設計的社會功能發展與趨勢

朱齡

摘要：對當今的設計的社會功能趨勢進行探討。通過分析不同歷史階段下的設計現象，即工業革命后的一系列社會問題造成的設計改革、20世紀初廣泛的社會民主思潮帶來的設計運動、現代信息社會框架下的新的設計特點。總結設計在不同階段的變化及其特點。設計功能在長時間的社會活動的影響下，從單一地解決某個領域的問題已經發展到與多個領域識相互交織。如今的設計在人們的生活中承擔著相當大的社會責任，設計對其所要表達的內涵應更深刻的反思，對其所產生的社會效應要有充分考慮。

關鍵詞：設計改革 現代主義設計 包豪斯 信息社會 服務設計 責任設計

中圖分類號：J05

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2020）01-0092-04

引言

每個歷史階段的設計隨著社會背景的變化而變化，每個時期的設計也都是為解決某一主要矛盾而凸顯出某一功能。從設計發展的歷史進程來看，不同時期下的社會背景都會產生不同的設計現象。設計風格或流派的出現其背后都有著諸多的因素影響，從社會的政治、經濟到每個階段人們的生活狀態都影響著設計朝著不同的方向轉變，而每個時期的主流設計必定是建立在一個普遍的社會需求的背景之下，是為了滿足多數人的生活需求或是從解決某個社會問題而開始出現逐漸走向成熟。隨著設計的運用領域越來越廣泛，設計對人們造成的影響也越來越大，然而這種影響屬于積極還是消極取決于設計的價值表現。如今設計滲入到多個領域之中，需要考慮到更多的知識層面和社會影響，本文將對設計不同歷史時期設計功能的特點進行分析，并根據現代信息社會下的設計功能趨勢進行思考。

一、設計具有社會功能

設計功能在長時間的社會活動的影響下，從單一的解決某個領域的問題已經發展到與多個領域知識相互交織。從設計發展的歷史進程來看，不同時期的社會背景都會引發不同的設計現象，包括設計運動、設計風格、設計師以及設計理論。所有這些變量因素造就了設計的功能也隨之改變，設計現象產生的原因、背后所闡述的理念都會對社會產帶來不同程度的影響。無論是建筑還是產品的設計，其功能的受眾主體是大眾，所以從一開始設計就是圍繞人們的社會生活的各個方面來展開。設計功能的凸顯是為了方便生活，通過人們行為活動的影響進而增強了設計的社會功能。

因此，無論是從工業革命之后的設計到現代主義設計還是當今多元化的設計，都是處于特定的社會條件下以滿足社會需求和功能為首進行的發展變化。

二、設計的社會功能的發展

從工業革命到社會革命運動是設計的探索發展時期，這一時期還沒有對設計的社會功能進行目的性的把握，但是無論是藝術家還是設計師，都意識到了當時的設計與社會需求嚴重脫節，并以此為出發點進行了無數的嘗試與探索。世界大戰前后社會正處于極大的動蕩與變革之中，設計開始著手于解決人們生活問題之外更大的社會問題，人們開始思索設計除解決問題之外在生活中所扮演的功能角色。發展到現代，設計已經涉及到幾乎生活的方方面面，設計功能開始越來越復雜多樣，對社會造成的影響也越來越廣泛和深刻。

（一）工業化時期的設計改革——設計解決機械生產問題

工業革命后機械化提高了社會生產效率，在一定意義上來說它是引發后來所有設計變革的源頭。而當時，英國的整個設計風格正處于維多利亞時期，無論是建筑還是生活工藝品的風格大都遵從中世紀哥特式的風格以及異國情調而設計，而造成這種風格的原因正是新興資產階級為了彰顯他們的社會地位，追求那些復雜的富麗堂皇的設計品所帶來的社會現象[1]。

