現行狀態下地方性合唱藝術多元化轉變可行性分析

李 婧

一直以來合唱藝術都是人類藝術文化的瑰寶，合唱藝術沒有國界之分，在人類文明的歷史長河中留下了深刻的印記。合唱藝術最早興起于西方，傳入中國已有百余年，逐漸被中國的廣大群體所接受。中國的歷史環境和社會條件，使得合唱藝術有了自己的風格，受到合唱藝術流傳與發展環境的影響，逐漸形成了地方性的合唱藝術[1]。地方性合唱藝術主要分為幾個流派，然而歸根結底都屬于同一種表演藝術，即通過多聲部的融合將音樂作品演唱出來。古今中外眾多的合唱作品都是音樂文化的結晶，其形式美、內容美需要通過演唱的方式表現出來，在給予自身放松與享受的同時，為聽眾提供聽覺及視覺的雙重享受。

近年來，隨著網絡時代的到來，各種文化思想隨之傳播，源于西方的現代主義文化思潮強烈地沖擊著中國的傳統文化。受到后現代主義文化的影響，中國的審美和藝術觀念逐漸發生轉變，中國地方性合唱藝術也面臨著巨大的挑戰。在現行狀態下，中國的合唱藝術需要順應時代的要求，吸取新文化的精髓和養分，進而向多元化的方向發展?，F如今中國的地方性合唱藝術已經取得了一定的突破，在表演方面有了創新和實踐[2]，然而在多元化轉變的過程中依舊存在著許多發展問題，例如創作理念的問題、科技水平的問題、審美價值觀的問題以及音樂受教程度的問題。在使用傳統轉變方法進行地方性合唱藝術改革時，傳統方法過度強調發聲方法的科學性，而忽略了民族性和風格性，故需要對地方性合唱藝術多元化轉變方法進行優化設計，并針對該多元化轉變方法的可行性進行具體分析。確定地方性合唱藝術的轉變方向為多元化方向，創新風格更加注重個性和原創，在秉承傳統地方性文化特色的同時，實現合唱表演與風格的多元化，豐富合唱藝術的表現風格，為中國乃至世界的合唱藝術多元化發展提供強大的動力，推動中國地方性合唱藝術向多元化的發展道路邁進。

一、地方性合唱藝術多元化轉變方法設計

圖1 地方性合唱藝術多元化轉變模塊

為了解決現階段地方性合唱藝術存在的發展問題，利用多元化轉變的方法實現地方性合唱藝術的改革[3]。地方性合唱藝術的多元化轉變主要分為5個模塊來實現，如圖1所示。

從圖中可以看出，地方性合唱藝術的多元化轉變包括藝術聲音的多元化、表演手段的多元化、表演形式的多元化、音樂風格的多元化以及合唱團結構多元化等方面，通過各個多元化模塊的實現，進而實現合唱藝術的轉變，使得合唱藝術在一定程度上向多元化跨越，為大眾提供更好的視聽享受。

(一)合唱藝術聲音的轉變

地方性合唱藝術屬于一種地方群體性藝術，主要是將不同的人聲融合在一起，以此來表現合唱音樂作品的聲樂表現形式，因此合唱藝術的主要發聲工具就是人嗓[4]。由于合唱曲目的創作時代、情感表達以及表演地域有所區別，合唱藝術需要展現出的風格、題材、聲音質感也會有所差別。為了滿足作品的需要，并適應作品的演唱環境以及針對人群，地方性合唱藝術在聲音的處理上需要進行多元化的轉變。

1.融合地方戲曲的唱法

地方性合唱藝術的合唱曲目主要是針對當地人文特點來選取的，為了給欣賞者更加震撼的效果，需要在合唱表演過程中融入當地地方戲曲的唱法，實現聲音的多元化轉變[5]。中國的地方戲曲種類繁多，包括唱、念、做、打四個方面，并綜合了多種表現形式。對于不同地區的合唱藝術而言，可以融入的地方戲種類及其特點如表1所示。

分別按照表中地方戲曲的演唱特點，將適合的唱法元素加入地方合唱藝術當中。在融合地方戲曲唱法的過程中，需要考慮兩個問題，一是戲曲唱法與合唱曲目的風格契合度，另外就是戲曲民族性以及風格性的保留程度[6]。盡量保證在提升合唱表現力的基礎上，保留合唱作品的韻味性。

