論孔尚任對楊文驄的“間色”認知

滕新才

(重慶三峽學院， 重慶 萬州 404120)

康熙三十八年(1699)六月，孔尚任歷時十年，三易其稿，“一句一字，抉心嘔成”[1]1名劇《桃花扇》。該劇以侯方域、李香君的愛情故事為主線，以南明王朝內部政治斗爭為中心，展現明末清初的動蕩社會，塑造了眾多栩栩如生的藝術形象。其中對楊文驄的“間色”處理，可謂匠心獨運，筆端精華。

一、藝術真實的楊文驄

孔尚任寫《桃花扇》有一個明確的指導思想：“借離合之情，寫興亡之感。”[1]1為了達到這個目的，作者悉意提煉情節，精心塑造人物，力求歷史真實與藝術真實的完美統一。劇中人物和事件，大多有史實依據，舉凡“朝政得失，文人聚散，皆確考時地，全無假借。至于兒女鐘情，賓客解嘲，雖稍有點染，亦非烏有子虛之比”[1]1。末附《桃花扇考據》一篇，列舉主要情節依據的文獻來源，計有無名氏《樵史》、侯方域《壯悔堂集》、賈開宗《四憶堂詩集注》、錢謙益《有學集》、吳偉業《梅村集》、冒襄《同人集》、沈壽民《姑山草堂集》、陳維崧《湖海樓集》、龔鼎孳《定山堂集》、阮大鋮《石巢傳奇》等。但文獻資料畢竟不是戲劇，孔尚任在此基礎上匠心妙構，營造尖銳復雜的戲劇沖突，刻畫性格鮮明的人物形象。比如阮大鋮收買侯方域，據侯氏《李姬傳》透露是通過一位不知名字的王將軍來實施的，孔尚任卻采取移花接木的手法，把它轉移到了楊文驄身上，演繹出《卻奩》這齣膾炙人口的好戲。

楊文驄在第二出作為“香君陪賓”出場。先有妓院鴇母李貞麗的賓白作為鋪墊：“這里有位罷職縣令，叫做楊龍友，乃鳳陽督撫馬士英的妹夫，原做光祿阮大鋮的盟弟。……