(shè)計制作團隊都會和節(jié)目組進行溝通，了解晚會的制作要求和特點，設(shè)計符合需求的音頻系統(tǒng)框架，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合舞美設(shè)計方案、視覺特效展現(xiàn)等相關(guān)因素進行落實，努力做好視音頻的整體呈現(xiàn)。

安徽春晚是展現(xiàn)美好安徽最重要的綜藝性聯(lián)歡晚會，采取錄播方式進行制作，但由于其特殊性、重要性和高質(zhì)量的制作要求，因此，對錄制的音頻系統(tǒng)有全面的功能、性能上的考慮。首先，必須具備直播級別的安全性和穩(wěn)定性，并將所有通道聲音接入音頻工作站進行分軌錄制，為后期音頻制作留下完整素材。其二，由于春節(jié)晚會節(jié)目形式多樣，要兼顧歌舞類、語言類、魔術(shù)、雜技、訪談等各類節(jié)目形式的表現(xiàn)，以及部分表演嘉賓的特殊需求，音頻系統(tǒng)要充分考慮靈活性和擴展性，方便外來設(shè)備和信號的輸入輸出，留下足夠的系統(tǒng)冗余空間和預(yù)設(shè)多樣性的調(diào)制方式。其三，近幾年來安徽春晚一直在安徽廣播電視臺3 600㎡演播廳進行錄制，其超大的舞臺空間和多功能演播劇場的設(shè)計定位，需要綜合考量聲學(xué)環(huán)境、舞美呈現(xiàn)、舞臺機械運用等相關(guān)因素，進行細致的聲場調(diào)試和環(huán)境聲收聲設(shè)置；其四，根據(jù)現(xiàn)有的音頻人力資源現(xiàn)狀，合理地進行音頻崗位設(shè)置和分工，盡力保證在現(xiàn)場、錄制、后期等各個環(huán)節(jié)的完成及銜接。

安徽春晚的音頻系統(tǒng)本著安全、可靠、靈活的要求，采用3臺數(shù)字調(diào)音臺為核心的系統(tǒng)架構(gòu)，通過播出調(diào)音臺Vista9、擴聲調(diào)音臺主臺Vi600、擴聲調(diào)音臺備臺Vi600信號分別送至轉(zhuǎn)播車，轉(zhuǎn)播車以播出調(diào)音臺信號為主路，2臺擴聲調(diào)音臺信號為備路完成錄制，確保錄制端的安全備份。3臺調(diào)音臺均為分離式架構(gòu)，由控制臺面、本地接口箱、遠程接口箱、DSP機箱等組成，如圖1所示。各控制臺面、機箱部分均具備自動倒換的主備電源和冗余設(shè)計，同時主備2臺Vi 600擴聲調(diào)音臺可實現(xiàn)鏡像聯(lián)動，保證系統(tǒng)控制核心的安全可靠。所有音頻信號均通過無源音分一分為三進入系統(tǒng)，分別進入3臺調(diào)音臺，以確保各自接收完整的音頻系統(tǒng)信號，并在獨立完成各自工作的同時進行互備。

如圖1所示，所有音頻信號均經(jīng)過無源音分后進入系統(tǒng)，無源音分采用Mic音分EMO340和Line音分EMO375，它們信號均為1路直通信號DIRECT OUT和2路經(jīng)過隔離處理的OUTA和OUTB，其中，DIRECT OUT直通信號送至播出調(diào)音臺Vista9，OUTA信號進入擴聲調(diào)音臺主臺Vi600，OUTB信號進入擴聲調(diào)音臺備臺Vi600，如遇需要增加幻象供電的傳聲器，均由播出臺Vi sta9進行供電，在信號還原度和安全性上確保播出調(diào)音臺的優(yōu)先級。

圖1音頻系統(tǒng)原理圖

在信號輸出環(huán)節(jié)，調(diào)音臺各自輸出信號至音頻信號處理器組，音頻信號處理器組在擴聲和播出工位均設(shè)置了遠程應(yīng)急切換BSS開關(guān)，每個BSS開關(guān)均能獨立控制信號的切換，通過BSS開關(guān)的控制來選擇擴聲的信號源送至功率放大器組，實現(xiàn)擴聲音箱的信號備份。

與此同時，使用Pro Tools和Nuendo共2套音頻工作站同時與接口箱MADI接口進行連接，錄制晚會所有分軌音頻信號，為后期制作留下素材和充分的調(diào)整空間；此外，工作站也將3臺調(diào)音臺各自的母線信號接入并錄制，這既是對分軌素材的采集也是對整場聲音的又一級備份。2套工作站的同時運行提高了音頻素材留存的安全性。