2.原生態唱法

原生態唱法可以分為民間原生態唱法和民族唱法兩種，其中原生態唱法不經過任何的修飾，主要通過人的聲音來演繹。為了達到原生態的效果，原生態唱法具有自身獨特的發聲技巧和發聲理論。在中國各民族不同的文化背景下，能夠保持原汁原味、渾然天成、自然直觀的方法來表現各民族的風格特點以及生活方式[7]。將民間原生態唱法融入地方性合唱藝術當中，要求穩定地把握演唱上的吐字技巧，發聲技巧的運用。在地方性合唱藝術中引入民族唱法，聲音需要具有民族的風格特點，清脆明亮。在使用原生態唱法中可以將合唱曲目的歌詞轉換成為民族語言，呈現更加自然的合唱作品。

3.引入美聲唱法

遵循西方聲樂的表演原則，美聲唱法的演唱技巧和發聲方法具有強烈的西方韻味，具體特點為用較低的喉頭發聲位置演唱歌曲，發音管道放寬拉長，形成鼻腔與腦后腔的共鳴，使得產生的音質有一種松弛且豐滿、圓潤又具有一種金屬色彩[8]。美聲唱法音色明朗典雅，主要以混聲以及半聲的表現方法為主，在合唱藝術當中可以保證整體音色的協調一致性，使音樂充滿震撼的感覺。這種美聲唱法比較適合融入氣勢恢宏的合唱作品當中，體現出作品的恢宏壯麗，最大限度地展示出人聲的力度與美感。

4.加入和聲與復調技巧

和聲主要是指兩個以及兩個以上聲部，按照一定的法則同時發聲，可以在原始聲部的基礎上，增加演唱人員和聲部，使和聲具有功能性與色彩性的意義。復調中的單個聲部是相對獨立的，但又可以和諧的融合成為一個統一的整體，彼此之間形成和聲關系，以對位的方法作為地方性合唱藝術的主要創作技法[9]。將這種復調元素加入合唱藝術當中使其豐富音樂形式，加強合唱藝術中音樂發展的氣勢以及聲部的獨立性，以達到前呼后應、此起彼伏的聽覺效果。

綜上所述，合唱藝術的聲音需要按照實際情況進行具體的轉變，發生位置的前后變化、直聲與半聲、強聲與弱聲、音色明亮與渾厚之間的轉換，可以讓合唱藝術作品更加具有感染力和層次感。在地方性合唱藝術當中，穩定的演唱需要建立在科學合理的發聲技能基礎之上，產生有彈性的音質結果，讓合唱作品具有更為豐富的表現力[10]。

(二)合唱藝術表演手段的多元化

地方性合唱藝術作為一種表演性藝術，不僅限于聽覺表演，視覺感官也需要被滿足。在國內外的合唱比賽中，合唱藝術的表演形式僅限于演唱，因此需要借助一定的藝術表演手段，實現合唱藝術表演手段的多元化[5]。在表演手段引用的過程中，不僅是簡單的注重作品形式，而是結合合唱曲目的特點，追求以和諧為目標的藝術境界。

1.適當選擇合唱音樂服飾

地方性合唱在表演時，需要保證服裝飾品與演唱的曲目相契合。在音樂服飾選擇上可以從兩個角度考慮，一是服裝妝飾的整齊劃一，統一合唱團員的演出服飾，一般來講男女的服裝色調款式相同，在音樂要求且條件允許的情況下，可以為男演員和女演員各準備一套演出服。在保證服裝妝飾整齊的基礎上，也需要考慮到形式美感，在視覺上產生一種協調一致的感覺，從而讓演唱人員在潛意識中萌生一種集體榮譽感和凝聚力。另一方面，服裝飾品選擇方法可以各具特色，在符合音樂意境的情況下，結合每一位演唱者的自身特點以及演唱片段特點來選擇相應的妝飾。

2.合理運用道具物品

大多數的合唱曲目受到場地的限制基本上不設道具，但在部分具有特點的音樂中，道具物品的使用必不可少[3]。例如在合唱曲目《說唱臉譜》中，可以根據歌詞分別攜帶不同顏色的臉譜，當演唱到歌詞部分時，將道具戴在臉上，之后配合一定的肢體動作，完美地體現地方性合唱藝術作品的形象。

