朝陽產(chǎn)業(yè)的發(fā)展之路

殷兆玥

【摘 要】我國兒童劇的發(fā)展及研究時間并不算很長，但是研究的范圍卻比較廣泛，簡單來說就是博而不精。兒童劇最大的特點就是寓教于樂，這也決定了它本身存在的教育意義和娛樂功能。兒童通過觀看和參與兒童劇會感到快樂，同時在觀看過程中潛移默化地被教育與熏陶。目前我國兒童劇的發(fā)展可以說是如火如荼，全國各地陸續(xù)舉辦了各式各樣的兒童劇演出季，展演國內(nèi)外優(yōu)秀的兒童劇劇目，已經(jīng)形成了持續(xù)性的活動品牌，如中國兒童戲劇節(jié)，“春苗行動”等已經(jīng)連續(xù)舉辦了四屆以上。但是，我們也要注意到，國產(chǎn)兒童劇的市場主要還是集中在北上廣等部分發(fā)達地區(qū)，且創(chuàng)新能力還有待提高，存在著諸多問題亟待解決。

【關(guān)鍵詞】兒童劇;現(xiàn)狀;存在問題

中圖分類號：J825文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）06-0023-02

近年來，隨著兒童劇市場的不斷發(fā)展，兒童劇演出觀眾人數(shù)也呈現(xiàn)出不斷增長的趨勢。2018年全國兒童劇觀眾人數(shù)達到了534萬人次，比2017年增長了11.3%，與話劇觀眾人數(shù)基本持平[1]。隨著國家二孩政策的全面開放，兒童劇消費群體勢必迅速擴張，可以大膽預(yù)計，未來兒童劇的觀眾人數(shù)或許有望超過話劇觀演群體。

由于兒童劇市場需求的不斷提高，出現(xiàn)了越來越多的專業(yè)兒童劇市場，同時各種專業(yè)兒童演出節(jié)、演出季的舉辦也使得兒童劇市場活躍度不斷增強。2018年全國兒童劇演出場次達到了11459場，較之2017年增長了10.4%[1]。但是，我們也應(yīng)當(dāng)注意到，雖說近年來國產(chǎn)兒童劇的長勢喜人，但我國國產(chǎn)兒童劇的行業(yè)現(xiàn)狀及其日后的發(fā)展仍然是一個不小的課題。

一、既混亂又活躍的兒童劇商演市場

近幾年，隨著“全面二孩”政策的放開，新一代年輕家長在教育孩子方面可謂是下足了心力，在拓寬孩子的眼界及培養(yǎng)文化素養(yǎng)方面越來越關(guān)注，所以，帶孩子看兒童劇就成了一個相當(dāng)不錯的選擇，這也就進一步擴大了兒童劇的市場，從而促使各界資本紛紛圍繞孩子進行諸多布局，兒童劇也成為了這諸多布局中的第一步。兒童劇，這兩年也被稱作“親子劇”，家長的意識決定了這個市場的走向。因此，越來越多的專業(yè)兒童劇制作機構(gòu)如雨后春筍般冒出頭來，這也帶動了一系列兒童劇產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展。一項產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，必然會有敏感人士立馬著眼于這塊市場。于是，我國的兒童劇，就不僅僅是傳統(tǒng)意義上的兒童劇了，而是融入了多媒體科技于其中，制造出了3D效果的兒童劇，以及對經(jīng)典兒童劇的改編，開辟了兒童劇觀演關(guān)系的新模式。這對于我國文化產(chǎn)業(yè)中兒童劇市場的不斷發(fā)展和活躍，確實是一件可喜可賀的事情。

可是，正是由于這一項突然崛起的產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，暴露出了我國現(xiàn)階段兒童劇商演市場的混亂。首先我們發(fā)現(xiàn)市場上對于好的劇本并沒有一個標(biāo)準(zhǔn)，國內(nèi)大部分兒童劇都是改編自經(jīng)典兒童劇目，或者直接使用經(jīng)典童話的劇情。市場上比較認同的、高票房的劇目，大多都是安徒生、格林童話延伸出來的故事。而且中國家長習(xí)慣說教，“家長們看完了劇會發(fā)朋友圈，不是夸你，就是罵你。如果看完以后，家長不開心，這個劇目就死掉了;如果家長受到觸動，口碑就傳播出去了[2]”。所以在我看來，目前國內(nèi)的兒童劇市場是以家長為導(dǎo)向的，這就背離了一開始兒童劇創(chuàng)作的初衷。其次，如前所述，資本在兒童劇領(lǐng)域也早就嗅到了金錢的味道，投入多，劇團賺得卻很少，質(zhì)量也并不讓人放心，原創(chuàng)內(nèi)容缺乏，盜版內(nèi)容泛濫，能稱得上是優(yōu)秀兒童劇劇目的少之又少。

二、新形勢下機遇與挑戰(zhàn)并存的兒童劇市場

上網(wǎng)搜索最近有什么新上演的兒童劇就會發(fā)現(xiàn)，上映的劇目無非還是我們小時候經(jīng)常聽到的那些故事，比如《綠野仙蹤》《三只小豬》《小飛俠彼得潘》《白雪公主與七個小矮人》等，令人眼前一亮的創(chuàng)新型兒童劇劇目少之又少。這是因為，除了專業(yè)的國家類兒童劇團隊，私營的小型兒童劇團隊也層出不窮，但是他們又缺乏足夠的資金去創(chuàng)作并編排一部新型兒童劇，只能改編已有的舊劇目，且舞臺效果不佳。除此之外，很多舞臺劇的表現(xiàn)手法比較過時，形式單調(diào)，也在一定程度上影響了孩子和家長們的體驗感，造成了觀眾逐漸流失，從而走向惡性循環(huán)。

