淺析《歌劇魅影》的藝術(shù)價值

朱鶯

摘 要：《歌劇魅影》是由加斯通·勒魯著《歌劇幽靈》改編而來，在這部作品中，無論是其音樂還是舞臺藝術(shù)都體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義元素，而《歌劇魅影》作為經(jīng)典劇目，其對于后世的藝術(shù)價值是不可置否的。本文將會以《歌劇魅影》為例從其歌曲創(chuàng)作特點(diǎn)、舞臺藝術(shù)特點(diǎn)、演員演繹特點(diǎn)三個方面進(jìn)行分析，進(jìn)而提煉出其對于后世的藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：《歌劇魅影》;《夜的音樂》;音樂美學(xué)

一、《歌劇魅影》音樂劇內(nèi)容介紹

《歌劇魅影》所描述的愛情故事是悲傷的。故事中的“魅影”是一名因相貌丑陋而遭到歧視的天才，因此他對社會也充滿了對社會的痛恨。所以他溫柔的本性被自私、兇狠及高傲壓制了。而他心中的罪惡只能用愛來感化，這就是這一音樂劇的主題——愛情。他指引女主角克里斯汀從一個普通的伴舞演員成為了一名著名歌伶。在這一過程中，他愛上了克里斯汀，但克里斯汀卻與青梅竹馬——勞爾子爵兩情相悅，但“魅影”知道后多次采用各種手段阻攔兩人相愛，最終在一次表演，他作計卻識破后帶著克里斯汀逃入下水窖，勞爾為救克里斯汀陷入了魅影設(shè)計的圈套。而此時魅影要克里斯汀作出選擇：是與他走還是眼看愛的人死去？克里斯汀在無奈之時吻了“魅影”。而正是這一吻喚醒了魅影內(nèi)心的好的一面，他放走了兩人，當(dāng)救援隊(duì)到來時，只剩下魅影昔日用的面具。在這之后，“魅影”便永遠(yuǎn)地消失了。

二、《歌劇魅影》的藝術(shù)特點(diǎn)分析

第一，善用光影突出人物形象和電影主題。在電影中，勞爾希望能夠邀請克里斯汀共進(jìn)晚餐時，燈光為暖光，氣氛溫馨。這就與“魅影”的突然出現(xiàn)并帶克里斯汀進(jìn)入黑暗形成了對比。但在進(jìn)入黑暗后，魅影向克里斯汀訴說并教她不抗拒黑暗時所采用的燈光和光影雖然是冷調(diào)，但是卻營造出一種和諧的氛圍。在電影中仍然有許多場景和片段是巧妙應(yīng)用燈光來突出人物形象和電影主題的。正如只要是“魅影”出現(xiàn)的位置總是在黑暗之處，克里斯汀的出現(xiàn)總是會采用暖調(diào)燈光等。

第二，不同歌唱方式推進(jìn)故事發(fā)展。故事發(fā)生在巴黎，且是與歌劇院相關(guān)的內(nèi)容。因此電影雖為“音樂劇”卻采用了許多美聲唱法，但同時也穿插了其他的歌唱方式。例如魅影在與克里斯汀從相識到相知所采用的唱法就不同。前期是為了保持自身神秘感，更多的采用氣聲歌唱，后期為了體現(xiàn)向克里斯汀傾訴的從容，開始逐漸加入自身的“真聲”成分。

第三，采用音樂、舞美、表演藝術(shù)相結(jié)合的情感表達(dá)方式。在音樂劇的情感表現(xiàn)中，作曲者善用不同的節(jié)奏型、旋律進(jìn)行規(guī)律來體現(xiàn)情節(jié)的特征。例如在克里斯汀被“魅影”帶走時采用了跳躍節(jié)奏的方法，讓并行的節(jié)奏產(chǎn)生了一種“緊張刺激”的氛圍，加之舞臺燈光的冷調(diào)色使得這一情節(jié)與前面克里斯汀與子爵互傾愛意的片段產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對比。同時演員在表演的過程中，對于歌唱的處理，如氣息、語氣等進(jìn)一步地推動了故事情節(jié)的發(fā)展，從而使得整個音樂劇的故事及人物形象變得更加的豐滿，這也是為什么《歌劇魅影》能夠成為經(jīng)典的原因之一。

三、《歌劇魅影》的藝術(shù)價值分析

1.融合時代背景——憂患和個人意識的沖突

《歌劇魅影》于1925年在美國商營，它所出現(xiàn)的時間位于戰(zhàn)后的十年間創(chuàng)作，這一時期整個社會的風(fēng)貌是非常特殊的。在戰(zhàn)后人們開始用于突破傳統(tǒng)和封建。個人主義開始盛行。所以電影中所呈現(xiàn)的“愛情至上”符合當(dāng)時的社會風(fēng)貌，因此當(dāng)時也是頗受人們的追捧。其次，在當(dāng)時民族主義仍舊盛行的情況下，這部更傾向于“個人”的音樂劇更是給人一種耳目一新的感覺。當(dāng)然即便是該部音樂劇更傾向于“個人”。但其中卻不缺憂患意識。例如該部音樂劇的背景是十九世紀(jì)的巴黎，而“魅影”的悲劇就是在當(dāng)時特殊背景下產(chǎn)生的。可以說如果沒有當(dāng)時的社會背景，這一故事就不會發(fā)生。因此作者的本意并不僅僅是為了表達(dá)和呈現(xiàn)“愛情至上”這一主題。更深層次的是為了抨擊當(dāng)時不良的社會風(fēng)氣，渴望改變、發(fā)展的情感。這一情感是憂患意識的呈現(xiàn)。所以該部作品很好地將個人意識及憂患意識結(jié)合在一起，增加了作品的內(nèi)涵。

2.人物形象：“不沖突”的私欲與偉大

《歌劇魅影》中的 男主人公幻影是一個為了個人愛情而不顧一切的人，他 所有行為的最終目的僅僅是為了滿足自己的私心。然而這一“私心”確實(shí)由“愛”而起，最終被“愛”所感化。“魅影”劇情前后的行為對比將“人”本身交雜私欲與偉大的矛盾化解，而化解的“鑰匙”則是愛情。而在這其中不可否認(rèn)的是作者在創(chuàng)作時帶入了強(qiáng)烈的個人主觀意識，從而將愛情這一主題“夸大”。但是這種“夸大”才能夠體現(xiàn)愛情在這其中對私欲和偉大的“連接”及“隔離”作用。

四、結(jié)語

綜上所述，《歌劇魅影》之所以成為經(jīng)典一方面是因?yàn)檎孔髌穼⒁魳贰⒈硌荨⒚佬g(shù)等藝術(shù)形式進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合及統(tǒng)一，從而形成了影片獨(dú)特的氛圍和豐滿的人物形象。另一方面是因?yàn)檎科铀磉_(dá)的并不僅限于“個人”與“愛情”，無論是原作作者還是改編的編劇最終都保留了影片的深層次內(nèi)涵。他們將作品的所呈現(xiàn)的“矛盾”（個人意識和憂患意識、私欲及偉大）進(jìn)行了“銜接”，讓“矛盾”變得“不矛盾”，進(jìn)而保留了作品的內(nèi)涵。所以《歌劇魅影》的藝術(shù)價值并不僅限于故事的內(nèi)容或者聲樂藝術(shù)，更多的是因?yàn)樵摬孔髌窡o論是在表演、舞美還是主題表達(dá)等方面都能夠達(dá)到一種“平衡”。

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