1851年于英國倫敦海德公園舉行了宏大的水晶宮博覽會，然而展品的功能和形式的嚴重脫軌在當時造成了相當的不滿和批評。主要在于精美復雜的裝飾極大影響了產品的使用，而那些附加的裝飾在使用時成為了累贅[2]。另一個現象則是由于工業化剛剛起步，機器生產的產品毫無美感可言[3]。這兩種極端在當時引起了廣泛的討論和思考。盡管值得肯定的是水晶宮簡潔的設計和新型的組裝式建筑開創了現代設計的先河，但同時這種簡潔的建筑設計與室內的展品形成了鮮明對比，更加引起了人們的批判[4]。

因此，工業化所造成的設計的兩極化是當時亟需解決的一大問題。這也是之后工藝美術運動出現的主要原因。從工藝美術運動開始，產品的實用性逐漸凸顯。當時的政府官員亨利科爾就針對這一現象進行了思考，他認為因該“善用工業的加工方式”，即應該根據工業加工方式的特點來設計相適應的形式。針對產品的外觀來說更應該適用使用目的，應解決使用問題為主[5]。工藝美術運動的出現正是當時的藝術家為了解決工業化所帶來的設計水平下降的問題，意在尋求一種將功能與形式相結合的解決方式[6]。在工業化廣泛傳播下很快便帶來了新藝術運動，發展到后期工業化的實用藝術已經完全與傳統的手工技藝分離開來。隨著工業化在商業制造中的普及，機械生產的產品逐漸被接受，為了更有效地進行機械生產，當時的設計師利用新興的材料和技術，在滿足實用功能的前提下，設計出諸多造型簡潔的產品以便機器生產。在當時的設計的產品之中，大多以幾何形式呈現，通過摒棄復雜的裝飾突出產品的功能。這種形式的設計不僅易于人們使用、便于清理和收納，另外通過工業化制造取代了人的手工勞動，大大減少了產品的生產成本和時間，頗受商業廠商的青睞。在機械化趨勢的影響下，產品無論從形式還是使用功能上都越來越接近現代主義，也越來越適應機械化大生產，工業化初期水晶宮博覽會上的展品和1925年實行工業化標準化后生產的鋼管椅就形成了鮮明的對比，明顯后者的生產和使用效率都更高，如圖1。

（二）民主思潮下的設計運動——設計服務大眾生活

社會民主思想對現代設計思想的影響是巨大的。20世紀初，俄國十月革命的勝利使得共產黨的革命得到了當時許多藝術家和知識分子的支持[7]。富強、繁榮、平等的社會主義思想得到了廣泛傳播，于是出現了各種社會主義性質的設計來表現他們的革命觀念，企圖用設計來更好地幫助革命。俄構成主義就是一個典型的代表，其鮮明民主性設計思想使得他們的設計實踐也是為大眾設計服務的。構成主義極大地影響到德國的現代主義設計，直接導致了后來包豪斯建造者格羅皮烏斯對于包豪斯的教學改革[8]。

設計反思和批評最開始出現的原因就是源于人們整體低下的生活水平和狀態，設計所做的改變也都是為了讓人們有更好的使用感受和服務體驗。早在格羅皮烏斯創立包豪斯之初，就提出設計的目的是人而不是產品，提倡設計在使用過程中的功能服務性，拋棄了形而上的形式設計。[9]格羅皮烏斯本身鮮明的社會主義民主色彩使得他的設計是為大眾設計的，是基于為解決人們惡劣的居住環境的問題而設計的。他主張的是能夠為大眾所消費的起的、人人都能夠享受設計所帶來便利的設計。所以他的建筑設計表現出了一種批量化、標準化和功能性，同時采用了新技術下低成本的材料和結構來達到經濟目的，為大眾提供基本住房。他的這種標準化的設計思想很好地體現在了包豪斯的建筑樓之上，如圖2，并成為了現代主義建筑中的里程碑。反對任何毫無用處的裝飾最大化凸顯功能作用，這一觀點也自始自終貫穿了現代主義設計整個歷史之中。

