文化創意產業視域下的湘繡繡稿設計創新分析

摘 要：本文首先分析了湘繡產業中湘繡繡稿設計的重要性，然后主要論述了湘繡繡稿設計在文化創意產業視域下的創新對策，如更新設計理念、擴展題材來源以及改善表現形式等，希望可以為相關人員提供一定的參考，與時俱進的進行湘繡繡稿設計，振興湘繡文化。

關鍵詞：文化創意產業;湘繡繡稿設計;創新

引言：推動文化創意產業發展、建立現代化的文化市場是我國目前正在大力倡導和支持的，湘繡作為中國重要傳統文化需要緊抓新時期中的新機遇，創新設計繡稿，主動促進湘繡產業的升級和轉型，在設計繡稿階段就做好面向國內、國外市場的準備，讓湘繡產業可以重現輝煌。

1湘繡產業中湘繡繡稿設計的重要性

湘繡在不斷發展中已經形成了自身獨特的工藝流程，刺繡之前一般需要設計人員先進行繡稿設計、刻板、裁料、印花以及配線等，其中繡稿設計很關鍵，是湘繡整體最基礎的環節，要求設計人員有良好的造型能力、針法能力、創意思維以及色彩搭配能力才能保證設計質量，為后續環節的進行打下良好基礎，優質的繡稿設計是湘繡產業發展能力和生存能力的重要來源和重要保障之一。一方面，繡稿并非單純指繪畫作品，設計人員需要根據湘繡設計的具體要求，如色彩、針法以及主題等進行繪制，應當在繡稿中體現一定的工藝優勢，嚴格為刺繡服務，實現繡畫結合效益的最大化。另一方面，湘繡作品質量直接受繡稿質量的影響，繡工水平需要有出色的繡稿才能體現，一旦繡稿有問題，那么不管刺繡人員有再好的刺繡技術也無法將湘繡藝術魅力進行充分展現，阻礙湘繡產業的發展。但是，當前湘繡繡稿設計中存在理念落后、題材固定、表現形式單一等問題，需要設計人員進行與時俱進的創新才能保證湘繡產業的高效發展[1]。

2湘繡繡稿設計在文化創意產業視域下的創新對策

2.1更新設計理念

基于文化創意產業，想要有效創新湘繡繡稿設計的首要任務就是需要設計人員將自身傳統的設計理念進行更新。在信息時代中，人們面臨各種信息的不斷沖擊，其傳統的審美觀念也在不斷變化中，設計人員一味采用傳統的設計理念，會導致最終設計出來的湘繡產品和當代消費者群體的審美有很大的不同，基本很難激發消費者在情感上的共鳴。對此，設計人員需要積極關注現代藝術，學習借鑒其中的創意理念，并加強對湘繡產業發展現狀的分析，在設計繡稿的過程中需要保證與時俱進，在其中盡可能的體現現代設計元素，保證其和現代消費者群體的生活習慣、理念有一定的適應性和統一性，需要設計人員敢于創新，在新領域中進行大膽嘗試，深入研究湘繡文化在現代社會中的各種發展可能，優化工藝品質，發展個性化、多元化的湘繡藝術。此外，設計人員在設計繡稿的過程中需要有良好的原創意識，用原創在推動繡稿設計創新，嚴格杜絕抄襲行為的發生，并反對模仿，避免湘繡作品過于同質化，引導湘繡產業尊重知識產權，做到有現實意義的創新[2]。

2.2擴展題材來源

設計人員需要以客戶需求為基礎做好設計題材定位，并擴展題材來源。傳統湘繡繡稿多以國畫為主，將國畫和刺繡進行有效結合，展現其獨特的魅力，但是這種設計題材在時代發展中已經明顯不能滿足湘繡產業發展需求，一方面消費者審美在不斷變化;另一方面，過多“國畫+刺繡”作品的出現，很容易讓消費者產生審美疲勞。對此，設計人員需要運用創新思維，在繡稿中增設現代元素和設計風格，在傳承中創新，在創新中傳承，打破傳統設計形式。例如，設計人員可以將攝影作品、油畫、名人畫像等納入湘繡繡稿題材中，增強湘繡和現代的聯系。另一方面，設計人員需要具備現代審美觀，進行多種嘗試，探尋現代觀念、西方文化和繡稿設計的融合點，增加湘繡繡稿和現代家居風格、審美觀的協調性，在保證題材豐富性的基礎上，設計人員需要靈活運用不同視角、不同維度進行同一題材的設計，充分體現湘繡的新穎性和設計優勢，為后續湘繡工藝提供可靠的保障，實現與時俱進。