2 音頻系統(tǒng)實施要點

根據(jù)系統(tǒng)框架、音頻人力資源現(xiàn)狀和設(shè)備情況，將音頻工作分為現(xiàn)場擴聲、播出調(diào)音、轉(zhuǎn)播車音頻、音樂編輯（分軌錄音）、系統(tǒng)保障、傳聲器保障等，并梳理出工作中的要點與難點，有針對性地進行解決。

2.1 現(xiàn)場擴聲與舞臺返送設(shè)計

錄制場地3 600㎡演播廳的設(shè)計定位是多功能電視演播劇場，分為舞臺區(qū)和觀眾區(qū)兩部分。舞臺區(qū)臺寬56 m、深46 m，臺上凈高27.7 m，臺口寬36 m、高 12 m；觀眾區(qū)寬約30 m、深38.8 m；演播廳內(nèi)混響時間設(shè)計值為1.4 s。在舞臺中間長度18 m、寬度18 m的區(qū)域，地下深度16 m，可升降8 m的機械舞臺區(qū)域，也就是說舞臺區(qū)中間的很大一部分是空心的。觀眾區(qū)域有池座和樓座兩層坐席區(qū)，共有約1 500座固定觀眾席，400余座流動觀眾席，現(xiàn)場擴聲工位位于二層觀眾席的前排中間位置，見圖2。

圖2 現(xiàn)場擴聲工位

圖3 觀眾席擴聲音箱布局

圖4 聲音覆蓋圖

制作的重點在于，在面積如此大且聲場較為復(fù)雜的劇院式演播廳內(nèi)，必須在保證滿足播出需求的分軌錄音品質(zhì)下，達到晚會高質(zhì)量的現(xiàn)場擴聲要求，要盡量減少聲干涉的影響，有足夠的聲壓級和清晰度，并注意低音的搭配和調(diào)試，提升現(xiàn)場聲音沖擊力，讓整體聲音厚實豐滿，讓演播廳內(nèi)各觀眾區(qū)都能清楚地聽到高品質(zhì)的聲音。同時，由于舞臺左右寬度大，前后縱深長，舞臺機械需配合節(jié)目進行升降，每年的舞美設(shè)計又不盡相同，反射聲難以避免，要合理設(shè)置舞臺返送音箱的搭配及相應(yīng)的通道調(diào)試，盡量給演員提供更多的直達聲，確保舞臺各個區(qū)域的演員都能清晰地聽到節(jié)目返送。

2.1.1 現(xiàn)場擴聲

圖5聲音一致性

觀眾席擴聲部分，由主擴、補聲及拉聲像音箱組成，如圖3所示。采用JBL4888線陣列音箱作為主擴音箱，分別由8只全頻線陣列音箱和2只次低頻線陣列音箱組成，分別吊掛于舞臺左右兩邊臺口前方3 m的位置；在舞臺臺口上方聲橋內(nèi)安裝4組補聲音箱，中間2組音箱對中場區(qū)域進行補聲，左右兩組分別位于線陣列音箱上方，結(jié)合線陣列音箱覆蓋不同角度；在觀眾區(qū)前方的地面位置，還設(shè)置了一組補聲音箱一字排開，對前排觀眾區(qū)進行補聲，同時該組音箱也起到了下拉聲像的作用；另外，在左右主線陣列音箱下方外側(cè)，還設(shè)置有拉聲像音箱組，由全頻、次低和低音音箱組成，起到聲像下拉的作用。

音箱落位后，使用聲場計算軟件JBL LAC測試演播廳觀眾區(qū)聲音的覆蓋情況，以驗證線陣列揚聲器高度及角度的設(shè)計方案。經(jīng)調(diào)整后，在觀眾區(qū)一層觀眾席和二層觀眾席均勻選擇4個點位，得到現(xiàn)場聲音覆蓋圖，見圖4、圖5，確認各區(qū)域的聲音分布均勻，且有良好一致性。

之后，使用Earthworks測試傳聲器和Smaart Live軟件進行實際聲場測試，對頻響進行修正，并對修正后的聲音特性進行檢測（見圖6），可以看到聲音非常平滑，部分頻率甚至達到正負1 dB的狀態(tài)，因而現(xiàn)場聽感十分順暢，在保證所有聲音組成部分的同時，也提供了相應(yīng)的動態(tài)裕量，讓實際演出混音時無過多束縛。另外，對PA系統(tǒng)和前區(qū)補聲、超低音揚聲器做一些延時補償，以保證頻響、相位的一致性。通過不斷的調(diào)試和設(shè)置，最終使現(xiàn)場各觀眾區(qū)域都達到了滿意的聽音效果。

