論電視紀錄片中主持人的敘事角色
——以英國電視五臺制作的紀錄片為例

真實是紀錄片藝術各種功能、價值賴以存在最重要的基石。主持人作為一個主觀色彩很濃烈的角色存在，看起來和強調真實性的紀錄片是相矛盾的。并非所有的紀錄片形式都需要加入主持人這個角色，但是從一些優秀的國外紀錄片來看，當紀錄片需要向觀眾講述一個故事的時候，如果戲劇化的場景、故事主線和視聽元素都不足以完全清晰的傳達主創的所有思想時，就需要借助主持人的現場解說、現場演示以及和當事人的面對面的交流來完成整個故事的敘事和講述。因此，從很多優秀的紀錄片來看，主持人這個角色運用得當，是會為整個紀錄片故事的敘事結構和講述方式增色的。

敘事主體和敘事層次分類

敘事功能最早是由熱奈特于1972年在《論敘事話語》中提出的。在經典敘事學中，敘事主體包含三者：作者、隱含作者、敘述者，這三者的身份經常是互相重合的。以紀錄片為敘事主體來分析，敘事者的身份、角度、功能等綜合起來的“合成效果”表現出來的是敘事的定位和結構。在此基礎上按照敘事層次來劃分，可以分為超敘事者：紀錄片的編導、策劃、攝影師等主創人員；主敘述者：紀錄片中的出鏡主持人；次敘事者：受訪者。本文主要分析的對象就是作為主敘述者的出鏡主持人在紀錄片中所承擔的敘事角色和敘事功能。

紀錄片出鏡主持人的敘事角色和功能

一、主持人的敘事角色。追求客觀真相是紀錄片的本質，觀看國外的許多電視紀錄片時就會發現，他們的主創很喜歡在片中加入出鏡主持人來參與紀錄片的創作。筆者以英國電視5臺制作的六集電視紀錄片《偉大英國城堡的秘密》第二季為例，英國作家、歷史學家Dan Jones繼第一季以來繼續擔任該片的主持人，這部電視紀錄片通過獨特的敘述方法以及戲劇化的場景重現。主持人Dan Jones行走于遍布英國的Edinburgh、Cardiff、York、Leeds、Lancaster 和 Arundel六大城堡，為觀眾講述這六座著名城堡背后的歷史故事，記憶英國千百年來的歷史。該季的第一集以Dan Jones行走的一系列大全景及中景的運動鏡頭作為開場，在第一集的開場前一分鐘時間里，配合Dan Jones本人作為第一人稱述說視角的開場白，直接點明該片的主題。一系列流暢的運動鏡頭和解說詞的組合，干脆利落地表明將帶領觀眾隨著Dan Jones一起去尋找英國城堡背后的歷史故事，快速地讓觀眾明確了該片的講述者就是Dan Jones本人。Dan Jones穿梭行走于城堡里的畫面配上他的解說詞，與戲劇化的歷史事件再現畫面的快速剪接，急促的鼓點聲和兵器碰撞的音效聲交相呼應，沉浸式的視聽語言讓觀眾在這不到一分鐘短短的開場片段里就能領會到整個紀錄片的故事敘事結構和方式的定位。

在2019年播出的第八季四集電視紀錄片《野外新生活》中，同樣繼續由Ben Fogle擔任該系列紀錄片的出鏡主持人，這個系列電視紀錄片的主題是遠離熟悉的城市，挑戰無盡的荒野。主持人Ben Fogle分別來到保加利亞、加拿大、愛爾蘭、巴西，在這些世界的遙遠邊緣開始自己的新生活。

主持人Ben Fogle在片中的角色十分明顯，完全是一個主導節目故事走向的敘事角色。在他和每集不同的被記錄的主人公見面后，就開啟了和他們一道結伴同行的荒野生活。Ben Fogle在后期加入解說詞，現場有感而發面對鏡頭即時評論感想，以及和被記錄的主人公隨時隨地聊天般采訪交流。Ben Fogle以各種形式穿插著發揮著主持人的敘事角色，觀眾可以很自然地隨著節目的敘事節奏觀看節目，而主持人Ben Fogle以解說詞、現場評論、現場采訪交流這三種形式承擔起節目故事的敘事，讓節目自然流暢地推進著故事的發展。如果節目里去掉Ben Fogle這個主持人角色，單純地只記錄采訪對象的野外生活經歷，再配上解說詞，那么這個節目包括這個故事的講述將會顯得單調、生硬許多，缺少了一種參與感和體驗感以及敘事的自然感和流暢性。