現代主義的形式在后來之所以得到廣泛的影響與傳播，重要的一個原因就在于當時大多數的主流設計師都有著民主主義的思想。在當時激蕩的社會革命運動的背景之下，荷蘭風格派的杜斯伯格、包豪斯的創始人格羅皮烏斯、機械美學的奠基人柯布西耶等現代主義大師都持強烈的民主思想。柯布西耶提倡用設計規劃來解決和預防革命造成的社會動蕩的問題，同時達成一種民主、平等的社會秩序。他認為住宅只是提供人類的機器而已，建筑設計與產品的設計一樣，需要將其功能化來提供給人們更好的居住體驗。他所設計的著名建筑薩伏伊別墅就是完全基于功能性的建筑設計，無論是從外觀還是內部結構和設施都實行功能化，如圖3。所以后來現代主義建筑的外觀大多是簡潔的幾何形式，便于規劃和建造。在第二次世界大戰之后，現代主義建筑風格之所以成為一種席卷全球的風格就是因為二戰之后有大量的戰后人員需要安置，而現代設計標準化和功能性的樓房式住宅以及它相對較短的施工周期都極大的滿足了當時人們的需求。

民主思想如此深入人心的原因在于當時動蕩的社會現象對人們的生活造成了災難性的影響，人們渴望平等、自由。當時的設計流派則希望通過設計來傳達這一思想。

（三）信息化以來的設計現狀——設計應用到多領域之中

進入21世紀以來，在社會進步和科技發展之下人們的生活水平普遍提高，吃穿住行不再是社會中大的障礙和困難。當物質方面趨于一個飽和的狀態之時，伴隨而來的是人們對其他細節方面更高層次的需求。與此同時越來越普遍和成熟的網絡覆蓋在生活中扮演著越來越重要的角色，現代社會劃分成了“線下社會”和“線上社會”兩個部分相互影響著并充斥了各種各樣巨大復雜的信息，每個人都成為了信息的獲取渠道和傳播者。在這樣自媒體的社會現狀中，更加凸顯了個人色彩。人們追求更高的生活品質，因此任何的細節都會被放大。在設計上來說一個小小的觸點也會對大眾消費者的心理和行為產生巨大的影響，通過網絡自媒體傳播的快速性和廣泛性，很快便會造成并帶來巨大的社會效應。

如今導致問題發生的原因變得越來越多樣，幾乎任何一個細節都可能產生意想不到的結果。隨之而來設計研究也變得更加深入，切入點也變得越來越細致和微妙。在人口結構變化消費升級之后，產生的消費分層造成了市場細分，這種市場需求同樣造成了設計領域的細分，出現了許多新的設計方向和分類。[11]同時設計的包含性也越來越廣泛，并且涉及到了更多需要考慮的知識領域和社會因素。

在其他的學科領域，設計占據越來越明顯和重要的地位，這種變化最明顯的體現在人們對事物的使用和體驗感受之上。無論人們身處哪個行業，都需要專業的儀器或設備進行研究。除了必須的專業性知識和經驗之外，器械的精準使用也成為了專業性的技能之一。人與機械產品的交互使用方式也隨著科技進步越來越易于使用和多樣化，這一轉變在醫療、交通以及天文研究等領域都十分明顯。[12]其目的就是在不斷提高性能的同時也能夠給人們帶來更高效率的使用，通過研究某一領域的專業知識和專業人員的使用方式，用易于理解和使用的方式進行設計表達。福特汽車的外觀演變和其車體性能的提高就是一個很好的例子，如圖4，每一代的車型都具有一個時代的審美特征，并且在結合各安全性能方面給用戶更好的使用體驗。