圖6 頻響曲線

圖7 舞臺返送音箱布局

圖8 播出音控間

圖9 傳聲器點位布置圖

2.1.2 舞臺返送

在舞臺返送方面，經(jīng)過不斷地對比和調(diào)試，最終使用了Meyer Sound音箱組作為地面返送主音箱，根據(jù)不同型號音箱的開口角度，將Meyer Sound USM-1P音箱放在舞臺前區(qū)，Meyer Sound USM-100P音箱放在舞臺中區(qū)，舞臺后區(qū)采用Meyer Sound UPA-1P音箱進行補聲，保證了地面返送的音質(zhì)和聲壓級。但是，在部分歌舞類節(jié)目中，演員人數(shù)常常會達到數(shù)百人，這時位于舞臺中心位置的演員會因為身邊人墻的遮擋而無法聽清返送聲，同時舞臺機械的升起高度可達8 m，站在舞臺機械上方的演員也無法依靠地面返送音箱達到很好的聽音效果，于是在舞臺兩側(cè)上方共吊掛了4串音箱，每串由4只JBL 5212/64音箱組成，其中，2只朝向舞臺內(nèi)側(cè)，2只朝向舞臺外側(cè)，從頂部向斜下方進行覆蓋，在解決了上述問題的同時，也保證了舞臺外側(cè)候場區(qū)的聽音音量。

此外，還調(diào)試了多個通道的無線耳返監(jiān)聽，供有需求的演員使用。通過此套舞臺返送系統(tǒng)的搭配使用，使各類型節(jié)目的返送需求都得以解決，經(jīng)過這幾年的運用，得到了一致好評。

2.2 播出調(diào)音與環(huán)境聲收聲

播出調(diào)音臺位于演播廳配置的獨立音控間內(nèi)，具備良好的監(jiān)聽環(huán)境（見圖8），主要承擔(dān)晚會的PGM信號制作，并將信號提供給轉(zhuǎn)播車錄制、舞臺機械和燈光等工位的監(jiān)聽、公共廣播信號等。同時，播出調(diào)音臺對環(huán)境聲收聲進行設(shè)置和調(diào)整，完成環(huán)繞聲制作。

環(huán)境聲的收聲設(shè)置對整體聲音的呈現(xiàn)和聲場展現(xiàn)十分關(guān)鍵，歷來是工作重點。除了對演播廳內(nèi)的觀眾區(qū)域進行傳聲器布置外，在近年的舞美設(shè)計中，舞臺區(qū)內(nèi)還專門設(shè)置了明星粉絲觀眾區(qū)，這些明星粉絲有著狂熱的現(xiàn)場表現(xiàn)力和互動性，起到了點燃全場氣氛的作用，自然也是重要的收聲點位。在每年的晚會制作過程中，都會和舞美、導(dǎo)攝團隊等相關(guān)部門進行溝通，結(jié)合電視畫面做好收聲點位的布置，兼顧音視頻的整體呈現(xiàn)效果。

根據(jù)場地情況和考慮飛貓攝像機的行駛軌跡，觀效傳聲器采用頂棚吊裝與安裝結(jié)合的方式，進行了如下布置：在一層主觀眾區(qū)的中間過道位置（見圖9中M13、M14）布置了2套環(huán)繞聲制式傳聲器DPA5100和Holophone H2 PRO，用來構(gòu)建現(xiàn)場空間（見圖10），為整體環(huán)境體現(xiàn)打好基礎(chǔ)，兩套制式傳聲器有著不同的音色特點和聲音表現(xiàn)，可方便在不同場景和需要下結(jié)合使用；在點傳聲器的布置上，使用SCHOEPS CCM40和MG BMK 190等傳聲器進行搭配，在一樓觀眾區(qū)，布置了5支點位傳聲器（見圖9中M1～M5），二層觀眾區(qū)吊裝3支點位傳聲器（見圖9中M6～M8），分別拾取不同區(qū)域的觀眾效果聲；粉絲觀眾區(qū)由于設(shè)計在舞臺中，考慮到傳聲器走線和使用安全，采用Sennheiser MKH416槍式傳聲器搭配Sennheiser SKP3000無線發(fā)射器的方式，無線傳輸布置在粉絲觀眾區(qū)的4支點傳聲器信號（見圖9中M9～M12）。

2.3 轉(zhuǎn)播車錄制與分軌錄音

在近年承擔(dān)安徽春晚錄制工作的車體是安徽廣播電視臺14訊道高清轉(zhuǎn)播車，這是一臺2008年投入使用的大型轉(zhuǎn)播車，音頻系統(tǒng)采用的是立體聲設(shè)計方式。

