話劇《西廂記》中紅娘形象的轉(zhuǎn)變

陳宏朝

摘 要：自《西廂記》問世以來人們的關(guān)注點更多的是在崔鶯鶯和張生的愛情故事上，紅娘看起來似乎是一個次要的人物，但其實在《西廂記》二十一出的元雜劇中，作為配角的紅娘在七折里擔(dān)任主唱并用她的善良和機智成為文章中備受光彩的一個人物。

關(guān)鍵詞：《西廂記》;紅娘;戲劇沖突

一、紅娘在《西廂記》中態(tài)度的轉(zhuǎn)變

1.紅娘——老夫人的忠實執(zhí)行者

《西廂記》從第一折就描寫了秀才張生在佛殿上與美麗綽約的鶯鶯小姐邂逅，便為她的美麗動人如癡如醉神魂顛倒，可謂是一見傾心。而崇尚愛情和自由的鶯鶯這位妙齡少女也為此次出行的意外發(fā)現(xiàn)而有所期待，心亂神迷。兩人一見傾心的愛欲使得此時的崔鶯鶯和張生是在同一戰(zhàn)線上的，而他們內(nèi)心都知道他們的感情是不會被老夫人所接受和允許的，此時老夫人派去的執(zhí)行者紅娘，很明顯的站在了崔鶯鶯和張生兩人的對立面，不斷阻攔二人的接觸，所以說鶯鶯與老夫人之間的沖突是通過紅娘體現(xiàn)出來的，可以說紅娘的言行舉止代表的就是老夫人的意志和態(tài)度。

鶯鶯與張生隔墻吟詩，互表愛意，希望能再一次見到張生，這是鶯鶯大膽沖破封建禮教第一步，她已在無形之中站在了老夫人的對立面。此時紅娘出現(xiàn)了，她打斷且阻止了鶯鶯小姐的這種不合規(guī)矩的行為，紅娘作為老夫人派來的“眼線”也是老夫人忠實的執(zhí)行者，她一直“行監(jiān)坐守”的做好自己的職責(zé)，堅守封建禮教，時刻看好自家小姐不允許和其他男人有任何的接觸，或做出任何不合規(guī)矩逾越禮教之事。由此可見，紅娘在最開始的時候是作為一個老夫人的眼線和監(jiān)督鶯鶯小姐的執(zhí)行者，既作為局外人旁觀并阻止張生和鶯鶯小姐的言行舉止以便隨時報備老夫人，同時也要代表老夫人時刻監(jiān)督提醒鶯鶯小姐不要做出什么越軌的行為。

2.紅娘——牽針引線，成人之美

紅娘本來是作為老夫人言行意志的執(zhí)行者，對鶯鶯小姐的一舉一動都監(jiān)督提醒。正當(dāng)崔鶯鶯和張生的愛情沒有突破口的時候，發(fā)生了意外，孫飛虎圍攻普救寺?lián)寠Z鶯鶯做壓寨夫人，這場意外也推動了崔鶯鶯、張生和老夫人之間的矛盾。崔鶯鶯、張生和老夫人的矛盾迅挑明，激發(fā)，催和張的愛情也在這場戰(zhàn)役中受到嚴(yán)峻的考驗，張生擊退敵兵，老夫人便許諾將鶯鶯許配給張生，最終普救寺所有人、張生、鶯鶯都逢兇化吉，張生靜候老夫人許婚，卻遭之食言。此時紅娘通過這場意外早已對張生心生敬佩，心中知道小姐早與張生也產(chǎn)生深厚的感情，卻看到老夫人賴婚，食言。這強烈引起了正直善良的紅娘內(nèi)心的不滿，以此更加堅定的支持和同情張生與崔鶯鶯的愛情。此時的紅娘已改變了自己原先的立場站在了崔、張一方。

3.紅娘反叛老夫人

紅娘雖是封建社會里地位卑微的下層人物，但是她的身上卻體現(xiàn)了勞動人民機智、熱情、正直和果敢。在《西廂記》中作者王實甫也把她放在一個十分微妙的位置上。雖是配角，但實際上她承擔(dān)了與封建勢力做斗爭的角色，卻義無反顧的幫助崔鶯鶯和張生，所以說紅娘的出現(xiàn)對崔鶯鶯和張生的愛情獲勝起到?jīng)Q定性作用。

