李煜詞中的水意象探析

賀未楠 周敏

摘 要：被稱為“千古詞帝”的李煜，是我國著名的詞人，他的詞中包含著豐富的意象。可以說意象的運用是李煜詞的獨特風(fēng)格，其中尤為突出的是水意象的廣泛運用。李煜的一生可以分為前后兩個時期，不同的人生經(jīng)歷和他獨特的性格特征造成了他創(chuàng)作風(fēng)格的迥然不同，進(jìn)而其前后期詞中的水意象也就表現(xiàn)出明顯的差異。

關(guān)鍵詞：李煜 水意象

南唐后主李煜可謂是一位傳奇的人物。他雖是一名亡國之君，但他更是一位杰出的詞人，在中國文學(xué)史上有著重要的地位。李煜在創(chuàng)作中對意象的青睞，使得他的詞極具藝術(shù)魅力。水意象在李煜詞中的廣泛運用，也是基于他固執(zhí)、軟弱、不敢當(dāng)機立斷的性格特點，而且這種性格特征也決定了他表達(dá)情感的隱匿，所以他詞中的水必定不是激流勇進(jìn)之水。由于他在詞史上的地位之高，使得學(xué)術(shù)界對他詞中的意象作了廣泛的研究，學(xué)術(shù)成果頗豐。具體表現(xiàn)在情感意象、人物意象、自然意象、色彩意象幾個方面，而在自然意象中又集中在花、月、夢這幾個意象上，較少從水意象方面進(jìn)行過研究，因而在其水意象方面還有進(jìn)一步挖掘的空間和價值。本文擬從李煜前后期不同的詞作中來探析一下他在這兩個時期中所創(chuàng)作的詞中的水意象之間的區(qū)別與差異。

一、李煜前期詞中的水意象

李煜是五代十國時期南唐中主李璟的第六子，他長得清秀，這在傳統(tǒng)上是歷代帝王之子的典型之相。但依據(jù)中國古代的嫡長子繼承制，他離繼承皇位還是很遠(yuǎn)的，但由于一系列的機緣巧合，最終他繼承了皇位。他個性固執(zhí)、優(yōu)柔寡斷、性格軟弱，一心只想歸隱于田園生活，而無心掌握國家社稷。皇家生活使李煜在盡情享受自在生活的同時養(yǎng)成了一種率真的性格，這樣便使得他可以盡情投身于創(chuàng)作。

在李煜的前期詞作中，“水”這個意象表現(xiàn)得尤為突出，在這方面以其作品《阮郎歸》a具代表性。這首詞是以女子的口吻來寫的，詞中雖然描寫著主人公過著富貴的生活，但字里行間卻隱約透露出一股淡淡的憂傷。這首詞的上闋寫到，在夕陽西下時，主人公以一種高雅的姿態(tài)度過了風(fēng)和日麗的一天。春天是一個播種的好時節(jié)，人們一般會在這個時節(jié)里忙著播種，期待不久后的大豐收。然而詞中卻寫到“東風(fēng)吹水日銜山，春來長是閑”。在這兒“長是閑”三個字意味著詞中主人公過著無憂無慮的生活，不為生計而發(fā)愁。緊接著詞中又寫到了“笙歌醉夢間”。在這兒用“笙歌”“醉夢”兩個詞，更能清晰地向人們展示出主人公在盡情地享受這種醉生夢死的生活。下闋突然筆鋒一轉(zhuǎn)，寫到了玉飾之聲正在慢慢消失，晚妝殘敗，意味著自己已經(jīng)勞累了一天，這時候想找個人來倚靠，但卻不知倚靠之人是誰？從這我們可以看出詞中主人公的一種無奈與哀愁，同時在這首詞的最后一句中主人公也感嘆自己的韶華易逝、容顏易老。從這我們可以看出詞中主人公感情的細(xì)膩以及他對人生的一種無奈之情。對著眼前這“東風(fēng)吹水”、遠(yuǎn)山連接落日的美景，詩人不禁產(chǎn)生留戀之情。“東風(fēng)吹水”由意象“水”的特點即連綿不絕、一去不復(fù)返而感慨到自己青春易逝、容顏易老，從而透露出一種惋惜之情。這是一首以男詞人代言女子的口吻來寫的詞，通過借助“水”這個意象，將自己的無限愁緒抒發(fā)得淋漓盡致。

