淺談戲曲司鼓現(xiàn)狀分析研究

陳輝

摘 要：隨著我國社會的不斷進(jìn)步和發(fā)展，也帶動了司鼓的完善和發(fā)展。在戲曲演奏實踐中，司鼓人員可以不斷的歸納總結(jié)以往的演出經(jīng)驗，從中找出存在的問題，并分析其出現(xiàn)的原因，并采取具有針對性的措施加以解決，從而使司鼓可以更好的發(fā)展。此外，由于司鼓在在演出中具有非常重要的作用，因此司鼓者一定要具有過硬的專業(yè)水準(zhǔn)，這樣才能從根本上保證演出取得成功。另外除了有高水平的專業(yè)技能以外一些必要的素質(zhì)也要具備，如敬業(yè)精神等。

關(guān)鍵詞：戲曲;司鼓;現(xiàn)狀;研究

1.司鼓在戲曲中的重要作用

1.1調(diào)度方面的作用

司鼓通過手勢和動作，特別是通過鼓子點的音響語言實現(xiàn)與樂隊以及演員之間的交流，司鼓的指揮主要分為三種，分別是邊鼓、鼓楗和手板，然后通過規(guī)律性的指揮動作來引導(dǎo)樂手正確的處理戲曲音樂，并渲染情緒。優(yōu)秀的鼓師既要有規(guī)范熟練的指揮動作，還應(yīng)對每一位演員的習(xí)慣動作以及唱腔風(fēng)格有充分的了解，能夠領(lǐng)會演員的在表演過程中細(xì)微動作的含義，另外還應(yīng)該了解每一位樂手的真實想法，否則如果想法失去統(tǒng)一性，就會破壞戲曲的表演。不過，實現(xiàn)完美的配合需要長時間的磨合，并不是一朝一夕就能夠完成的]。

1.2伴奏方面的作用

對于司鼓者來說，要保證自己的演奏技術(shù)具有全面性，這是因為在實際的戲曲表演中，司鼓者不僅要對樂隊的表演進(jìn)行指揮，還要使用靈活合理的演奏方法與樂隊進(jìn)行有效的融合，并能夠與舞臺上戲曲演員的動作唱腔進(jìn)行有效的配合，從而使演員能夠把戲曲中人物的特點淋漓盡致的表現(xiàn)出來，并讓戲曲人物的思想感情真實的表現(xiàn)出來。司鼓的主要功能是指揮、演奏以及伴奏，這幾項功能之間的關(guān)系十分密切，并且還能夠彼此之間相互促進(jìn)，因此要在戲曲表演中把司鼓的作用看成是一個密不可分的整體，這樣才能夠從整體上提升戲曲表演的效果。

2.戲曲司鼓提高綜合素質(zhì)的方法

2.1充分了解樂隊成員的表演風(fēng)格

司鼓必須要樂隊成員的表演風(fēng)格有充分的了解和把握。這是因為在現(xiàn)代的專業(yè)劇團(tuán)中樂隊人員很多整容比較龐大，這樣司鼓在指揮時只有使用正確的指揮方法才能夠使每一位樂隊成員都能充分的發(fā)揮出自己優(yōu)秀的技藝，從而使演奏效果達(dá)到最佳境界。通常來說，劇團(tuán)的樂隊中每一位演奏者的水平都不盡相同，這就要求司鼓能夠在實際的演出中根據(jù)需要充分的發(fā)揮出每一位樂隊成員的優(yōu)勢，從而使樂隊的演奏在整體上達(dá)到最好的效果。而司鼓要想對每個成員的情況都進(jìn)行全面的了解，就要經(jīng)常到樂隊中和演奏人員多進(jìn)行交流和接觸。同時司鼓者也要讓樂隊中的演奏人員多熟悉自己的指揮手勢，這樣雙方才能夠進(jìn)行密切的配合。

2.2練好基本功

司鼓者的基本功一定要扎實，對鼓板技藝必須要有充分的掌握。戲曲司鼓的指揮與西洋樂隊的指揮有很大的區(qū)別，戲曲司鼓在進(jìn)行指揮時主要是依靠演奏樂器來完成的，這就要求司鼓者還要有扎實的演奏基本功。具體表現(xiàn)在司鼓者的手勢、節(jié)奏感以及起簽、轉(zhuǎn)簽等都要把戲曲中人物的內(nèi)心活動以及思想情感的變化程度充分的表現(xiàn)出來司鼓常常是通過鼓和板的演奏發(fā)出有節(jié)奏的鼓點聲音，同時配合一些指令性的特殊動作，以達(dá)到調(diào)動和協(xié)調(diào)整個樂隊伴奏的目的，從而把控演出的流程和節(jié)奏。司鼓是戲曲演出時音樂伴奏的核心和靈魂，更是連通演員舞臺表演和音樂伴奏的橋梁，一舉一動都關(guān)系到演出各部門的配合程度和演出的成敗。。