三、設計的社會功能的趨勢

在新的多元化社會架構下，我們應該擴大視角重新審視設計的地位和作用，包括設計的思考方式和表現形式。總之一切都可以被質疑，一切也都可以被顛覆。當今的設計對人們的思維和思想有著極大的啟發和引導作用，從單一的解決問題擴大到人文環境關懷再到引領人們進行思考的設計，設計的矛頭實質上正在進行一種從外部物質環境到人思想的轉變，這種轉變的方向是由外向內，由表及里的。一切問題的源頭在于人的認知與思想的頑固和局限性，不得不說，這一意識和轉變是一偉大的進步。

（一）激發探索社會價值

如今設計普遍以商業因素為先，無論是學校的設計教育還是企業之中的設計仿佛都遵從著標準化的設計模式，設計者充當的只是一個解決問題現象的高級工具而已。[13]商業效益成為了評判設計是否成功的標準，大多數設計者接受直接的信息并處理，整個過程機械而顯得過于理性和功能主義，導致了設計與社會現象相脫節、設計師與其文化環境拉開了距離。[14]然而當過于理性和功能主義的時候，現代主義這種現象本身就在無形之中成為了一個巨大的思想障礙和問題。實際上，這種現象出現的源頭是從工業標準化開始發展起來的。尤其是在包豪斯大力宣揚設計上的理性主義和功能主義，力圖建設一個標準化的便于管理和直接解決問題的設計框架和結構。專業化設計教育的出現導致無論環境如何都要拋開個人主義思想去完成任務，這樣毫無情感化的專業態度缺乏了對社會現象的客觀認識和價值思考，而這種過于理性灌輸專業知識的教育形式，實質上直接嚴重導致教學缺乏了一種探索社會價值和自我價值的意識。[15]

然而設計不應該局限和拘泥于任何一個死板嚴肅的框架之下，設計者也不應該給自己貼上固定的標簽和模式。設計所要做的是結合當下特定的社會經濟、政治、環境、人文、歷史等多方面，充分考慮到在社會各個方面可能會造成影響，為人們提供一種帶有溫度的、人性化的、能提高生活品質的選擇方式，使人們能夠積極地參與到社會生活中去，引導他們對自身價值觀念與現實的一種思考與反思，從而作出自己的判斷與決定。

與此同時，我們看待問題的視野也應該更加廣闊，因為現代生活下的各種理想、形式、心理等方面本身就是一個很大的問題。[16]并且針對現今被放大了的商業經濟要素來看，其實其他各種因素現象都在不同程度的產生影響，并且應該給予平等的對待和重視，這一啟發也體現于整個設計歷史的過程之中。

（二）充分考慮社會效應

縱觀設計史的歷程可以發現，從設計改革到現代主義的設計都是基于問題而出發的。也就是說過去的設計是在已經發生了的社會問題之下才去思考解決的辦法的，譬如工業革命所帶來的設計混亂導致了設計改革，為解決大眾生活的問題造成了現代主義設計風格的盛行......當時的設計行為實質上具有極大的被動性，是為了針對解決某一問題而出發的。

而現在，設計更應強調的是一種主動的預測性和預防性，即在解決已有社會現象的同時又要考慮到設計出來的產品的社會影響。信息社會下各個領域的界限都在相互交會，我們在具體解決一個問題的時候，會不會帶來更多新的問題？那么有哪些方面的問題是可以通過去主動的思考后用優良的設計來達到預防和避免的目的，或者在保證解決問題的前提下能夠解決其他的問題一舉多得，能夠為社會創造新的價值，使消費者得到更好或一種驚喜的用戶體驗[17]。

所以說如今的設計不再只是關乎到已有的問題現象和問題本身，還應考慮到已有問題未來的發展方向和社會影響并作出即時的反應、思考和解決。我們總是從歷史和過去來思考解決問題的方式和方法，然而卻很少在未來可能性的基礎上對現狀作出瞻前性的設計思考[18]。但是這種對未來進行的動的設計思考其實質上是為人們提供了一種未知的可行性方案，具有極大的不確定性。而現實的發展是多向性的，所以這種預測性設計的重點不是能夠解決多少未來還未發生的問題，而是如何能夠為目前帶來使用或感受上的滿足感，也就是用戶從開始到結束使用的滿意程度，這點是極大的加分項，甚至可以達到忽略某些小細節上的不足之處。

