探究歌劇《紅珊瑚》的戲劇文學語言特色

【摘要】歌劇《紅珊瑚》的內容具有詩歌化、散文化的特點。較多的唱腔都被用在了最適合的位置上，達到了理想的表達效果。對白在刻畫和塑造人物性格、表現人物的思想方面起到了十分重要的作用。從藝術形式上采取了傳統戲曲歌詞中的句法和詞韻，展現的文字和內容是通俗易懂的。詩詞句的應用靈活，每句長短不一致，句數也不整齊。

【關鍵詞】歌劇《紅珊瑚》；戲劇文學；語言特色

【中圖分類號】I207.3 【文獻標識碼】A

基金項目：2019年度廣東省高校思想政治教育課題“語言文明與大學生網絡道德建設研究”（項目編號：2019GXSZ111）。

歌劇是融合音樂、舞蹈、戲劇等多種藝術為一體的藝術形式，通過舞蹈、樂隊和演員等能夠更好地展現出作品的內涵，在情感表現和情節展示上更加鮮明，能夠有效增強整部作品的影響力，拉近藝術作品和受眾之間的距離。歌劇《紅珊瑚》中的劇詩創作藝術特色是以民歌為基本載體的，新詩歌載體為次要的一種藝術類型。《紅珊瑚》的這種藝術創作特征使其在表現中會承擔不一樣的藝術任務。歌劇所展現的內容具有詩歌化、散文化的特點。為了能夠幫助人們更好地欣賞和了解《紅珊瑚》的內容，文章就歌劇《紅珊瑚》所展現戲劇文學語言特色問題進行探究。

歌劇《紅珊瑚》是由趙忠、林蔭梧、單文編劇，胡世平作曲在1960年創作的作品。這部歌曲在當時土洋之爭的背景下顯示出鮮明的民族戲曲特色。從整個劇本的創作情況來看，歌劇戲曲化是這部作品創作上的指導思想，其特征不僅采用了一些戲曲音調，而且也從劇作、曲子創作、演唱、表演、舞蹈美術等一系列的創作風格上探索出了整個歌曲的戲曲化內容，是對民族傳統戲曲文化的一種重要表現。《紅珊瑚》所講述的是在解放初期的珊瑚小島上，漁霸七奶奶為巴結國民黨軍官幫助她守住小島，將漁家珊妹委身給司令作為小妾，小妾為了幫助父親看病不得不答應漁霸七奶奶的要求。珊妹在嫁過去之后跳海逃到了一個小島上，在這個小島上遇到了解放軍王永剛，之后掩護王永剛躲避了敵人的追捕。之后珊妹和解放軍密切配合，為打敗國民黨貢獻了自己的力量。

一、歌劇《紅珊瑚》的唱腔和說白

在戲曲表達中，較多的唱腔都被用在了最適合的位置上，由此達到了理想的表達效果。在戲劇中，處理“逼債”一場的描述則是充分顯示出藝術特點：珊妹到漁行賒藥，她在賒藥的過程中和富榮花之間的對話，作者沒有將其處理成對唱，而是僅僅在最后面的時候應用了對唱。珊妹在剛剛進入到漁行的時候，雖然珊妹和富榮花之間產生了比較鮮明的沖突，但是在表面上則是都保持了一種平靜的狀態。富榮花假惺惺的問珊妹；“是誰病了？還是出島請個先生抓一個湯藥為是啊！”這個時候的表達不需要應用唱腔就能渲染出人物的性格和情緒。但是在富榮花提出想要珊妹租身的時候，珊妹仿佛受到了晴天一擊，這個時候胸腔中的怒火噴涌而出，用歌唱的方式表達了自己的不滿：“猛聽得漁霸騙我租身，氣涌心頭恨難以忍，你……你喪盡天良沒有人性，你笑里藏刀毒又狠。”這里的唱歌并不多，但是每一個唱歌的應用都是十分恰當的，由此給人留下了深刻的印象。在表達的時候如果珊妹一進入漁行就唱歌，那么到了真正需要唱腔來表達的時候則是會失去韻味和一種強調感。

在第二場《縱海》中珊妹和孫富貴有這樣的對白：“珊妹：（唱）茫茫大海船似箭，賊船把我的心思扯撕，回頭再望珊瑚島，燈火早被浪濤淹。”孫富貴：“別看了，窮家破業有什么牽掛頭！”通過對話將兩個人物的性格充分展現出來。在這種對白中能夠充分發現戲曲獨具的念白節奏感和音樂感，借助傳統的戲曲對白表現方式向人們展現了兩種迥然不同的人物性格。

二、歌劇《紅珊瑚》的詩化語言

歌劇《紅珊瑚》的戲劇語言具有詩歌化的特點，劇作語言的表達更像是優美的散文語言，透過這種優化的詩歌散文化語言能夠更好地表現出人物的語言個性。在這部歌劇的創作中引用了大量的對白，通過對白，有時候一句話就能夠將人物的性格鮮明地襯托出來。比如在第一場更夫楊德順和保長孫富貴的對白：“孫富貴：夜里打更又什么動靜？”“更夫：有點風吹草動，不是什么正經的事情！”“孫富貴：什么事情？”“更夫：三更半夜的，有人想逃大陸，被保定抓回來了，好一頓毒打！”“孫富貴：還有什么？”“更夫：還有……孩子餓哭的聲音，老婆婆餓的叫；山上有人燒香，有人謾罵老天。還有……就不好說了……”“孫富貴：什么不好說？”“更夫：說……說七老爺封住了船只和島嶼，不讓漁夫出海，想要出海小心挨刀子！”“孫富貴：說這么說的？”“更夫：……”

