新海誠(chéng)電影的視覺(jué)語(yǔ)言分析

李曉光

新海誠(chéng)是日本新生代動(dòng)畫(huà)作家中的代表人物，他的電影畫(huà)面細(xì)膩唯美，在觀眾中有非常高的認(rèn)可度。新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)電影能在眾多日本動(dòng)畫(huà)電影中脫穎而出的原因，除了其作品精良的制作，更為關(guān)鍵的是新海誠(chéng)獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言特色，他善于從鏡頭、物象選擇、光影效果等方面塑造出有“新海誠(chéng)風(fēng)格”的動(dòng)畫(huà)電影，給人以至美的視覺(jué)享受。《秒速五厘米》（新海誠(chéng)，2007）作為新海誠(chéng)的代表作，電影中的人物性格刻畫(huà)到位，導(dǎo)演通過(guò)對(duì)鏡頭、物象、光影的選擇和轉(zhuǎn)換烘托出人物情感及心理變化，電影主角們憂傷卻又無(wú)解的感情令人感同身受，使觀眾心痛惋惜。

一、精致唯美的鏡頭

在新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)電影中，精致唯美的鏡頭令人驚嘆，《秒速五厘米》也有著絕美的鏡頭設(shè)計(jì)。在這部動(dòng)畫(huà)里，人物與場(chǎng)景相輔相成，遠(yuǎn)景鏡頭、空鏡頭、隨時(shí)間推移的鏡頭都能錦上添花般地穿插整部影片，所有的鏡頭都仿佛處在一種夢(mèng)幻的場(chǎng)景中，新海誠(chéng)本人也許沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)性的繪畫(huà)學(xué)習(xí)[1]，但是從小浸染在美麗的大自然中的他，受到了自然景觀的熏陶，耳濡目染之下具有了對(duì)色彩和鏡頭獨(dú)特的審美，他的鏡頭畫(huà)面極富青春感，清新細(xì)膩而又不乏浪漫唯美的感覺(jué)。

（一）遠(yuǎn)景鏡頭

遠(yuǎn)景鏡頭具有開(kāi)闊視野，鏡頭中的人物所占的比例很小。《秒速五厘米》中，新海誠(chéng)非常喜歡運(yùn)用遠(yuǎn)景鏡頭，這種畫(huà)面雖然不能展現(xiàn)人物的細(xì)節(jié)動(dòng)作，卻可以通過(guò)選取開(kāi)闊的背景畫(huà)面，側(cè)面烘托氣氛，抒發(fā)人物心理情緒，因?yàn)橛耙暜?huà)面是通過(guò)很多的畫(huà)面組合連接的，通過(guò)這種遠(yuǎn)景鏡頭的剪切可以側(cè)面渲染整體氛圍，例如《秒速五厘米》中出現(xiàn)的主人公在漫天大雪中艱難前行、櫻花在主人公頭頂飄落、主人公漫步在美麗草地上、主人公在海上沖浪等鏡頭，新海誠(chéng)用精妙的技術(shù)將這些現(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換成了一幅幅美麗絕倫的動(dòng)畫(huà)鏡頭，加上鏡頭色彩整體風(fēng)格偏向文藝朦朧的感覺(jué)，多數(shù)使用逆光，將畫(huà)面從遠(yuǎn)處拉近，打造出一種青春的朦朧青澀之感，醞釀著苦澀的情愫，讓觀眾不禁浮想聯(lián)翩，對(duì)故事的推進(jìn)發(fā)展好奇。遠(yuǎn)景鏡頭的運(yùn)用，讓整部影片能夠給人以一種空間的距離感，以及足夠的想象和品味空間，足以將觀眾帶入影片人物情緒中，依靠人們自身的想象力體會(huì)影片。

（二）時(shí)間推移的鏡頭

新海誠(chéng)的電影中，由于一個(gè)故事往往跨度很大，不可避免地需要省略很多的情節(jié)，用遠(yuǎn)景的變化烘托人物內(nèi)心情感的波瀾，而為了體現(xiàn)出時(shí)間的轉(zhuǎn)換推移，他選用了省略電影時(shí)間的塑形方式。在《秒速五厘米》中，主角的故事分為三段，從青澀的初中生階段，到高中階段，再到工作之后的階段，在這樣相對(duì)較長(zhǎng)的時(shí)空中的敘事，常常會(huì)選取最為關(guān)鍵的內(nèi)容而省略剩余時(shí)間中發(fā)生的情節(jié)，因此鏡頭中主人公時(shí)間的推移不是通過(guò)描寫(xiě)人物故事情節(jié)，而是通過(guò)電影鏡頭的轉(zhuǎn)換達(dá)成的，例如每段故事結(jié)束后，給出黑色的轉(zhuǎn)移鏡頭，以及每一段故事的名稱(chēng)，大量的“留白”讓觀眾體會(huì)到了時(shí)空變化后物是人非的無(wú)奈[2]，也為遺憾的故事情節(jié)而感慨萬(wàn)千。