此外，其作品《長相思》b也有異曲同工之妙，這首詞也是李煜的前期之作。他在身為國君時所創(chuàng)作的詩詞著重描寫的都是他的帝王生活，總的來看，題材還是比較狹窄的，但在他前期的詞作中總洋溢著一種愁意。就比如這首詞，詞的開頭寫到“一重山，兩重山，山遠(yuǎn)天高煙水寒”。在這兒作者以數(shù)詞的形式形象生動地寫出了山的連綿不絕，給人一種氣勢磅礴之感。可是在這樣的情境下，詞人后邊卻把相思和楓葉聯(lián)系在了一起，寫到思念之情好比火紅般的楓葉一樣，更加突出了作者內(nèi)心深處那種深深的愁緒。緊接著更是寫到菊花由開放到殘敗，暗示出了時間的流逝，而作者苦苦思念的那個人此刻還沒有歸鄉(xiāng)。因此，詞中所寫到的“山遠(yuǎn)天高煙水寒”當(dāng)中的“煙水”并不僅僅指水這一物質(zhì)形態(tài)，更多指的是詞人心中的那種無限愁思。

最后，與之相似的作品還有《采桑子》c，這首詞是李煜為其弟弟而作的，詞中流露出南唐后主李煜對其弟弟的無限思念之情。詞的開頭寫到“轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋”。作者在這兒借用“梧桐”點明了此時所處的季節(jié)，即已經(jīng)到了深秋時節(jié)，進(jìn)而烘托出一種凄涼的氛圍。緊接著詞中又寫到“晝雨新愁”，即雨洋洋灑灑地下了一白天，帶給人一種悲秋之愁。一個“愁”字意境全出，詞人在這里是把淅淅瀝瀝的小雨比作自己內(nèi)心深處的那種無限憂愁。然后又寫到瓊窗、雙蛾皺，暗示著自己韶光易逝、容顏易老。其實在這里作者是借用女子對心愛人的懷念與等待，進(jìn)而來折射出自己心中對弟弟的想念。之后又寫到“九曲寒波不溯流”，在這兒是指黃河九曲纏繞，形成氣勢磅礴之象，但它卻是逆流而上。詞人本想著給弟弟寫封書信，以表相思之情，但卻無法寄送，心中的愁緒一涌而出。總之，這首詞運用了“水”這個意象，使得全詞的感情傾向更加明顯，水的連綿不絕暗示著詞人心中的那種無限憂愁。

李煜前期雖然生活在宮廷，同時也在極力地追求享樂，但他前期的詞作已經(jīng)奠定了他在詞史上的地位。他借用水來表現(xiàn)愁，不僅使得他的詞的內(nèi)容生動富有意蘊，更使得他的詞在表達(dá)情感上給人一種隱秘之感，極具藝術(shù)魅力。

二、李煜后期詞中的水意象

（一）國破家亡后的悔意和無奈 南唐被宋滅亡后，李煜轉(zhuǎn)身就變成了宋朝的俘虜，這可以說是他人生中的一次大轉(zhuǎn)折。他每天過著以淚洗面的生活，每當(dāng)他想起自己曾經(jīng)所做過的錯事時，心中就充滿了悔意和無奈。他曾經(jīng)犯過錯殺忠臣的錯誤，現(xiàn)在想想已是無法彌補。他對自己被稱為“亡國之君”的名號，從來沒有試圖去改變什么，但他確實為自己所犯的過錯有過悔意，因為他在成為亡國之君后，宋太宗曾派徐鉉窺探過李煜。在李煜見到徐鉉時，他對自己昔日所做的錯事表達(dá)出了深深的悔意。這時他的內(nèi)心是矛盾的，他既有對自己已往所做錯事的一種悔意，又有著一種自己如今成為階下囚，不能為自己所犯的過錯進(jìn)行贖罪的一種無奈之情，迫于無法表達(dá)出他自己內(nèi)心深處的這種復(fù)雜感情，他只能將自己心中的無限悔意和無奈之感寄托于自己的詩詞創(chuàng)作之中，憑借著水這一意象將自己的無奈悔恨之感抒發(fā)得淋漓盡致。

在這方面的代表之作就是他的《虞美人》d，這首詞可以說是李煜的絕命詞。這首詞寫于李煜成了宋朝的俘虜后，在見到徐鉉時，內(nèi)心深處受到極大感觸而作。詞的上闋寫到了春之花、秋之月，這都是對美好事物的描寫，由此可知李煜前期的生活過得有多愜意。但緊跟著的“何時了”三個字讓人想到的是詞人想要迫不及待地結(jié)束這樣的生活。然后又寫到了“小樓”“故國”，讓詞人想到了過去，帶給人的是一種荒涼凄冷之感。現(xiàn)在想想自己已經(jīng)不在原來的宮殿里住著了，而是淪為了北宋的階下囚。在月明之夜，想到自己曾經(jīng)也是一國之君，而如今卻成了俘虜，往事真的是不堪回首啊！下闋寫到的“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，意在說明昔日豪華的宮殿裝飾一成不變，只是居住在這宮殿里的主人已經(jīng)變了。李煜不再是從前那個養(yǎng)尊處優(yōu)、風(fēng)流倜儻的一國之君了，而成了別國的俘虜。