二、主持人的敘事功能。結構是對人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個具有戰略意義的序列，以激發特定而具體的情感，并表達一種特定而具體的人生觀，這就是故事結構的作用。紀錄片同樣也需要建構好故事結構來表達該片所要傳達的所有故事內涵。在《偉大英國城堡的秘密》中，Dan Jones就是以一種重回真實現場的見證者的身份去融入片中，承擔起結構整個故事敘事方式的作用。此時，Dan Jones作為主持人也是作為紀錄片的紀實性的一種表現手法而存在的，他的存在能夠拉近觀眾與故事本身的距離，并強調出該片的現場紀實感。

《偉大英國城堡的秘密》通過獨特的敘述結構方法以及戲劇化的場景重現，讓觀眾在Dan Jones的帶領下一起尋著故事線去發現鏡頭背后故事的真相，充分調動起觀眾的積極性、好奇心和對于故事內核的沉浸感。主持人在片中并不是一個冷漠的旁觀者和單調的解說者，他需要傾注自己的真情實感于故事中，引導和引發觀眾的觀影興趣和情感共鳴，而這是需要主持人投入情感和智慧的。主持人在這里不是機械地背誦節目腳本的存在，他也是作為整個紀錄片主創的一員而存在的，主持人既是攝影鏡頭，又是觀眾的眼睛，他雖然不是故事的主角，但是故事的內核正需要他去發掘和引導。

在歷史的塵埃中尋找著歷史的印記，在現場解說和歷史情境的戲劇再現兩者交叉剪接的同時，《偉大英國城堡的秘密》中還穿插著Dan Jones走訪各位知情學者人士的現場采訪。這種有目的、有意圖的現場對話交流形式，主持人是以一種當事人的姿態融入采訪現場的，和采訪對象一起自然地表達個人情緒和觀點，他與觀眾和被訪者都處于一種朋友式的平等關系，讓觀眾看起來覺得親切沒有距離感。

三、主持人的敘事角度。電視紀錄片要想做到精彩，就必須把故事、畫面、音樂等所有的視聽元素合理地搭配好，讓這個故事呈現出來的最終效果能夠吸引到觀眾。根據相關收視調查數據顯示，紀錄片的主要受眾群體是高學歷、高收入的人群。這個群體的觀眾對于有歷史感和信息量的信息是十分感興趣，他們希望看到生動吸引人的故事，既細節豐富又充滿懸念。因此，對于電視紀錄片的主創們來說，選取好整個故事的敘事角度就顯得尤為重要。紀錄片的敘事是一種強調真實性的非虛構敘事，它的真實性在很大程度上體現于片中參與者的見證性，而這個有見證性的參與者同樣也就是推動整個故事發展的敘事者——主持人。

故事的精彩程度與否取決于這個故事的敘事角度，敘事角度一般也稱為敘事視角，是觀察和講述故事的特定角度。一般來說，敘事角度分為三種形態：全知視角：敘述者＞人物；內視角：敘述者=人物；外視角：敘述者＜人物。全知視角體現出的是一種俯視性、權威性，它的視野開合度大，是一種上帝視角的敘事方式；內視角的敘事者置身故事之中，以當事人的感觀講述故事，可信性和親切性均超越前者；外視角比內視角的“可知性”更有限，受眾被告知一部分信息，但其“不知性”反而讓觀眾覺得充滿好奇，這種神秘感可以調動觀眾的對于故事走向繼續關注的心理和參與感。目前，主持人較多被運用和出現在內視角敘事和外視角敘事這兩類紀錄片的敘事視角創作中。

國外的紀錄片經常在影片故事線中使用主持人來開展和推進故事。例如，同樣是英國電視5臺在2017年制作的六集電視紀錄片《從海岸到海岸：步行穿越英格蘭》，主持人Tony Robinson徒步200英里橫跨整個英格蘭，一路上沿途訪古問今，遍覽名勝，結交朋友，品嘗美食，并興致勃勃地參與到所到之處的各種生產勞作當中去。該片以一種內視角的敘事角度開展故事敘事，讓觀眾跟隨者Tony Robinson一起經歷和體驗一路上未知的所見所聞，充分調動觀眾的新鮮感和參與感，隨著主持人TonyRobinson的行為推動著故事敘事的進度。

結語

作為紀錄片重要主創的角色一員，主持人的根本職能是要做好故事講述者即敘事者的角色。優秀的電視紀錄片通過調動和配合各種視聽創作元素，以及結合主持人的畫外音、現場解說、現場演示以及現場采訪來完成紀錄片整個故事的敘事和講述，按照合理的敘事角度去發揮故事的敘事功能，不斷推動著故事內核的發展。只有充分發揮好主持人在電視紀錄片里的敘事角色和敘事功能，才能把節目和故事有效地、精彩地傳遞給觀眾。