淺析嚴歌苓小說《芳華》改編成電影的不足之處

【摘要】電影《芳華》根據嚴歌苓同名小說改編，有成功也有不足的地方。其改編的不足之處，主要有以下缺陷：其一，影片中主人公背景缺失導致觀眾無法深入理解人物；其二，單線索敘事圖解了小說主題；其三，影片對細節的屏蔽造成人物形象扁平。如果線下補充人物背景，導演適度控制個人審美喜好，傳者注重小說與影視的雙向互動，則能使根據小說改編的電影取得更好的效果。

【關鍵詞】文藝；嚴歌苓；電影

【中圖分類號】J905 【文獻標識碼】A

一、從小說《芳華》到電影《芳華》

電影《芳華》改編自嚴歌苓同名小說，小說《芳華》極具濃厚的個人自傳色彩，它以第一人稱描寫作者嚴歌苓當年親身經歷的部隊文工團生活。電影《芳華》的故事源于2013年導演馮小剛和嚴歌苓的一個約定——因為二人都曾在部隊文工團服役，成長的年代也相似，所以約定好創作一個貼近親身經歷的文工團電影。2016年4月嚴歌苓以小說的形式寫完了初稿，同年5月份馮小剛導演就決定按照小說中的主人公設定來挑選演員。馮小剛將《芳華》定為電影名稱，芳是芳香、芳姿，華是華彩、華麗，二字均代表青春和美好的氣息，很符合人們腦海中對美的理解。相較于嚴歌苓的原著，電影《芳華》的改編有其成功之處，同時也有不足的地方。

二、電影《芳華》改編的不足之處

小說改編成影視劇順應了時代發展的潮流，滿足了大眾的審美需求。改編成影視劇提升了作家的知名度，拓展了小說的生存空間，但是改編過程中不可避免的會失去原著中的細節問題，這沖擊著觀眾對原著的認知。

（一）主人公背景缺失導致觀眾無法深入理解人物

作者在原著中用大量筆墨鋪墊了何小萍的身世背景。但在電影中對何小萍身世的鋪墊過少，不足以推動情節發展。電影集中展示了集體排斥對小萍的傷害，而弱化了家庭因素，小萍的母親幾乎都沒有出場，這絕對是不夠的，集體排斥帶給小萍的是對文工團徹底的失望，而真正讓小萍難以釋懷的是母親，原著幾次寫到小萍想在母親的子宮里回爐，她渴望在母親的愛里重生，這么多年來母親對她不聞不問，唯一寄了一次零食還是為了求她去黑市給家里買油，母親的不在意讓她徹底寒了心，可就在她成為英雄楷模的時候她母親竟然不遠千里從上海來看她，這是壓死駱駝的最后一根稻草。

電影把這個因素弱化了，強化了戰爭對她的影響，以此來說明她精神失常的原因，但觀眾在看的時候還是會覺得突兀，何小萍怎么突然就瘋了？這是一個文本理解的問題，側重點不應該僅在小萍遭到了集體排斥，不被善待。導演把小萍的形象簡單化了，而家庭身世的因素才最能體現小萍內心復雜的情感層次，使她的形象豐滿起來。這些因素灌注到小萍性格里的是是自卑，她在文胸里塞海綿，是對身體的自卑，跟郝淑雯那“有料”的身體比起來，跟高干子弟的家庭比起來，與生俱來的不平等，已經讓她自卑到塵土里了，這些她不想承認，撒謊就是在笨拙而倔強地維護著自己的尊嚴，而電影沒有深挖這點，只呈現到這個程度：“她偷拿軍裝也不承認，撒謊精?！?/p>

小萍在精神失常后忘記了一切，還能記住劉峰和她練舞的那些動作，是因為她的家庭身世讓她極度渴望被愛，她從劉峰那里得到的溫暖對她而言是彌足珍貴的。在電影中只有草坪上獨舞的段落被詮釋出來了。小萍跳這段舞的時候，神情很是寧靜與幸福，觀眾看了也為之動容，她心里盈滿了那份從劉峰的善良中攫取的溫柔拯救了她。當然那段舞含義不止于此，影片對小萍身世鋪墊的不足，會使觀眾發掘不到這層含義，也不足以推動后面小萍精神失常這一情節。

（二）單線索敘事簡單化圖解了小說主題

小說《芳華》其實描繪的是人性中最古老的話題：善與惡。善的主線是劉峰的作為以及人們對待劉峰的態度；惡的主線是人們對待何小曼的態度以及背后的原因。人性上演的地點發生在部隊文工團，這個地點集中了不同身份背景、性格的年輕人，利于表現人物矛盾與沖突，在沖突中彰顯人性。時間聚焦在上世紀七十年代，那是最為典型的社會時期。無論是寫善還是寫惡，小說都沒有簡單化處理，而是符合大時代背景，符合人們的生活邏輯，更符合人性的本色。