在汴京不可棲居、故國不可回歸的兩難情況下，后主李煜寫出了“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的名句。在這兒李煜運用了反問的語氣，實則是在說自己，用東流之春水來比喻自己的悔意。“愁”本不可衡量，詞人在這里采用了反問的修辭手法，語氣更為強烈地表達(dá)了自己內(nèi)心深處的那種無限悔意。后主在此充分發(fā)揮自己的藝術(shù)才能，將自己的“憂愁”比作是“一江春水”，可以說是恰到好處。這里的江是指長江，春天萬物復(fù)蘇，冰雪消融，長江水量自然增加。重要的是長江也會流經(jīng)自己的故國，在這里，詞人一方面是用水來形容自己心中的無限悔意，另一方面，詞人也是借用水這個意象表達(dá)出自己對于故國的思念之情，可謂把水這個意象運用到了極致。

（二）自我意識的覺醒 由于時代的變遷，讓李煜的創(chuàng)作才性有了一定的轉(zhuǎn)變。他不再描寫宮廷生活和男女情愛了，轉(zhuǎn)而描寫的是對家國的眷戀和對人物心理的體驗。李煜前期所創(chuàng)作的詞表達(dá)的情感都比較隱匿，但是在后期的創(chuàng)作過程中他更傾向于直抒胸臆。由于時代的轉(zhuǎn)變，不僅使得他詞的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了改變，而且也使得他詞的內(nèi)容發(fā)生了變化，理所當(dāng)然詞中描寫的水這個意象本身也就有了新的意義。

在李煜前期的創(chuàng)作中，他將水作為愁的象征。但在后期的創(chuàng)作中，他對“水”寄寓了新的內(nèi)涵，它不僅僅是愁的象征，更是對自己往日生活的寫照以及自己對人生百態(tài)的體驗，因而它具有了獨特的審美價值。例如《烏夜啼》e，這首詞是李煜入北宋之后而作。詞的上闋開頭就寫到“昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲”，從這我們可以看出作者此時所處的環(huán)境。一晚上風(fēng)雨交加，冷風(fēng)吹得簾幃嘩嘩作響。之后詞中又寫到屋中的蠟燭已經(jīng)燃燒得所剩無幾，暖壺中也沒有熱水了，詞人反復(fù)起來又反復(fù)躺下，但無論是躺下還是起來他的內(nèi)心都無法平靜。從這我們可以看出詞人內(nèi)心的一種不安。而下闋由寫景轉(zhuǎn)向了抒情，詞人開頭就寫到“世事漫隨流水，算來夢里浮生”，人生在世所經(jīng)歷的一切、所走過的路程就像水一樣一直流動，最終消逝而不可復(fù)返。想到自己之前當(dāng)國君時的那種悠閑，而現(xiàn)在卻孤身一人生活在北宋，不禁感慨，昔日的豪華生活也只是自己的一場夢而已。

這首詞中水意象的運用也是妙到了極點，“水”由于具有流動的特點，總是留不住。李煜一生命運多舛，曾先后經(jīng)歷了國主、俘虜?shù)碾p重身份，后又被趕出北宋，可以說他的生活一直處于起伏不定的狀態(tài)，也借用水這個物質(zhì)形態(tài)本身所具有的流動性特點，將自己一生的起伏不定寫得活靈活現(xiàn)。

（三）李煜詞中水意象的創(chuàng)新 總的來說，意象的選用是作家匠心獨用的結(jié)晶。作為亡國之君的李煜，他的內(nèi)心情感是比較復(fù)雜的。作家的創(chuàng)作往往要以一定的情感為依托。李煜在其作品《烏夜啼》f中，就是借用“水”這個意象，將自己的亡國之痛和自己的無限悔恨抒發(fā)得淋漓盡致。