在春晚制作過程中，轉(zhuǎn)播車音頻主要擔(dān)任的工作是接收播出調(diào)音臺Vista9送來的立體聲分軌信號，將其送至藍光機等錄像終端，同時接收主擴聲臺Vi600、備擴聲臺Vi600的立體聲信號做好備份，將音頻信號按需求送至現(xiàn)場信息發(fā)布系統(tǒng)，并保證轉(zhuǎn)播車整體系統(tǒng)的相關(guān)監(jiān)聽、技術(shù)監(jiān)測、內(nèi)通保障，保持轉(zhuǎn)播車和現(xiàn)場各工位的指令通暢等。

采用分軌錄音可更為細致地進行音頻錄制和素材管理，并根據(jù)需要編輯和制作部分節(jié)目音樂。為保障音頻素材的完整留存，在前期走臺時將所有節(jié)目的演出音樂進行拷貝，建立詳細的文件目錄并做好記錄，然后將節(jié)目音樂輸入至360硬盤播放器，與此同時對節(jié)目音質(zhì)和技術(shù)指標進行把關(guān)和調(diào)整。晚會錄制過程中，使用Pro Tools和Nuendo兩套音頻工作站同時進行分軌錄制，對錄制狀態(tài)和技術(shù)指標進行監(jiān)測，將每個節(jié)目的時間節(jié)點和聲音狀況等信息進行筆記，以方便后期音頻制作。此外，工作站同時收錄3臺調(diào)音臺各自的PGM信號，也可為后期音頻制作提供幫助。

3 制作總結(jié)和未來展望

經(jīng)過近年來的不斷努力和嘗試，安徽春晚的音頻制作每年都在提升，制作過程也越來越流暢，但同時也有很多問題和遺憾留待解決。比如春晚錄制期間恰逢臺內(nèi)節(jié)目制作高峰，各種活動和節(jié)目接踵而來，限于音頻人力資源現(xiàn)狀，無法在每年都組建團隊參與春晚的后期音頻制作，而后期音頻制作人員每年并不固定，也未參與前期工作，雖然在錄制時做了細致的分軌信息記錄，但可能還是會造成后期音頻制作時的效率下降以及成片音頻制作水準的參差不齊。

此外，在新技術(shù)的使用和儲備上還不足，一方面是技術(shù)發(fā)展日新月異，超高清時代加速來臨；另一方面是行業(yè)格局迅速演變，節(jié)目的終端接收方式發(fā)生了翻天覆地的變化，節(jié)目會以大屏小屏、純音頻等方式體現(xiàn)在受眾面前，而各種接收終端對音頻的呈現(xiàn)要求不盡相同，面對家庭影院、手機移動視頻、音頻APP、VR視頻等不同的接收場景差別，既需要滿足高水準的沉浸感音頻體驗，又需要滿足移動式接收的音頻需求，因此，需要在節(jié)目制作時針對于不同接收場景完成音頻制作。安徽春晚目前還是以立體聲和5.1環(huán)繞聲制式為主，在三維聲制作、VR音頻制作等相關(guān)技術(shù)的學(xué)習(xí)探索上還有很大的挖掘空間。

不同于視覺的直觀呈現(xiàn)，聲音由于其特性和表現(xiàn)形式，有時往往在節(jié)目制作過程中被輕視甚至是忽視，面對此種情況，音頻工作者應(yīng)積極與節(jié)目組進行溝通和引導(dǎo)，加強聲音在節(jié)目制作過程中的創(chuàng)作和體現(xiàn)，以提升節(jié)目效果來凸顯聲音的不可替代性。如在早期安徽春晚的語言類節(jié)目中，后期制作時習(xí)慣用觀眾反應(yīng)鏡頭去烘托節(jié)目笑點，卻常常達不到效果且打亂了整體鏡頭組接，后改為使用大量同期和后期素材音效加入制作，不僅使得節(jié)目“笑果”十足，同時也保證了節(jié)目畫面的完整性，得到了節(jié)目組的一致認可，并改變了該類型節(jié)目的制作方式。

今天，隨著時代的發(fā)展和科技的進步，尤其是音頻技術(shù)飛速發(fā)展，在聲音制作領(lǐng)域無論是生產(chǎn)端、傳輸端或接收終端，相應(yīng)的技術(shù)和產(chǎn)品都已日漸成熟，受眾的聽覺需求也有了大幅提升，同時圍繞此需求的商業(yè)邏輯和行為業(yè)已形成，聲音工作者應(yīng)抓住其中的機遇，將新技術(shù)和新的制作理念融入節(jié)目制作，打造更精良的聲音產(chǎn)品，為進一步提升大眾的聽覺審美水平作出努力。