在這樣的新形勢下，我們不難發(fā)現(xiàn)，北上廣兒童劇市場依舊保持穩(wěn)定，市場發(fā)展相對成熟，不論是演出場次還是票房收入在全國范圍內(nèi)都名列前茅，仍然是全國兒童劇演出的主要聚集地。首先，就目前形勢看，今后兒童劇市場還將迎來更進一步發(fā)展。雖然目前國內(nèi)兒童劇存在題材老化、互動性差、觀賞性差等問題，部分兒童劇粗制濫造，嚴(yán)重影響了國內(nèi)兒童劇市場的發(fā)展，但是隨著IP市場的發(fā)展，根據(jù)動漫、影視、游戲等改編的兒童劇持續(xù)走俏，也為兒童劇的發(fā)展注入了一股新的動力。其次，雖然我國藝術(shù)教育近幾年不斷發(fā)展，但是我國的藝術(shù)教育依舊存在著資源偏差、環(huán)境不公、職能欠缺等方面的短板問題。不過值得慶幸的是，現(xiàn)在我國的兒童劇創(chuàng)作者們有一些已經(jīng)真正意識到了兒童劇其實不單單是給孩子們“玩樂”的，兒童劇應(yīng)該是用自己的方式幫助孩子們認識世界，讓孩子用自己的方式去處理生活中的實際問題[3]，因此我們現(xiàn)在的國產(chǎn)兒童劇之所以為大家所詬病，過于幼稚，主要還是因為沒有俯下身子來切實去考慮孩子們的所思所想。再次，隨著我國藝術(shù)教育的發(fā)展，兒童劇市場在不斷擴大，兒童劇的創(chuàng)作主力也在不斷增加，創(chuàng)作資源也是豐富多樣的，比如我們優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化故事。作為四大文明古國，我們在歷史長河中留下的文化印記十分豐富，包括小說、寓言、神話傳說、戲劇、故事等，這其中就有已經(jīng)拿來借鑒的《小馬過河》《西游記》等國產(chǎn)優(yōu)秀兒童劇劇目，而我們的木偶戲、皮影戲等傳統(tǒng)戲劇形式，也可以為當(dāng)前的兒童劇市場的創(chuàng)新發(fā)展提供借鑒。

三、關(guān)注兒童需求，明確兒童劇判斷標(biāo)準(zhǔn)

對于這一點，劇團要承擔(dān)一部分責(zé)任。因此，在選擇和鑒別劇目上面，劇團就要多費心力。首先，選兒童劇最安全的辦法莫過于看劇團，因為劇團和演員的素質(zhì)是成就作品優(yōu)劣的核心部分，例如中國兒童藝術(shù)劇院、香港明日藝術(shù)教育機構(gòu)、臺灣紙風(fēng)車劇團等藝術(shù)劇院出品的兒童劇，它們之所以能夠博得家長和市場的青睞，主要就在于它們關(guān)注兒童需求，走進兒童生活，因此深受兒童認可。比如北京兒藝創(chuàng)作的《胡同.com》，劇中充滿了各種奇思妙想，小朋友們住在一個充滿生活氣息的大雜院里，除了土生土長的老北京“奇葩”爺孫倆，還穿插著很多生動的人物，小朋友們在其中感受到了生活的影子，自然倍感親切。這其中有跟班兒大爺、懂事兒大媽、胡同串子……他們都以北京人獨有的幽默方式，或用嬉笑怒罵的方式表示開心，或用認真嚴(yán)肅的態(tài)度說著開玩笑的話，讓觀看的兒童們倍感親切。劇中人物對于孩子們來說理解起來沒有難度，讓他們覺得好像里面的人物就是自己身邊的三大叔二大嬸。而且劇中的其他“物件”也基本上都是按照孩子們的心理和理解力創(chuàng)作的，比如北京那些會說話的老物件兒就成了其中重量級的“演員”：云鑼、黃包車腳鈴、“喚嬌娘”撥浪鼓……這些已經(jīng)消失于街市，只能存留于“博物館”的聲音，對于現(xiàn)在的孩子們來說也是一種趣味，一種學(xué)習(xí)了解“歷史”的機會。

四、總結(jié)

總而言之，國產(chǎn)兒童劇面臨的主要問題是兒童劇的演出劇目數(shù)量不斷上升，可是質(zhì)量卻沒有提高，劇本水平參差不齊，觀眾滿意程度普遍不高，寓教于樂做得不是很完全。兒童劇在我國算是一個正在發(fā)展中的朝陽產(chǎn)業(yè)，我們必須利用一切優(yōu)勢將這項朝陽產(chǎn)業(yè)發(fā)展起來，使其成為一項真正的“新興產(chǎn)業(yè)”，畢竟我們的國產(chǎn)兒童劇還有很大的發(fā)展進步空間，潛力不可小覷。

參考文獻：

[1]2018年中國兒童劇行業(yè)現(xiàn)狀研究分析報告目錄[R].中國市場調(diào)研在線.

[2]時代財經(jīng)商業(yè)頻道.兒童劇市場熱利潤薄：“爆發(fā)”還是“虛火”？[OL].

[3]徐健.給孩子更多的寧靜與純真——對當(dāng)下兒童劇創(chuàng)作的思考[J].戲劇文學(xué)，2017年第6期.