而電影《芳華》中用了大量鏡頭展現劉峰愛慕林丁丁的場面，如為丁丁下面條，打靶時吃醋等。這就為劉峰的“觸摸事件”找到了一個合理的借口。他觸摸林丁丁并非偶然，而是基于自己內心一直對丁丁的喜歡，只不過是聽了鄧麗君歌曲才更加激起了他想對丁丁表露心跡的欲望。這就把小說中刻畫的禁欲主義環境下人熾烈緊張的情感淡化了。小說中在“觸摸事件”之前，文工團的男兵對劉峰就不乏揶揄之情?！坝|摸事件”發生后，書中這樣描寫到：“我們高不了，我們要靠一個一直高的人低下去來拔高自己，要靠互相借膽來體味我們的高?！痹谂穭⒎暹^程中，每個人都在落井下石，這其中也包括那個劉峰為之親手做沙發的那名戰友，直至劉峰親口承認自己是個下流的人。電影中他則與其他男兵相處融洽，這就使得電影后面男兵對劉峰落井下石的態度略顯突兀，簡單化圖解人們對待“好人”表現出來人性本性的惡。

再說“惡”這條線。何小萍長相平庸，身材在文工團也排不到前列，自卑的性格缺陷導致她做出些讓人匪夷所思的事，比如偷偷拿走戰友林丁丁的軍裝去拍照，用搓澡海綿墊胸，把別人的靶子當成自己的射擊等等。何小萍不知什么時候成為了大家眼中的笑話，文工團的男女大多數是合起來取笑侮辱她。甚至她的舞伴當場“罷工”不與她合練，原因是嫌棄她身上有餿味。原生家庭使何小萍感到絕望，而徹底壓垮她的其實是她當兵后的集體。沒有人會承認自己卑鄙，人陰暗的一面藏在潛意識中，體現在細枝末節。何小萍目睹了平日戰友對劉峰落井下石之后，自己也被組織冷酷的拋棄，她被發送到戰地醫院，卻又突然被謳歌成戰地英雄。令何小萍真正發瘋的原因電影里沒有交待，在這方面呈現出內容過于簡單不足以說服觀眾。

（三）電影對細節的屏蔽導致小說人物形象扁平

作為慢節奏的情懷電影還是要突破情節的俗氣與乏味，因為觀眾不僅僅是為了看一個完整的故事，更要感受那份情感，只有找到更微妙的敘事手法和表達方式，將情感醞釀過程細膩地呈現出來，才對得起觀眾對它文學美感的期待，當然不否認呈現這部分的確是有難度的，這個故事本身結構松散，時間跨度大，電影時長也不允許。

電影把林丁丁這個人弱化了，在這一部分，原著表現得更加細膩，丁丁柔弱嬌媚，嗓音悠揚，天真美麗，卻總是一副不協調地要摔倒的樣子，病懨懨地需要被照顧，這就是誘因。劉峰愛上了丁丁，有一見鐘情，也有這種情愫的累積，情潮的悸動與暗涌，最終情感的爆發也水到渠成，這樣才足夠細細回味。可是在電影里劉峰強抱住丁丁這一情節就顯得生硬突兀。這種呈現少了一個情感催生的過程，還使他的形象變得下流了。而事實上劉峰的這一抱是有深情的，更是有某種意義的，一種對集體枷鎖的掙脫，一種釋放，但電影展現地是生猛赤裸的欲望，幾乎有些猥瑣和獸性。原著對劉峰感情線的處理，就在于它貼合了小說的環境。劉峰是道德的楷模，是集體公認的好人，是供人學習和仰望的。集體和組織年年給劉峰評標兵，賦予他“好人”的標簽，可這個標簽就像牢籠和枷鎖一般困住了劉峰，讓他成為了一個固定化的形象而不是一個有自己情欲的真正的人。所以他很難像一個普通的男青年一樣去觸碰愛情，就算表白也要等丁丁的入黨申請書通過。劉峰的愛是隱忍的，克制的，細膩且不能被人察覺的，在那個時代，集體主義大于個人的情欲，這里就是嚴歌苓為我們展現出的一個尖銳的矛盾，集體壓抑與個體人性的矛盾，原著在開篇就寫了蕭穗子因為精神戀愛被組織批評，被集體排斥，也在說明這一點。但是電影卻沒有呈現出來，僅從這一點看它的思想高度就不夠。

小說在改編成為影視劇的過程中要綜合考慮各種因素，這兩種藝術之間的審美轉化具有開放性。嚴歌苓小說的影視化改編成為該領域的成功典范，小說改編成影視是值得肯定的，同時也需要多方面進行協調安排，通過線下補充交代人物背景，導演適度控制自己的審美喜好，傳者注重小說和影視之間的雙向互動，使小說改編成的影視劇取得更好的效果。

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作者簡介：靳雅潔（1995-），女，漢族，河南省鄭州市，在讀研究生，研究方向：廣播電視藝術。