“親密無間”的古地圖與山水圖

張立峰

中國人繪制、使用地圖的歷史極為久遠。追溯到距今3000多年的商代，曾有人在占卜用的龜板上刻下了當時一次打獵時經過的山川路線圖，它就是出土于河南安陽的《田獵圖》，也是我國現存最古老、世界上已知保存最早的地圖。

《周禮》記載，西周時我國就設有官員“職方氏”，負責管理疆域、土地、軍事和物產等地圖。1986年，考古工作者在甘肅天水牧馬灘發現了7幅秦代木板地圖，其中有《政區圖》、《地形圖》和《林木資源圖》等，這些地圖的發現印證了《周禮》的記載。

此外，牧馬灘還出土了一幅西漢時期的紙質地圖，其繪制方法與著名的馬王堆漢墓出土的帛質地圖十分相近。1973年，在湖南長沙馬王堆漢墓出土了3幅描述地形、駐軍和城邑的地圖，地圖用線條表示平面圖形，以黑、紅、青3色繪制于絹帛上，是世界上較早的彩繪地圖。

在現代，地圖與山水畫是兩個完全不同的學科。地圖是符號化的，講求科學性和準確性，以實用為主;而山水畫則是形象化的，追求藝術性，是供人欣賞品鑒的。而在過去，中國的古地圖與山水畫卻有著千絲萬縷的聯系。

中國古畫的“雙重身份”

古代地圖的繪制有個特點，無論是全國地圖還是區域地圖、專題地圖，它們所描繪的山脈、河流、道路、關隘、城鎮、廟宇等地形地物，均采用形象逼真的表現手法。這與山水畫的創作很相似，這些地圖通常也是由畫家完成的。《歷代名畫記》記載，三國時期的女畫家趙夫人就曾向吳主孫權“進所寫江湖九州山岳之勢”，她還“于方帛之上，繡作五岳列國地形”。

總體而言，中國古地圖在誕生伊始，就兼具地圖和山水畫的雙重屬性。魏晉時期，中國山水畫逐漸獨立成科，地圖與山水畫也開始分流，但兩者之間的相互影響仍在持續。在敦煌壁畫中，山水畫的透視法與地圖大多是一致的，往往都是鳥瞰式，如莫高窟61窟的五臺山圖。敦煌壁畫中還保留著類似圖注的文字，這與地圖也很類似。

可以說，像山水畫一樣的地圖，一直是中國早期地圖的主要表現形式之一，見山畫山，見水畫水，形象直觀，立體感強，使地圖更近似于精美的藝術品。輞川別業是唐代大詩人王維的山水園林，擁有清麗旖旎的自然田園風光。這片世外桃源般的人間美景，被王維以繪畫的方式記錄下來，這幅《輞川圖》不僅成為中國最早的風景導游圖之一，也開啟了后世臨摹《輞川圖》的文化傳統。

不同時期的“異曲同工”之妙

五代宋初，作為文化藝術的山水畫得以迅速發展，并反過來影響了實用地圖的繪制，亦畫亦圖的山水畫地圖，也逐漸演變成為反映地理內容的志書地圖。其中當屬南宋《臨安志》中的《西湖圖》較為著名。《西湖圖》是南宋咸淳四年（1268年）雕版墨印的志書地圖，它用寫實的手法將杭州西湖、六和塔、斷橋、岳廟、雷峰塔、蘇堤、白堤等自然風光及人文地物恰到好處地表現出來，那種帶有明顯中國山水畫風格的繪制手法，既直觀易讀，又具有藝術感染力，是我國現存最早的園林地圖之一。

與《西湖圖》這樣的刻本地圖相比，明清時期的彩繪繪本地圖受中國繪畫風格的影響更大。這類地圖的繪制形式常采用平面、立面相結合的形象畫法，設色鮮艷，地物要素表現充分，是中國傳統地圖繪制法的集大成者。

回流文物《絲路山水地圖》就曾在春晚上被特別展示出來。這幅30余米的地圖長卷所繪東起嘉峪關，西至天方城，描繪了蜿蜒兩萬里的絲綢之路，被定為明代宮廷皇家地圖。這幅地圖采用傳統的青綠山水繪畫技法，嘉峪關城等建筑則采用界畫技法繪成。全卷中的山脈、河流、城池、關隘等主要地物元素服從于地圖功能的編排，是一幅完整詳細的“路線圖”，堪稱明代彩繪地圖的典范之作。

明清彩繪地圖的空間營造也別具一格。繪圖者不采用焦點透視方法，而是根據實際需要，變動立足點進行觀察，將不同視點下的地物形貌組織到同一畫面中，呈現出多視角的散點透視空間結構，從而表現出廣袤無垠的遼闊地域。

以《黃河萬里圖》為例，圖中的視覺流程隨著河道沿岸的地貌地物景觀移動，呈現出開放的空間結構，是具有中國特色的典型的長卷地圖代表作之一。

在清代，黃河洪水不斷，研究和管理這一河流系統是清政府最優先的事項之一。這幅繪制于康熙年間的巨幅地圖，生動地說明了控制黃河河道的復雜性及其對流域內眾多城鎮的潛在影響，反映出現代西方地圖測繪技術傳入之前的中國傳統地圖制作水平。《黃河萬里圖》的成就不在于它的制圖精度，而在于它對地理特征的圖示處理方式，次第平移的散點透視視角，讓人能夠身臨其境般地體驗從東海到龍門的黃河激流之旅。這幅地圖長卷也很好地融合了全景山水畫和地圖學。圖中的水道以平面測量的方式呈現，平躺在圖畫表面;山脈則以青綠設色給予正面描繪;至于建筑，尤其是有圍墻的城鎮，用等距投影的技巧來描繪。盡管地圖沒有采用任何的焦點透視或等比縮減等方法，但在視覺上是連貫的，無垠的廣闊視野讓觀者可以掌握更為直觀豐富的地理信息。

明清彩繪地圖是中國傳統地圖繪制藝術的巔峰，許多繪本本身就是極為精美的山水畫，具有很高的藝術審美價值。清代宮廷畫家冷枚創作的《避暑山莊圖》，就是一幅反映康熙時期承德避暑山莊山水建筑的圖樣，也是一件充滿藝術情趣的山水畫佳作。

畫家以寫實的手法，描繪了避暑山莊后苑及周邊的崇山峻嶺，展現出皇家園林的壯觀氣勢。此圖以全景鳥瞰式構圖，自景區上方向下縱向取景，景致具體而微。畫面設色以青綠著色和淺絳渲染相結合，冷暖色調和諧呼應。在傳統的工筆界畫基礎上，又吸收了西方的透視法，并融合在建筑物的描繪上，從而更科學、客觀地表現出建筑物的物理結構。這幅巨幅立軸如地圖一般展現出山莊的真實全景，表現出皇家園林的空間結構、地形地貌、道路橋梁和建筑樣式，極具視覺沖擊力。

自古以來，中國傳統地圖就常采用兩種繪制方式，一種是西晉地圖學家裴秀所倡導的“計里劃方”形式，另一種就是山水畫形式。后者表明，中國古代山水繪畫與地圖繪制具有文化同源性，也將精美的地圖帶入藝術品行列。另一方面，觀照中國古地圖，我們勢必要回歸到人文科學，回歸到從中國傳統方式來探究繪畫與地圖的密切關系，從而加深對中國古地圖的認識與理解。