在這一段獨白中，本來劇作者借助開頭人口中的話來向觀眾基本介紹情況，這種對白模式不僅將珊瑚島的情況向觀眾清楚，且還能夠讓人們了解都各個人物的性格。在人物對話的過程中兩個人采取的是“數板”的方式，緊湊的對話給人以鮮明的韻律感，透過老人的視角向人們展示了她的勇敢和機制。在民族歌劇《紅珊瑚》中，對白在刻畫和塑造人物性格、表現人物的思想方面起到了十分重要的作用，如果將這種對白轉變為唱詞，則是會降低戲劇表達的藝術效果。民族歌劇《紅珊瑚》的對白不僅塑造了人物形象的性格，而且也凸顯出了念白的藝術性。在表述上，劇作中的對白不是靜止的，而是始終處于一種變化的模式。

三、歌劇《紅珊瑚》通俗易懂的戲劇語言

戲劇是語言的藝術，也是音樂中的藝術，在表達時候應用了大量的押韻詞語，在這些押韻詞語的使用下向人們更好的詮釋了整部戲劇作品的內涵，也使得戲劇語言變成了一種旋律語言，為戲劇的廣泛流傳提供了重要支持。歌劇中的語言在本質上是一種詩歌韻味的體現，想要將歌曲演唱得更好，需要創作出朗朗上口的歌詞。比如在中國歷史上有名的話劇《竇娥冤》之所以能夠驚天地、泣鬼神，一個十分重要的原因是這部戲劇深刻刻畫了竇娥的個性和心理，加上生動鮮明的演藝，給觀眾留下了深刻的印象。唱詞和詩歌的表現不同，二者在創作時候都擁有各自的特點，話劇詩歌與常規詩歌相比更加注重通俗易懂的特點。戲劇詩歌一般會以唱的方式來表現出來，如果寫得不夠清楚就很難讓人們了解和把握其中句子的內涵。歌劇《紅珊瑚》從藝術形式上采取了傳統戲曲歌詞中的句法和詞韻，其文字和內容往往是通俗易懂的。

從整部作品來看，戲劇語言結構短小精悍，詞語之間的表達連貫、清晰，在以傳統句法為主的情況下顯示出朗朗上口的特點，使得整部作品的朗讀很有節奏感和韻律感，且句子和句子之間的銜接比較自然、順暢。 比如在劇作名篇《海風陣陣愁煞人》中的歌詞：“風聲緊，浪滾滾，風浪不憐打魚人；阿青哥被逼逃大陸，春去秋來半年整；汪洋大海隔斷音信，哪年哪月他能回家門”這種類型詞句的表達短小精湛優美，在綜合應用比喻、烘托等修辭手法的作用下使得整個句子的表達顯示出深刻的道理，實現了戲劇表達和傳統文化的有效銜接。

四、歌劇《紅珊瑚》廣泛應用長短句

運用長短句的形式能夠讓歌劇的表達更加鮮明而有生命力。在歌劇《紅珊瑚》中，“新詩”體裁應用廣泛，歌劇的表達形式靈活多樣，內容生動形象。在歌劇中詩詞句的應用靈活，每句長短不一致，句數也不整齊。比如在《海風陣陣愁煞人》中，“爹爹染重病，他臥床昏沉沉，漁船擱沙灘，漁債逼死人，漁霸天下何日了，漁家苦難幾十盡。”這一小段落中，字數雖短，但是通過劇詩長短句結合的表達方式充分顯示出了主角的困境，以及對漁霸的深惡痛絕，這是劇詩的魅力，也是他的獨特之處。長短句的使用也使得整個戲曲的表達慷鏘有力，比如“強逼閻王債、錢比鋼刀快、漁霸殺人不用到、生劈骨肉兩分開。”再比如在第四幕的時候有這樣一段漁歌“海水漲潮又落潮，漁家時代受煎熬風卷日月出大海……”這些富有思想、表達凝練的語句給人留下了深刻的印象，向人們充分展示了漁人的悲苦生活，充分顯示出歌劇的藝術魅力。

抒情是戲曲表達的一個重要特色，歌劇這一題材，本身具備敘事詩的特點，側重挖掘和展現人物的內心世界，在真誠情感的影響下來增強戲劇對人們的吸引力。在歌劇唱詞和敘事之間，二者本身是可以相互融合的，通過這種綜合能夠更好的展現人們內心的心理活動，向人們展現故事情節特點。在跳海這一幕的表達中應用了大量的抒情表達方式，達到了理想的藝術表達效果。“海風陣陣愁煞人，哪風聲緊浪滾，風浪他不憐打漁的人，阿青哥被逼到大陸上，春去秋來半年整，汪洋大海隔音信……”在初始階段深情演唱的時候大約涉及到40多句的語句，表達朗朗上口，顯示出獨特的藝術格調。在這一部分中歌詞的表達很有韻味，這種富有情調的表達不僅通過歌唱展現出她身邊的場景，而且也成功的塑造了特殊環境下珊妹的個性特點，文字表現有力，符合人物角色的思想情感。

綜上所述，在歌劇中，文學語言占據十分重要的地位，在“民族新歌劇”的時代背景下，歌劇《紅珊瑚》更注重了演唱和獨白。情感的抒發始終是藝術展現的重要特征，也是歌劇詩藝術表達的重要特征。歌劇的主要構造具備敘事詩的特點，和戲劇詩相比更加注重表現人物角色的內心活動和情感的展現。但是歌劇注重抒情的表達不僅要透過語言展現人們的實際生活，而且還需要使語言的應用更加貼近群眾生活，通俗易懂，打造出獨具韻味的戲劇。通過選擇適合的語言來實現情感的表達和敘事融為一體，推動整個歌劇情節的發展。

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作者簡介：崔少娟（1983-），女，漢族，廣東電白人，講師，碩士研究生，研究方向：語言學研究。