另外導(dǎo)演多次在電影中給貴樹(shù)的手表特寫(xiě)，通過(guò)這樣一種重復(fù)強(qiáng)調(diào)的手法，讓觀眾能夠看到時(shí)間的流逝，深刻體會(huì)男主人公的心情。這樣一種鏡頭處理手法，能讓觀眾與主人公產(chǎn)生共鳴，被導(dǎo)演充分調(diào)動(dòng)情緒。

（三）空鏡頭

除了遠(yuǎn)景鏡頭，空鏡頭也是電影中重要的鏡頭，顧名思義，空鏡頭中沒(méi)有人物，是專(zhuān)門(mén)拍攝的一些關(guān)于環(huán)境背景或者特定場(chǎng)景的鏡頭，在電影中也有著舉足輕重的作用，雖然沒(méi)有人物，卻可以通過(guò)導(dǎo)演安排的場(chǎng)景，烘托出特定氛圍。在電影《秒速五厘米》中，也有很多空鏡頭，這些鏡頭不僅不會(huì)令影片不清晰，反而會(huì)令人為影片中這種隱秘的情感表達(dá)所吸引，將主人公的境遇與空鏡頭中的景象氛圍聯(lián)系在一起，甚至將自己代入這種氛圍之中，例如電影中的大雪紛飛、火車(chē)在空曠的原野中馳騁、天空一碧如洗、星河萬(wàn)里等空鏡頭，經(jīng)過(guò)導(dǎo)演新海誠(chéng)的藝術(shù)處理，向觀眾展示出帶有情緒底色的故事背景，例如在主人公貴樹(shù)去找女主人公明里時(shí)，雪景的描述隨著貴樹(shù)心情的變化一直在變化，從一開(kāi)始貴樹(shù)做好準(zhǔn)備出發(fā)時(shí)，紛飛的雪花灑落在城市上空的空鏡頭，慢慢轉(zhuǎn)換成鄉(xiāng)野中密集的漫天雪花肆意紛飛的空鏡頭，一方面說(shuō)明貴樹(shù)經(jīng)歷漫長(zhǎng)的路途從繁華的都市，乘坐地鐵和火車(chē)到達(dá)遙遠(yuǎn)鄉(xiāng)野，另一方面，主人公貴樹(shù)內(nèi)心的焦急正如這飛雪般越下越大，越來(lái)越擔(dān)心自己會(huì)超過(guò)約定的時(shí)間，這樣的空鏡頭暗示著主人公內(nèi)心情緒上的變化，讓觀眾產(chǎn)生一種焦慮和孤獨(dú)感。

二、有特色的物象選擇

電影作品往往可以很好地展示一個(gè)國(guó)家民族的文化特色[3]，而日本的動(dòng)畫(huà)電影有著制作精良、富有日本民族特色的特點(diǎn)，新海誠(chéng)導(dǎo)演在《秒速五厘米》中對(duì)于物象的選擇亦具有鮮明特色，既能推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，也能烘托整體氛圍，更能將日本的文化融入進(jìn)影片中，令人不知不覺(jué)深入了這樣一種文化情結(jié)當(dāng)中。

（一）地鐵及火車(chē)

日本有著發(fā)達(dá)的地鐵系統(tǒng)，地鐵是每一個(gè)日本都市人日常生活中息息相關(guān)的交通工具，而地鐵和火車(chē)在日本文化中占有十分重要的地位，對(duì)日本人來(lái)說(shuō)，地鐵和火車(chē)再熟悉不過(guò)，車(chē)廂中每天都發(fā)生著各種人生故事，《秒速五厘米》中這一物象的反復(fù)出現(xiàn)，能夠讓人更容易回憶起發(fā)生在地鐵和火車(chē)上以及與地鐵及火車(chē)相關(guān)的故事，更能帶入故事情節(jié)。影片中更是反復(fù)地出現(xiàn)了搖晃的車(chē)廂的連接處的鏡頭，車(chē)廂的連接處有承擔(dān)緩沖地鐵轉(zhuǎn)向的作用，搖晃不堪，仿佛男主人公內(nèi)心忐忑不安的情緒，只需要這樣的物象選擇，幾個(gè)鏡頭的拼接，就能把觀眾引入到男主人公的內(nèi)心，隨著主人公一起感到不安焦慮，盼望著快點(diǎn)到達(dá)目的地。另外電影《秒速五厘米》也有很多月臺(tái)的鏡頭，影片給出大量的篇幅描述主人公貴樹(shù)轉(zhuǎn)車(chē)的情節(jié)，路程中貴樹(shù)每次在月臺(tái)換乘的時(shí)候，總能聽(tīng)到地鐵及火車(chē)?yán)炔粩嗟剡M(jìn)行誤點(diǎn)的廣播，提醒觀眾這一路以來(lái)的坎坷復(fù)雜，正如主人公的心理變化一般，從一開(kāi)始的憂慮上升到了最后的焦慮不堪。

