淺析平遙推光漆器的藝術特征

摘要：平遙是我國北方地區髹漆技藝的主要發源地，平遙漆器流傳于北方，是一種高級工藝性質的油漆器具，是一種傳統的手工藝品，是中國北方髹飾漆藝的突出代表。從唐到明、清，再到民國時期，漆器在平遙人的生活中都占據著很重要的位置，具有獨特的民族風格和濃厚的地方色彩。

關鍵詞：平遙推光漆器 手推光 藝術特征

一、推光漆器的歷史淵源

漆器主要是指采用天然大漆或經過精煉提制出來的天然大漆所涂裝飾的器物，漆器工藝在我國工藝美術史上有著很重要的地位。平遙推光漆距今約有3000年的歷史。遠在新石器時代，先民們就發現漆樹的漿汁可以保護物品，便用漆涂于器物上。春秋戰國時期，平遙漆器已具雛形，漢唐時期發展興盛，明、清時期達到了頂峰。明、清時期，隨著晉商的起步以及地理位置的優越和商品經濟的扶持，平遙推光漆器技藝得到了空前的發展。

二、平遙推光漆器技藝的傳承

漆藝藝術是在繼承工藝的基礎上，經過幾代藝人的鉆研和創新發展的，創造出了獨特的技藝，描金彩繪、堆鼓罩漆和手掌推光，同時把經濟、美觀、適用統一起來，表現出巨大的創造才能。

光緒年間，喬泉玉老藝人在工藝上不斷摸索，減少了擦色，增添了漆色，吸取了唐、宋工藝的重彩精華，從木胎、灰胎到漆工、畫工，整個髹飾過程得到了進一步完善，在突出形成描金罩漆、擦色特色的同時，展示出了當地鮮明的區域風格，從而發展了推光漆器繪畫藝術，使推光漆器的生產進入了發展的高峰期，為平遙漆藝的承前啟后作出了杰出貢獻。喬泉玉的得意弟子、現代平遙漆器藝的集大成者薛生金大師，是將平遙推光漆器復蘇、振興、發揚光大的里程碑式人物，創立了獨具一格的“喬派”風格，成為平遙漆藝第二代傳承人中的杰出代表。他在繼承前人傳統技藝的同時，大膽創新，和同行共同努力，恢復了已經失傳的平遙堆鼓罩漆技藝。他兼取諸地之長，融會貫通，最終形成了不同于別人的風格和流派，培養了一批又一批徒弟，把平遙推光漆的藝術推到了頂峰。

2006年5月20日，這項技藝被列入了我國第一批非物質文化遺產名錄。2007年，平遙國際攝影節展覽期間，成功舉辦了首屆中國（平遙）漆文化藝術節，在全國漆藝界產生了很大反響。

隨著國家提倡老工藝的傳承，平遙推光漆器技藝成為當地的一種純手工工藝品，趨向大眾化、藝術化、商品化，帶動了當地的經濟發展，也與文化效益、社會效益、藝術效益以及旅游效益同步發展。

三、平遙推光漆器的藝術特征

平遙推光漆器的藝術特征主要包括推光漆的制作工藝、繪畫藝術形態、裝飾圖案三個方面。

“推光漆”不是漆的名稱，指的是制作漆器的一種特殊工序，推光也就是拋光，推了光的叫推光漆，沒有推光的叫罩漆。

推光漆器的胎骨多種多樣，有木胎、夾纻胎（又稱脫胎）、竹胎等，大部分是以木質為主。制作工序包括制胎、上灰、褙布、裱紙、刷漆，在漆面繪制樓亭、人物、山水、花鳥等，有的配有銅質飾件。清朝以前，平遙漆器以素底描金為主，單純而富麗；清初開始，以金漆器為主，中期創作了增厚漆層，推出光澤新手藝，層次豐富，技藝獨特，形成了自己獨特的藝術風格。傳統制作過程包括制胎、髹漆、彩繪、打磨拋光、烘干等工藝步驟。它的裝飾方法除了彩繪，還有堆漆、鑲嵌、描金、描油、雕漆、刻漆和剔犀工藝等。以黑、紅二色為主要平面繪飾色彩，單純而強烈。造型多樣，紋飾精美，描繪的題材表現現實生活，格調自由。

漆器外觀樸素雅致，漆面光亮，色彩豐富，花紋華美，手感潤滑細膩，耐高溫，防潮防蟲，表現出高度的智慧和漆藝技術的進步。

其中，平遙推光漆盒是平遙推光漆器三大樣式中的一種，也是最重要的一部分，制作數量達到了全部推光漆器的一半以上。平遙推光漆器首飾盒就有好幾種款式，有長扁形、胖高形，有大中小號，里面大多是用絲綢、棉絨、絲絨進行墊底，防止首飾被磨損，邊角和鎖扣則是用鏨花銅飾件，同時起著修飾作用，首飾盒大多分為上下兩層，上層也可分為多個空間，可放小飾件，盒上的裝飾圖案題材豐富多樣，多來自人們的日常生活，具有民族特色。底漆主要以霞紅、墨黑、綠紫、杏黃為主，使用描金彩繪、堆鼓罩漆、刀刻針刻等手法，線條流暢，紋樣色彩和諧。其藝術裝飾效果具有很高的美學價值。

四、結語

平遙推光漆器繼承了中國漆器文化和漆器技藝，并在歷史的演變中不斷創新發展，形成了自己獨特的藝術風格，在文化研究上具有很高的價值。平遙縣申請的“中國推光漆藝之都”“中國推光漆器博物館”已經通過了工美協會的考評，預示著平遙漆藝行業開始進入國家前列，平遙推光漆器作為民間手工藝品，不僅具有歷史價值、藝術價值，還具有濃厚的文化、民俗價值，是非物質文化遺產和民間藝術，是歷史文化的實物見證，具有很好的發展前景。如今的平遙推光漆對平遙人來說，既融入了日常，又高于生活，既是歷史，又是現在。

（作者簡介：侯超，男，碩士研究生在讀，云南師范大學美術學院2017級，研究方向：版畫）（責任編輯 劉月嬌）