2.3充分了解演員的演唱習(xí)慣

司鼓者一定要演員的演唱習(xí)慣進(jìn)行充分的了解和把握，特別是劇團(tuán)中的主唱更要多加關(guān)注，以便在實際的演出中能夠?qū)逢犨M(jìn)行準(zhǔn)確的指揮，并與演員的唱腔和動作形成良好的配合。戲曲演員在進(jìn)行表演時要遵從導(dǎo)演的意圖，在演唱時要依據(jù)譜好的曲子，但是他們在舞臺上所表現(xiàn)出來的腔調(diào)、臺步和身段往往保持著自己的習(xí)慣和特點。因此，司鼓在平時要對演員的音量、音色以及演唱習(xí)慣進(jìn)行悉心的了解，這樣司鼓才能夠運用合理有效的方法對樂隊進(jìn)行指揮并對演員的演唱進(jìn)行準(zhǔn)確的烘托。

2.4熟悉劇情，理解曲目內(nèi)涵和意境

司鼓必須要對戲曲劇目中的情境有充分的了解，并深刻理解劇目的內(nèi)涵主旨和要表達(dá)的思想感情。戲曲演奏在一定程度上也是對原曲的再創(chuàng)作，而在這個過程中第一負(fù)責(zé)人就是司鼓。因此，在實際演出中司鼓要根據(jù)情況多動腦子、多想辦法，并根據(jù)再創(chuàng)作中劇情的變化反復(fù)的進(jìn)行推敲，也可以與演奏人員以及作曲人員進(jìn)行商討，而不是只發(fā)揮出司鼓簡單的打擊技藝，要真正的做到把劇本爛熟于心并對劇情和人物有透徹的理解。

2.5大膽借鑒

司鼓要對民族音樂和西洋音樂中的精華進(jìn)行大膽的借鑒和吸收。在我國的民族音樂寶庫中有很多打擊樂的精華值得發(fā)掘和借鑒，因此司鼓者要往這方面不斷的進(jìn)行探索，并在探索中多積累這方面的經(jīng)驗，另外我國的戲曲種類非常多，也可以多學(xué)習(xí)其他戲曲中的音樂。此外，司鼓還要多學(xué)習(xí)西洋音樂的指揮藝術(shù)，這是因為西洋音樂的指揮藝術(shù)內(nèi)涵和形式都比較豐富，這有利于司鼓的改革創(chuàng)新。例如：可以在司鼓的手勢指揮中融入交響樂的指揮藝術(shù)，從而實現(xiàn)司鼓手勢內(nèi)涵的創(chuàng)新，即手勢中包含情、韻、姿三者。其中“情”就是說要將劇情融合到手勢中，在下簽的時候掌握快、慢等節(jié)奏;“韻”的意思是在開簽時不要機(jī)械的按照節(jié)奏進(jìn)行，而是要根據(jù)情境中的韻味有瞬息空間停頓;所謂“姿”就是說在運簽時要有一定的姿勢，并注意運簽的尺寸，從而使簽法在擊出以后能夠讓打擊者得心應(yīng)手的進(jìn)行配合[3]。

3.結(jié)束語

我國傳統(tǒng)藝術(shù)形式的一個典型代表就是戲曲，近些年來戲曲也進(jìn)行了一些創(chuàng)新，并取得了很好的發(fā)展，同時也受到了人民群眾的熱烈歡迎。而作為戲曲樂隊表演核心的司鼓對劇目的有效完成有著重要的作用，因為司鼓掌握著樂隊得到指揮權(quán)，是整個戲曲團(tuán)隊的靈魂人物。為了使我國戲曲事業(yè)得到進(jìn)一步的發(fā)展和進(jìn)步，以及更好的繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化，有必要對戲曲司鼓進(jìn)行緊跟時代的改革和創(chuàng)新，從而使戲曲表演的有效性得到提高。司鼓應(yīng)增強(qiáng)創(chuàng)新能力。戲曲流傳至今，表演、唱腔、鑼鼓經(jīng)等固然都有很多程式化的東西，但司鼓決不能墨守成規(guī)，不能囿于傳統(tǒng)而不能自拔。而應(yīng)大膽借鑒和發(fā)掘其他民族音樂、其他劇種及西洋音樂的特點和精華，特別是探索這些音樂中打擊樂的演奏方法和交響樂的指揮方法等，在配器時融入更現(xiàn)代的多元化元素，發(fā)揮個性，擺脫公式化、傳統(tǒng)化的俗套，為戲曲藝術(shù)的發(fā)展增光添彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸世強(qiáng).司鼓藝術(shù)在戲曲音樂中的地位和作用[J].劇影月報，2015（5）：105-106.

[2]楊美華.戲曲司鼓在演出中的作用分析[J].大眾文藝，2015（3）：187-187.

（江蘇省柳琴劇院? 江蘇? 徐州? ?221000）