（二）浪漫的櫻花

櫻花可以說(shuō)是日本的象征，日本人崇尚櫻花是因?yàn)闄鸦ㄩ_(kāi)的時(shí)候燦爛異常，一生短暫，死卻很果斷，飄落時(shí)也別有一番風(fēng)景。日本人崇尚這種櫻花精神，而櫻花在日本人心中也作為轉(zhuǎn)瞬即逝愛(ài)情的象征。電影《秒速五厘米》中出現(xiàn)了很多櫻花的鏡頭，既有滿樹(shù)櫻花盛放的美麗場(chǎng)景，也有櫻花凋落后干枯枝干的畫(huà)面，短暫的花期也許正象征著主人公短暫的初戀。在一開(kāi)始的時(shí)候，主人公貴樹(shù)與明里由于一樣的愛(ài)好走在了一起，他們?cè)谑⒎诺臋鸦?shù)下一起放學(xué)回家，場(chǎng)景浪漫美麗，與主人公們青澀的感情交織融合，表達(dá)了一種美好浪漫的情感。隨后男女主人公因?yàn)榘峒蚁喔艉苓h(yuǎn)，主人公貴樹(shù)鼓起勇氣去尋找明里，歷經(jīng)一路的坎坷，終于見(jiàn)到明里的時(shí)候，兩人遇到了一顆枯萎的櫻花樹(shù)，兩人最終在這里接吻，一瞬間漫天的大雪竟然化作漫天飛舞的櫻花花瓣，這幅美麗的場(chǎng)景感人至深，可惜兩人的戀情就仿佛這花期短暫的櫻花一般，之后兩人漸漸沒(méi)有了聯(lián)系，女主人公明里成為了他人的妻子，當(dāng)電影中兩人最終在街頭偶遇，此刻街道兩邊開(kāi)滿了櫻花，花瓣漫天飛舞，然而此情此景，卻是物是人非，一切再也回不到從前。櫻花在這部劇中貫穿始終，櫻花既能代表初戀的喜悅、青澀，又能代表孤單、悲涼，混雜著復(fù)雜的情感，寂寥而冷清。

（三）飄舞的雪

對(duì)日本人來(lái)說(shuō)，雪的寓意深遠(yuǎn)，雪極其干凈，顏色潔白無(wú)瑕而又極易消融，因此日本人賦予其的寓意為美好、純真的情感[4]。另外雪給人的感官就是寒冷，又可以借喻人物心理。電影《秒速五厘米》中，男主人公貴樹(shù)在坐地鐵抵達(dá)約定地點(diǎn)時(shí)，導(dǎo)演選取了雪景來(lái)展示主人公的內(nèi)心世界。電影中的雪隨著貴樹(shù)旅程時(shí)間的累計(jì)越下越大，體現(xiàn)了主人公內(nèi)心極度的不安和焦慮的心理是逐步累積的，而窗外的世界除了白茫茫的一片，什么都看不清，更能讓觀眾感受到這種冰冷無(wú)助的情感，讓觀眾深深地被這種視覺(jué)語(yǔ)言感染，而雪的純潔無(wú)瑕，也代表著男女主人公此刻純潔青澀的情感，雪易消融則暗指了最后遺憾的結(jié)局。

（四）蒼茫的宇宙

蒼茫的宇宙常常讓人感慨，感慨自身的渺小，凝視遠(yuǎn)方星空時(shí)，因?yàn)檫h(yuǎn)方的未知，會(huì)產(chǎn)生美好的想象和好奇心，人類(lèi)喜愛(ài)幻想，自然在仰視蒼天時(shí)，充滿了幻想。電影《秒速五厘米》中有著令人驚嘆的宇宙星空景象的描繪，時(shí)而是真實(shí)的，時(shí)而是主人公貴樹(shù)的想象，貴樹(shù)一直無(wú)法忘懷明里，會(huì)時(shí)常發(fā)送沒(méi)有收件人的短信，述說(shuō)自己內(nèi)心的情感，而此時(shí)也有其他的女孩愛(ài)慕貴樹(shù)，但是貴樹(shù)的心里只有明里一個(gè)人，他內(nèi)心的孤獨(dú)就仿佛深不可測(cè)的宇宙，他眼里的內(nèi)容跟愛(ài)慕他的女孩的是不一樣的，女孩凝視著他，他卻凝視著遠(yuǎn)方的宇宙，遠(yuǎn)方的宇宙絢爛美麗，卻又遙不可及，正如他內(nèi)心對(duì)明里的情感，雖然用情至深卻遙不可及，無(wú)疾而終。