《烏夜啼》這首詞，詞人將自己的感情和所描寫的景物有機地結(jié)合在一起，體現(xiàn)了意境的表現(xiàn)特征：情景交融，可以稱得上是一首寫景抒情的經(jīng)典之作。詞開頭對自然景物的描寫，體現(xiàn)了時間的消逝之快。開篇之句即為“林花謝了春紅，太匆匆”，這句是在寫樹林間的紅花已經(jīng)凋謝，花開花落，才有幾時，實在是去得太匆忙了。其實作者在這兒表面上是在寫林花已過開花之際，實際上是在感嘆時光消逝之快，一去不復(fù)返。名為寫景，實為抒情。“太匆匆”一詞更是有力地抒發(fā)了詞人的內(nèi)心情感，在這里詞人意在感慨時間之短暫、生命之珍貴。后面緊跟著又寫到了“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”。在這兒“朝來寒雨、晚來風(fēng)”兩個詞語更是直接點明了林花的謝敗是由于風(fēng)雨的吹打，不免有點惋惜之情。詞人在這，實為借林花的垂敗來說明自己生命之春的枯竭。隨后詞人一下由寫景轉(zhuǎn)到了寫人和抒情，使這首詞的主旨思想躍然而出。“胭脂淚”，三個字寫出了詞人因感慨青春易逝、容顏易老而忍不住流淚，淚水打花了涂在臉上的胭脂。最后緊跟著又寫到“自是人生長恨水長東”，作者在這兒既是在寫景也是在抒情，融寫景與抒情為一體。詞人在這兒寫出了水作為一種自然物質(zhì)，本身就具有流動性，它會一直向東流去，而作為具有主觀能動性的主體，也不能駕馭。此句意在說明：“人生不可逆轉(zhuǎn)，覆水不可回收。”

這首詞中的水意象的創(chuàng)新之點在于將“抒情和寫景”融為一體，景中藏情，情中寓景，創(chuàng)作技巧可謂爐火純青。作為大自然里的一種物質(zhì)，水有其自身的流動規(guī)律，并不是人力可以駕馭的。更為重要的是，借用“水”這個意象的特點，來表明自己已然是一名亡國之君，昔日的帝王生活已不復(fù)存在，說明了人生不可逆轉(zhuǎn)。與李煜其他詞里描寫的水意象相比，這首詞中對水意象的描寫，有了一個很大的飛躍，能傳達(dá)出一種人生哲理。因此，借用水意象來獲得人生哲理，就成了李煜詞的一大特色，同時這也是水這個意象在李煜詞中的新穎之處。

除此之外，相似的作品還有《望江南》g。 這首詞寫的是后主李煜對昔日帝王生活的懷念，不難看出這是李煜在成了宋朝的俘虜后所創(chuàng)作的。首先，開頭寫到“多少恨，昨夜夢魂中”，這是在寫詞人從夢中醒來，愁恨無限，在這里的“恨”有遺憾、痛恨、后悔之意。并且在這首詞中作者是用“多少”一詞來形容恨的，這更能給人一種沉重之感。隨后三句，詞人寫到自己昔日曾經(jīng)游玩上苑，可知之前后主的生活過得有多愜意。最后一句“花月正春分”，點明了當(dāng)時游皇家園林時的天氣狀況，即當(dāng)時天朗氣清，春分拂過臉龐，春花競相開放，此情此景真是讓人陶醉。這首詞中水這個意象，作者也賦予了它特定的內(nèi)涵，無論是在其藝術(shù)表現(xiàn)手法上，還是在其思想高度上，都有了一個顯著的飛躍。在這首詞里，詞人寫到了“車如流水馬如龍”，把門前走過的車比作成水，不僅寫出了來往車輛的多，更寫出了昔日皇家生活的熱鬧非凡。在這里，“水”這個意象，不僅僅是在表現(xiàn)作者心中的悔意，也不是單單在表現(xiàn)他個人自我意識的覺醒，而是把自身此時的現(xiàn)狀同自身往日的生活進(jìn)行了對比，表達(dá)了后主對往日帝王生活的留戀之情，同時也流露出一種對自己國家往日盛世氣象的由衷贊美之情。

李煜的一生可謂是一條百味巷，酸甜苦辣，應(yīng)有盡有。可以這樣說，由于他前期的沉迷享樂，宋朝的刀劍很快就滅掉了他的王國，但后來他卻以自己的才能，在文化上征服了滅亡他的宋朝。他把自己心中的那股多重復(fù)雜的感情都寄托在水這一意象上，可以說他所做的詞集既展現(xiàn)了宋朝的某種演變過程，同時也更加凸顯了他在詞史上的重要地位。

ace李煜：《李煜詞集》，上海古籍出版社2016年版，第35頁，第39頁，第6頁。

bdg李煜：《南唐二主詞箋注》，中華書局2014年版，第138頁，第138頁，第40頁。

f李煜：《南唐二主詞》，中華書局2014年版，第51頁。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李煜.李煜詞集[M].上海：上海古籍出版社，2016.

[2] 李煜.南唐二主詞箋注[M].北京：中華書局，2014.

[3] 李煜.南唐二主詞[M].北京：中華書局，2014.

作 者： 賀未楠，山西師范大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生；周敏，山西師范大學(xué)文學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com