就產品設計設計來說，如今產品設計的思維方式已經不再局限于物的層面，它更趨向的是一種系統化的整體性設計。從開始進行設計所要考慮的消費定位、市場環境、調研分析、可行性研究、產品生產、市場投放、信息反饋、優化設計、服務銷售、生產售后等一系列過程中，產品實物僅占了一小部分，它只是整個系統過程中為了實現用戶或消費者某一目的的一個實現載體，是服務于整個系統之中的[19]。當然產品是一個很重要的組成部分，因為它是整個服務系統中用戶與未來目的性之間唯一的可觸式橋梁。產品設計向服務設計轉變的趨勢卻來越明顯，而服務設計所考慮的點也遠遠多余傳統的產品設計。要想讓消費者達到滿意的使用體驗，除了解決問題上的痛點之外，還必須考慮到消費者的心理變化。從開始到結束服務的過程中，每一個觸點都有可能造成消費者心理上的波動，而這些心理會帶來不同的情緒反應，直接影響到最終的滿意程度[20]。在設計中預測每一個可能造成心理變化以及變化方向的點便顯得尤為重要，而這種使用后的用戶體驗反饋會很快地進行傳播，反饋的好壞會造成直接廣泛的社會影響，而產品，則是消費者直接評價服務體驗好壞的唯一存在。

（三）承擔更多社會責任

經濟利益帶來的消費主義和物質主義，伴隨而來的是一系列的道德問題。今天的設計在解決問題的同時提供給了人們能夠選擇多種生活方式，這實際上就是一種在創造新的文化的過程[21]。設計對社會造成的影響是正面還是負面取決于設計者個人在設計過程融入對于社會價值觀的理解和體現。設計師所充當不再是單一的創造產品的角色，更多的是作為一個引領者將一種產品或理念以視覺和形式進行闡釋給大眾，促進人們更大程度上參與到社會生活之中[22]。在這一過程中夾雜著諸多的商業因素，當設計表達成為一種傳播媒介之時，會激起人們不同的思考、觀點和反思。一旦形成極強個人觀念在當下的信息社會下往往會造成不可預估的后果，錯誤或誤導性的設計所帶來的后果將是不堪設想的。

因此設計師必須具備對社會敏銳的洞察力和責任感，而不僅僅是設計表現和能力，所以說當今道德因素在設計中充當了一個重要的社會導向。在商業性利益的驅使下，設計的最大問題是缺乏對世界的責任感知。綠色設計、非物質設計都是基于一種對未來社會承擔責任的設計體現[23]。上個世紀七八十年代，無論是波普藝術還是意大利的激進設計之所以在出現之后卻很快消逝的原因就是因為它們都具有極強的個人主義色彩，它們的出現是基于個人喜好出發的，是源自于對現代主義標準化形式的一種排斥心理，而不具備太多的社會反思意識和社會責任感。

作為設計者來說，我們更應該明確自身的價值觀和社會態度，參與到社會活動中去，用有態度和責任心的設計為社會現象和需要解決或幫助的人或事發聲。

結語

設計正在社會生活的各個領域普及，設計的功能也變得更加寬泛。隨著現代信息化的普及，人們接觸到的事物也越來越多，從這一點來說，設計所傳達信息的價值便顯得尤為重要，因此道德、倫理和社會責任如今在設計中占據著重大的導向。今后設計的功能除了需要解決生活實際問題之外，還應注重對于人們思想和價值導向的傳達，注重設計所帶來的社會效應。因為設計從造物到改變生活環境，最終會引起人的反思以及思維的轉變。

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