三、美輪美奐的光影效果

《秒速五厘米》雖然是動(dòng)畫(huà)電影，卻能讓人有仿佛置身于真實(shí)世界的錯(cuò)覺(jué)，除了新海誠(chéng)對(duì)景象描繪的細(xì)致入微，更因?yàn)樗谟捌屑尤肓烁鞣N光影效果，模擬出自然的畫(huà)面。另外由于他對(duì)于藝術(shù)近乎嚴(yán)苛的要求，他的電影中，不僅使用常規(guī)柔光、背光光效，還利用明暗對(duì)比極大的畫(huà)面，營(yíng)造出更有深意的電影畫(huà)面。這些塑造光影的嘗試，讓新海誠(chéng)的電影獨(dú)樹(shù)一幟。

（一）光影明暗對(duì)比

在電影第二部分，愛(ài)慕貴樹(shù)的女孩想向貴樹(shù)表白時(shí)，天空中一架火箭升空，火箭升空的同時(shí)，將天空切割成兩種個(gè)部分，一明一暗，就像女孩和貴樹(shù)，不屬于一個(gè)精神世界，沒(méi)有交集，令人震撼。與此同時(shí)，新海誠(chéng)還大膽嘗試了高飽和度的色彩，繪制出了絢爛異常的宇宙世界，給觀眾營(yíng)造了一種夢(mèng)幻的感覺(jué)。電影中不乏其他的光影明暗對(duì)比效果，這樣的觀影效果可以體現(xiàn)出或明亮張揚(yáng)或細(xì)膩柔軟的風(fēng)格，兩種風(fēng)格的搭配可以達(dá)到增加畫(huà)面沖擊性的效果，令人感覺(jué)到真實(shí)的同時(shí)也能有唯美浪漫的之感。

（二）柔光

柔光常常用來(lái)營(yíng)造一種夢(mèng)幻、朦朧的感覺(jué)，《秒速五厘米》中，男女主人公貴樹(shù)和明里從小相識(shí)并一同玩耍的場(chǎng)景，第二部分中，愛(ài)慕貴樹(shù)的女孩和貴樹(shù)一同相處的場(chǎng)景，第三部分中貴樹(shù)和明里回到家鄉(xiāng)在路上相遇時(shí)的場(chǎng)景都加上了柔光的處理，這樣的處理，能營(yíng)造出一種朦朧的感覺(jué)，可以分別烘托出三種不同情境下人物的朦朧情感，細(xì)膩浪漫，這樣的光影運(yùn)用，可以對(duì)人物感情表達(dá)起到很好的烘托效果，不至于喧賓奪主，且相得益彰。

（三）背光

光可以給觀眾不同的心理感受，可以表達(dá)不同的風(fēng)格情感，甚至可以形容和掩飾一些事情，在《秒速五厘米》中，人物經(jīng)常處于背光的狀態(tài)，留下了身影的部分，雖然看不清人物的具體細(xì)節(jié)，卻能從人物剪影配合著美輪美奐的背景，獲得陣陣感動(dòng)。就像貴樹(shù)在第二部分看到升空的火箭，想象出跟明里兩個(gè)人站在星空下，絢爛的星空照耀著兩人，絢爛的星空讓畫(huà)面透亮清澈，感受不到任何束縛，然而這樣一個(gè)強(qiáng)背光環(huán)境下的人物，反而是模糊不清的。這樣強(qiáng)烈的對(duì)比，讓觀眾們?cè)陉幱爸畜w會(huì)貴樹(shù)內(nèi)心孤獨(dú)無(wú)助的情感，更能體會(huì)到他矛盾苦惱的心理，無(wú)法達(dá)到自身的和解，這樣強(qiáng)烈的對(duì)比能夠達(dá)到充分控制觀眾內(nèi)心情緒的效果。

結(jié)語(yǔ)

新海誠(chéng)是日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演中獨(dú)樹(shù)一幟的一位，他的動(dòng)畫(huà)電影能夠?yàn)橛^眾營(yíng)造一個(gè)孤獨(dú)而夢(mèng)幻、真實(shí)又動(dòng)人的世界，主人公大多數(shù)都有像《秒速五厘米》中貴樹(shù)一樣遺憾的情感經(jīng)歷。在新海誠(chéng)的這部電影中，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)都能勾起人們的回憶，達(dá)到情感的共鳴，被這種青澀孤獨(dú)的情感觸動(dòng)到內(nèi)心的深處，電影中新海誠(chéng)對(duì)鏡頭的把控爐火純青，對(duì)物象的選擇又能完美地融合日本文化精神內(nèi)涵，光影的處理更是令人驚嘆，這種高標(biāo)準(zhǔn)的電影制作為今后電影提供了更高的參考標(biāo)準(zhǔn)。

參考文獻(xiàn)：

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