聲樂演唱的跨界現象分析與研究

【摘要】文章分別從作品風格、唱法融合兩個角度，詳細闡述聲樂演唱中存在的跨界現象，說明現實意義與明顯弊端，圍繞事物發展基本規律、創新性與包容性、滿足市場形勢變化需要作出重點介紹。旨在為相關工作提供一定參考。

【關鍵詞】聲樂演唱;跨界現象;表現分析

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）03-0246-01

【本文著錄格式】邵長輝.聲樂演唱的跨界現象分析與研究[J].北方音樂，2020，02（03）：246，248.

一、聲樂演唱跨界現象

聲樂演唱跨界是指文藝工作者以相關標準為主要依據，科學綜合不同領域的演唱形式及方法，加以適當改造與創新，博采眾長，創新出一種新型音樂藝術形式。聲樂演唱跨界現象基本內涵較豐富。其一，各藝術流派跨界現象，需要演唱人員全面掌握不同流派的演唱方法與技巧，學習數量至少為兩種，同時兼具技巧融合能力;其二，三種及其以上唱法藝術分類體系進行跨界演唱，利用新型唱法實施;其三，突破傳統演唱藝術門類限制，演唱人員不再受傳統演唱概念限制，能夠在多種藝術表現形式之間自由轉變;其四，不同性別、聲部來回切換的跨界演唱;其五，聲樂演唱跨界在某個層面上又被稱為跨行演唱，即演唱者突破行業限制。

二、聲樂演唱的跨界現象表現形式

（一）作品風格層面

音樂領域涉及到的風格通常指的是在特定時間段內，某一流派、作品圍繞音樂表現手法、基本理念、主要表現形式上存在的差異性，上述特點決定了不同時間、民族、作曲、樂派風格上有所區別，例如歐洲樂壇上主要風格包括浪漫主義、古典主義，流行音樂則包括鄉村、搖滾、爵士。傳統音樂發展過程中，各音樂流派區別明顯，隨著時間推移，聲樂藝術逐漸呈現出多元化發展特點，藝術作品風格也開始向著跨界方向演變，尤其在音樂劇中體現的更是明顯。以音樂劇《貓》為例，音樂元素較多，包括搖滾、爵士、宗教、英式芭蕾，賦予該音樂劇更多的魅力。

（二）唱法融合方面

唱法融合指的是聲樂演唱跨界過程中，經典唱法互相融合，即為美聲、民族、通俗之間融會貫通，最終實現聲樂演唱效果最大化，促使聲樂藝術演唱風格更加多姿多彩，綜合來看，聲樂演唱跨界風格包括美聲通俗、民族通俗、民族美聲、民族美聲通俗。首先為美通唱法，這是聲樂演唱跨界出現的基本表現，通過美聲唱法與通俗唱法有效結合，尋求兩種唱法共同點，取得相應的聲音效果。這一方法運用最好的歌唱家當屬莎拉布萊曼，可在表現傳統歌劇詠嘆調的同時，形象演繹通俗歌曲;其次為民通唱法。是指民族唱法與流行唱法適當融合，以傳統曲目《幸福萬年長》為例，由湯燦演唱，基本上采用通俗唱法，副歌部分借助現代民歌發生技巧賦予歌聲更多美感，為聽眾創造出更加明亮、輕快的環境。越來越多的歌手選擇將民歌以流行方式演唱出來，深度挖掘民族音樂特色，例如李玉剛先生演唱的《新貴妃醉酒》，便是采用通俗唱法及京劇唱腔相融合的方式，適當結合中華民族傳統戲曲元素，為聽眾帶來了別樣的音樂感受，稱得上是民族演唱、民族情韻與流行演唱的緊密銜接[1];再次為民美唱法。傳統民族唱法與歐洲古典唱法建立有效聯系，中西方聲樂文化集于一體，取其精華去其糟粕，融入中國風元素，創新聲樂跨界演繹方式。揉入了各體系唱法，為聽眾帶來耳目一新的感受，推動民族聲樂文化走向世界，例如著名歌唱家殷秀梅便是選擇民美唱法結合，真正意義上做到聲樂藝術創新，大力弘揚民族文化。最后為民美通唱法。綜合通俗、民族、美聲三種元素，在所有聲樂跨界表現形式中最為突顯鮮明，美聲發聲與行腔緊密銜接，保留民族韻味的基礎上賦予時尚特點，最終養成簡約、大氣風格。歌唱家譚晶就是采用此種唱法，形成自身獨具一格的演唱風格，收獲大批受眾。