2.3改善表現形式

在當前的湘繡產業中，湘繡表現形式較為單一，部分湘繡企業之間存在相互模仿的不良行為，針對優秀作品往往會進行不同程度的臨摹，甚至是直接復制，導致湘繡作品的同質化現象，同時，也有部分企業為了防止出現版權糾紛風險，單純將我國古畫進行復制，弱化品牌特色。對此，需要設計人員改善其表現形式，認識到文化具有多元化特點，針對相同的文化元素進行具有差異性的表現處理，保證其可以體現不同的藝術魅力，需要設計人員盡可能的改變傳統的設計局限，靈活運用多種繪畫形式。例如，依托于信息技術，進行創作，將繡稿和虛擬技術相結合，在虛擬環境中對繡稿進行不同風格的展示，直至其效果可以達到最佳化。或者在設計湘繡繡稿時結合主題需求，選擇不同的意識形式，以蝦為例，我國傳統蝦的畫法和表現效果多以寫意水墨畫（齊白石）為主，設計人員可以嘗試將其進行寫實效果處理，運用版畫和水彩畫相結合的形式，使其具有截然不同的藝術效果。此外，設計人員也可以結合其平面展示特點，巧用點線面，提升其形式美感。

2.4豐富湘繡色彩

色彩對湘繡繡稿設計效果有重要影響，會對大眾產生視覺上的刺激，需要設計人員注重繡稿色彩設計，豐富湘繡色彩，運用巧妙的色彩搭配發揮“先聲奪人”作用。一方面，設計人員需要綜合考慮湘繡繡稿的設計主題、設計寓意、設計風格、設計特點，實現畫面呈現上的和諧統一，其中需要注意受歷史影響的現代人對顏色的固有印象。例如，紅色在特定場所中的寓意一般是喜慶和祝福，偶爾也表示戰爭流血;黑色多表示高貴和神秘，但在喪葬場所中則表示死亡與悲痛;黃色在我國更與尊貴相近等，需要設計人員明確顏色的象征性，結合湘繡作品之后的用途，合理設計色彩激發大眾思維活動，引發情感共鳴。另一方面，適當脫離傳統湘繡色彩中的“大綠、大紅”，需要設計人員理性看待湘繡產業的發展，明確顏色的創新并非是對民族文化的摒棄，而是更好發揚民族文化的重要體現，需要設計人員結合每年設計流行色的變化，制定年度化的色彩設計指標，推陳出新，用高質量的繡稿設計，推動湘繡產業發展[3]。

2.5明確湘繡類別

湘繡繡稿的設計創新需要以其類別為基礎，尤其是在文化創意產業視域下，更需要結合其類別需要保證設計的合理性和有效性，促進后續流程的順利進行。當前，湘繡按照其品種進行分類可以被分為雙面繡和單面繡兩種。其中，雙面繡繡品的正面和反面的繡面形式都一樣，要求繡工精湛，需要設計人員結合雙面繡作品最終鏡框規定進行合理設計，常用于手帕、領帶等日用品和屏風、掛屏等裝飾品上。正常情況下，絕大部分的雙面繡作品鏡框選擇都是圓形，在大小選擇上有5、10、15、20、25、30厘米的直徑供選擇，在其創新中設計人員可以結合現代家居特點嘗試不同形狀的設計。而單面繡只對一面繡面進行呈現，在尺寸上的要求并不嚴格，設計人員可以結合客戶需求設計，單面繡作品通常被掛起來作為房屋裝飾品。此外，設計人員結合湘繡現有的刺繡藝術，如平繡、亂針繡以及交叉繡等，在繡稿設計時運用一定的前瞻性思維，預估刺繡出來的作品情況，分析自身設計的效果，針對其中不足進行有效修改。

2.6革新創作形式

湘繡繡稿的設計人員可以利用互聯網途徑獲取消費者對湘繡產業的看法和建議，與消費者進行實時性的“交互”，收集創新靈感，建立眾創空間，充分利用消費者的力量，打造創意產品。首先，設計人員可以在微博等社交平臺上創建個人賬號，在創作過程中將主題進行發布，把網友評論進行整合，將傳統“小眾化”的湘繡作品引入網絡空間的大眾視野中，將大眾偏好反映在繡稿設計中。其次，設計人員需要積極參與各種湘繡“競技”，在設計過程中具備良好的工匠精神，積極尋求湘繡工藝的突破點，關注湘繡產業發展態勢，加強對湘繡文化產品的開發，運用優質的繡稿設計，構建小產品的大市場，并通過創新創作形式，促進湘繡作品向不同領域進軍。例如，運用宇宙題材，信息化展示的形式，開發高端市場，實現湘繡產業的跨界合作，綻放民族工藝之花。

結語：總而言之，基于文化創意產業，湘繡繡稿的設計創新需要設計人員從思想層面就認識到新時代對湘繡發展的影響，在設計過程中將時代元素添加在其中，增加湘繡設計的藝術魅力，使其可以更加符合當前人們的審美觀念，實現對湘繡文化的弘揚，促進湘繡產業的發展，進而保證創新設計繡稿的價值。

參考文獻：

[1]金芮，王健，沈家棟.新媒體語境下的湘繡數字化推廣[J].紡織報告，2020，39（08）：7-8.

[2]封彩霞，賀萍.湖南“文化名片”的漢英翻譯策略研究——基于湘繡的海外推廣[J].現代交際，2020（05）：71-72.

[3]朱婧琳，徐蕾.楚南靈動? 刺繡瀟湘——關于湘繡的文化內涵初探[J].文物鑒定與鑒賞，2020（05）：24.

作者簡介：

毛蓓麗（1983.10—），女，漢族，湖南益陽人，本科，工藝師，研究方向：美術學。

（湖南工藝美術職業學院，湖南 益陽 410000）