青綠山水畫中的“留白”

摘 要：青綠山水是中國山水畫的重要組成部分，“留白”是中國畫特有的一種表現形式。本文對“留白”在青綠山水中的表現及作用進行了剖析，期望能夠在傳統的繪畫中找到一個適應于新時代的繪畫表現方式，也期望青綠山水畫能夠走出低谷，在歷經千年的消沉后，努力創新，創造出適應于現代的青綠山水。

關鍵詞：留白;青綠山水

中國畫的“留白”體現著中國古代藝術家對氣韻生動這一空靈境界審美的追求。青綠山水畫作為中國山水畫的重要組成部分之一，留白的表現使作品更具精氣與神韻。中國畫的“留白”藝術推動了中國畫的發展，作者的奇思妙想，通過畫面的留白，體現出畫的空靈精神和韻律之美，也表達了深邃而悠遠的哲學思想，使得作品更具審美的價值。留白的展現不僅融合了技法、構圖與色彩，更是藝術家文化思想的體現。

一、“留白”在青綠山水作品中的運用

青綠山水在我國傳統的繪畫中相對成熟的較早。它受到唐代人文主義精神的影響，畫面色彩較為艷麗，畫面布局飽滿。直至宋元，文人水墨的山水畫逐漸興盛，青綠山水則漸漸沒落。在青綠山水中，我們可以從主觀的意境出發，聯想客觀的物象，把主觀與客觀做一個融合，描繪真實與虛幻，色彩與空白的藝術世界。雖然“留白”在青綠山水中很少談及，但是它在青綠山水繪畫的影響是不可不提及的。如李思訓《江帆樓閣圖》，畫面的右上角有一大塊的留白空間，只有三只小船作為平衡延伸空間的點景物，通過這個留白我們就可以無限想象畫外景。

在國畫的發展過程中，我們較為清楚的知曉，青綠山水畫其實是減弱了筆墨的感覺，更加注重突顯色彩的表現形式。這個原因使得現代青綠的山水畫在國畫的創作體系上，通常會予以深厚的文人畫韻味，在使用傳統的筆墨作為根基，賦予藝術家現代思想觀念來建構青綠山水，青綠山水畫中的“留白”并不是孤立的圖式或符號存在于畫面中，而是隨形而化，隨景而生，巧妙地融合于山水畫的筆墨情境中，使其產生悠深的意境。

在山水畫的發展衍變中，“留白”被不斷地賦予了新的文化審美特質，并主宰著山水畫的精神內涵。青綠山水畫也講究布景，要在畫面的構圖上做到遠取勢，近取質的方法，根據畫面的結構來選擇不同的需要進而有機的排列所需物象，也根據畫面的需要在一些地方不著筆墨色彩，即“留白”。如趙伯駒《江山秋色圖》、王希孟《千里江山圖》的畫面感覺延綿橫亙、重巖疊秀，這些都是由畫家把現實的景物進行一定的重組，運用技法來表現出畫家感受。畫面中藝術家將云、霧、水關系的空白處理;或者對樹木、山巒、房屋等的省略和留白，使畫面的整體構成更完整，讓畫面具有一定的美感和藝術性，更具有意境美。留白”作為中國畫中的繪畫語言，表現為對自然客觀事物的直接空白處理。

二、“留白”在構圖中的運用

“留白”布局藝術最直白的作用就是省筆墨，但其重點是省得恰當，反之則使畫面失去其意境，但歸根究底這一藝術語言在中國畫中有很重要的作用。現代的青綠山水畫實際上也遵循了傳統水墨山水留白的繪畫特點，也遵循了一定的現代平面構成的原理。運用協調、對比、均衡和秩序來做參照，運用留白的形式來保證畫面的完整性以及和諧性，不間斷的創造新的畫面構成形態，將一切的自然物象都看作為點、線、面等形態的相互構成與依存模式，讓人得到視覺的享受。

“留白”作為中國畫的一種獨特構圖形式語言，是在畫面上有意識地留出空白，是中國藝術構圖重要的形式美。青綠山水畫在創作中會把鮮活的物像加以解構，對事物的大小進行觀察，進行一定的組織，再以幾何圖形出現，把每個層次、特征等各種因素進行秩序性排列，而后會獲得繪畫風格的統一。在進行創作時，往往在畫面上留有一定空白，不著任何筆墨與色彩，看似一片虛無，其實有著豐富的內涵，它包含著一切沒有表現出來的物象，給欣賞者留有足夠的想象的空間。

三、青綠山水畫寫意精神中的“留白”

青綠山水畫所融入的寫意精神，是建立在國畫的傳統筆墨基礎上的，是一種重彩形式。如譚智勇作品的《金沙落雁》 畫面采用先設色后勾勒，色彩古樸，畫面空靈，遠岫的云山相連接，勾勒出一個幽靜的圖卷。對云霧、滔滔江水的留白就可見畫家筆墨功夫的扎實，以及其對構圖的奇思妙想讓作品充滿了很強的藝術表現力。

青綠山水畫的形式感較其他風格的國畫而言寬泛很多，具有兼容和相對的畫面獨立性，在繪畫的過程當中能夠自在表現出畫家心中的想象力，創作手法也會運用一些不同的方法來說明。雖然青綠山水的留白體現了中國畫的藝術審美與境界追求，不但有特定的方法和形式，還有嚴格的界定與特征，盡管沒有任何筆墨的點綴，但也能夠與筆墨色彩融合在一起，構成別具一格的韻味與意境。

因此，現代對于青綠山水畫的表現形式需要增加色彩變化，敷色還需要更加豐富，這樣才可以讓畫面更為生動，再結合水墨畫筆墨的韻味與留白的方式，為現代青綠山水摸索出不同的表現方式。

參考文獻：

[1]洪惠鎮.我們的時代需要青綠山水畫[J].美術 ，2002，（12） .

[2]宋力.文人畫思潮對元代青綠山水畫發展的影響[J].南京藝術學院學報2002，（04）

[3]祁恩進.能于同處求不同——現代青綠山水畫創作談[J].藝術界，1999，（01）

[4]李夢超.探求青綠山水畫的奧秘[J].瞭望，2003，（Z1） .

[5]萬鼎.丹青本色——關于青綠山水畫的思考[J].美術觀察.2004，（09）

[6]鄺為.無畫處皆成妙境——談中國畫的“空白”.美術教育研究，2016（12）

[7]李治軍.畫有盡而意無窮--談國畫中空白的運用及其藝術精神.文藝生活·文海藝苑，2016（4）

[8]中國傳統藝術觀念關鍵詞，郭必恒，北京師范大學出版社，2017

[9]美學散步，宗白華，上海人民出版社，1981

[10]美的歷程，李澤厚，三聯書店出版，2009

基金項目：四川輕化工大學研究生創新基金項目“留白在中國畫中的作用”的階段性研究成果之一（項目編號：D10501233）

作者簡介：黨雨雨，女，甘肅平涼人，四川輕化工在讀研究生。