二、實際意義與弊端

（一）潛在問題

當前階段內聲樂跨界演唱中普遍存在著生搬硬套的現象，不利于聲樂藝術實現長遠持續發展?？缃缪莩軌蚴艿綇V泛歡迎不但在于其音樂元素多樣化，還與較強的音樂素養、技術含量息息相關。部分演唱者心態處理不當，可能會出現急功近利心理，僅是一味模仿，尚未形成符合自身實際情況的演唱風格模式，真實表演過程中往往會不倫不類。同樣以李玉剛先生《貴妃醉酒》為例，歌手采用通美唱法進行表演，眾多模仿者模仿過程中忽視了個人音色與音域的限制，表演成功率較低，致使聲樂跨界演唱陷入困境。

（二）存在意義

首先，聲樂跨界演唱現象的存在與發展與事物發展基本規律相符。萬事萬物均處于持續發展、不斷運動過程中，唯物辯證法中該觀點占據基礎地位，重點闡述事物發展本質。詳細來講，事物自始至終將順著過去、現在、未來發展軌跡保持前進狀態，對于聲樂藝術而言，同樣如此。聲樂跨界演唱現象的產生便是音樂領域另一種形式上的進步，既是時代發展產物，也是音樂領域深入改革的必然趨勢，將成為后期聲樂發展的前提。聲樂跨界演唱意味著多種音樂形式經過摩擦后，尋求多者之間存在的共同點，最終做到相互融合與影響，在某些層面上，聲樂跨界演唱現象具有較強的現實及研究意義。

研究人員圍繞此展開專業研究時，分別從聲樂跨界演唱過去與現狀入手，將二者合理比對，對該種藝術形式未來發展前景作出預測與判斷。跨界演唱意味著不同音樂形式相互融合，是各類音樂表現形式的有效延伸與完善，與事物發展規律基本相符，能夠在不同程度上促進聲樂藝術發展。

其次，聲樂跨界演唱現象包容性與創新性顯著。藝術時代特征大都會涉及到包容、變化、創新，聲樂跨界演唱也是如此，處處體現著現實價值，這也是該現象的精髓所在。發展期間各類唱法有機結合，發現自身不足并日益完善，取長補短，融合不同唱法的調節機制，最終創新出這一獨特的演唱方式。除此之外，跨界演唱者與創作者定期實現自我更新，加深對聲樂藝術的理解，該行為從本質上來講，就是一個藝術再加工過程，可以說，聲樂跨界演唱現象賦予了音樂更多的表現力，無論是深度上的拓展還是廣度上的延長，都值得一提[2]。

最后，聲樂跨界演唱現象能夠滿足市場形勢變化需要，符合市場商業化運作特性。經濟建設與社會發展為音樂領域發展創造了有利條件，音樂種類多種多樣，呈現出一片繁榮景象，公眾對音樂唱法要求越來越高，一改傳統單一化唱法局面，聽眾日益增長的現實需求與傳統音樂唱法單一間的矛盾更加突顯。多元化音樂類型的出現與應用為公眾欣賞音樂藝術提供了更多機會，在音樂類型選擇上擁有更多自由。聲樂跨界演唱現象符合當前公眾要求，逐漸受到一致歡迎，已經轉變為普遍現象，總的來說，新鮮、充滿活力的音樂類型常常能夠吸引更多的額注意力，其中勢必會蘊含著巨大商機，跨界聲樂演唱者逐步突破自我，尋求全新契合點，聲樂跨界演唱現象也開始成為商業運作的新載體，作為一種新型商業運作模式呈現在公眾面前?？缃缪莩陨虡I運作機制為主要依托，充分展現出音樂藝術的魅力，為相關人員創造頗多經濟利益，擴大聲樂推廣范圍。

總而言之，聲樂演唱從本質上來講屬于一種全新的聲樂藝術表演形式，促使聲樂藝術實現各方面改革，包括演唱結構、演唱風格、表演形式等，不斷注入新鮮血液，實現了聲樂藝術與新形勢的有機結合。演唱過程中需盡可能發揮出自身優勢，彌補以往演唱存在的不足，以便為受眾群體所接受。

參考文獻

[1]李進.解讀聲樂演唱的跨界現象[J].北極光，2019（7）： 51-52

[2]季蕓蕓.試論聲樂演唱的跨界現象[J].藝術評鑒，2018 （1）：53-54，57.

作者簡介：邵長輝（1985—），男，漢族，河南臺前人，碩士研究生，鄭州鐵路職業技術學院助教，研究方向：音樂。