小紅娘不愧為聰明絕頂?shù)呐?，她在崔鶯鶯和張生的感情在極為被動的情況下，依然臨危不亂，無可畏懼，她把平日從老夫人那里學(xué)到的綱常說教淋漓盡致地發(fā)揮了出來，她深知老夫人思想封建一心為國，因此抓住老夫人竭力維護(hù)“相國家譜”的心理和言而無信的行為，直接把崔鶯鶯和張生私自結(jié)合的全過程和細(xì)節(jié)一股腦兒都說給了老夫人，將鶯鶯、張生的事情都說與老夫人聽，不給自己留絲毫退路，從容說道，其一指責(zé)老夫人言而無信、背義忘恩;其二是把鶯鶯小姐和張生暗自約會的行為都推到老夫人的身上;其三將家丑不可外揚外揚、“有辱相國家”的嚴(yán)重后果來要挾老夫人的心理;其四以假如拒絕婚事將會是自取其辱，硬是把老夫人說的理屈詞窮、自認(rèn)倒霉，萬般無奈照著紅娘的意愿，答應(yīng)將鶯鶯許配張生。出身卑微的紅娘，靠著俠肝義膽和超乎常人的機智才辯，最終讓崔、張的自由結(jié)合獲得了一個“合法”的地位。

二、紅娘在《西廂記》中的重要作用

《西廂記》這部劇作，表面上是封建勢力與被統(tǒng)治者之間的矛盾沖突，實際上是以相國夫人為一方的封建禮教勢力與鶯鶯、張生和紅娘為一方的封建禮教的反叛者之間的一次重大較量。作為丫鬟、奴仆的紅娘在相國夫人“賴婚”后，敢于逆反老夫人，敢于斗爭，主動在崔鶯鶯和張生之間傳書信，雖蒙受各種誤會和責(zé)難，仍無所顧忌牽線奔波，成人之美，這種犧牲小我，勇于承擔(dān)，臨危不懼，機智果敢的勇氣，是從古至今人們所敬仰的寶貴的人格精神。她的形象較之崔鶯鶯與張生更加的生動鮮活，這個小丫頭不僅乖巧、能說會道、口齒伶俐、性格潑辣機智、而且為人正直果敢，有自己的立場，愛恨分明，智勇雙全。紅娘在劇中就是一條牽引線，將各個人物相互串聯(lián)起來，也是他們之間互動的橋梁，在劇中起到推動情節(jié)發(fā)展的作用。就是張生和崔鶯鶯之間聯(lián)系的橋梁，張生和崔鶯鶯有情人終成眷屬也是因為紅娘在其中起到了關(guān)鍵性和決定性的作用，如果沒有紅娘，張生和崔鶯鶯就不可能在一起，他們的愛情也會無疾而終，沒有這樣機制潑辣果敢的小紅娘在其中盤旋，崔鶯鶯和張生也戰(zhàn)勝不了相國夫人這一關(guān)，這不僅僅是一場封建勢力與自由戀愛的戰(zhàn)爭，更是一場智與謀的較量，反對封建勢力，崇尚愛情自由，紅娘這一人物設(shè)定幫助了主人公實現(xiàn)愛情婚姻自由，贏得了一場反封建禮教的戰(zhàn)爭，最終形成了皆大歡喜的局面。所以說，沒有紅娘這一配角，也就沒有崔鶯鶯和張生之間廣為流傳的愛情故事，也就不會有去千古流傳的《西廂記》。

湯顯祖曾這樣評價王實甫的紅娘：“有二十分才，二十分膽。有此軍事，何站不克？”（湯海若先生批評《西廂記》），紅娘在《西廂記》中的地位可謂是舉足輕重，不可或缺。王實甫把紅娘這一形象塑造的鮮活飽滿，完全將她自己內(nèi)心的精神世界渲染到極致，因為紅娘在劇中的銜接作用，使得整部劇的故事情節(jié)內(nèi)容、人物都環(huán)環(huán)相扣、戲劇沖突、戲劇高潮都合情合理，扣人心弦。而紅娘完美的形象也成為當(dāng)時封建社會的戰(zhàn)勝者，成為家家戶戶口中通往愛情自有美滿婚姻的紐帶和橋梁。被后人稱之為美好姻緣的牽線人，將跟隨著人類文明的腳步流傳千古，永不泯滅。

參考文獻(xiàn)：

[1]袁行霈主編《中國文學(xué)史》第三卷，高等教育出版社1999年版，第228頁。

[2]范瑞睿.論《西廂記》中紅娘在崔張愛情中的作用[J].外語藝術(shù)教育研究、2015（2）。

[3]張大新主編《中國戲劇簡史》第六章，河南大學(xué)出版社，2017.12。