(三)合唱藝術舞臺表演形式多元化轉變

演唱類的舞臺表演形式多種多樣，而現階段較為傳統的合唱藝術的表演形式卻是單一的，主要形式為固定的隊形、固定的肢體動作，全程以唱為主，無法得到視覺上的沖擊。為此對地方性合唱藝術的舞臺表演形式可嘗試進行更多元化的轉變，實現視聽結合的藝術效果確有必要。

1.表演形式細膩具體

可以將參演的所有人員按照不同的分類方式進行劃分，按照性別可以分為單一的男聲合唱和女聲合唱，按照年齡特征可以分為童聲合唱、同聲少年合唱、青少年合唱等。一般來講按照音色進行分類，可以將男聲以及女聲合唱，劃分成為男/女高音、男/女中音以及男/女低音。將劃分完成的演唱人員按照不同的結構進行組合，形成不同的混聲合唱表現形式，其中包括男女聲混聲、男聲加童聲、女聲加童聲和男女生混合加童聲[11]。按照參演人員的數量可以將地方性合唱藝術表演定性為小型合唱、中型合唱、大型合唱以及特大型合唱。

2.演唱形式多樣綜合

地方性合唱藝術的演唱形式包括：齊唱、輪唱、對唱、領唱結合伴唱、重唱以及無伴奏合唱等種類，其中齊唱是最為傳統也是現階段使用頻率最高的演唱方式，在多人參加的集體演唱形式中，所有合唱人員以相同的曲調和旋律進行單一合唱。輪唱方法是將參演人員分為若干組別，相同的旋律前后相差若干個節拍進入，得到一種波瀾起伏的效果。對唱是選擇演唱人員中的兩位或兩組，以應答輪唱的形式交替輪流演唱。而領唱結合伴唱是在合唱作品中由一個人或一組人單獨組成一個聲部，其他聲部作為伴唱。根據地方性合唱曲目的要求，可以將多種演唱形式結合在同一個曲目當中，以此來增強音樂效果。

3.由單一靜止向動靜結合轉變

傳統地方性合唱藝術的表演舞臺主要是演唱歌曲，表演形式較為單一，舞臺裝飾也比較簡單。在多元化轉變方法中，將單一靜止的表演方式轉變為動靜結合的表演方式，將舞臺燈光與場景布置進行結合，讓觀賞者在聆聽合唱的同時，獲得美好的視聽感受[12]。在演唱過程中加入一些符合發聲方法的肢體動作，借助身體準確地表達不同的心態、情感及音色。使得合唱表演更加具有感染力。另外隊形的變化也是十分必要的，突破傳統的磚式站法，使合唱團員的聲音及表演灌滿整個表演舞臺。除此之外還可以結合一些科技的元素，實現舞臺的多元化。

(四)合唱音樂風格多元化轉變

合唱音樂風格的轉變主要為合唱藝術選曲的多元化轉變，可以將現有傳統曲目按照所需的方式進行改編，甚至可以對合唱作品進行重新編創，創造更符合時代特征的地方性合唱曲目。合唱作品的編創流程如圖2所示。

圖2 合唱作品編創流程圖

按照圖2的編創流程獲得符合主題的音樂風格作品，在必要的情況下可以在音樂作品中加入一些電音元素，得到效果更好的編曲結果[13]。另外，還可以在傳統地方性合唱歌曲的基礎上進行改編，結合地方特色改編成合唱形式的新型歌曲。

二、 可行性實證分析

(一)研究對象

為驗證地方性合唱藝術多元化轉變方法在現行狀態下的可行性，本文以從事地方性合唱事業的演唱者、指揮者以及專業的合唱評論人員作為研究對象。針對地方性合唱多元化轉變前后，不同角色人員的感受和滿意度進行研究，選取閩西地區的部分合唱團進行調查，得到較為客觀真實的資料以及可行性分析結果。

(二)研究方法

可行性實證研究方法包括文獻資料法、專家訪談法、問卷調查法、對比分析法、邏輯分析法以及數理分析法等，在此次針對地方性合唱多元化轉變方法的可行性分析研究中，分別選擇專家訪談法、問卷調查法和對比分析法三種進行具體分析，進而得到最終的可行性分析結果。

(三)研究過程

在可行性分析過程中，設立多元化轉變前的地方性合唱藝術作為實證研究對比。制作3套調查問卷，分別針對演唱者、指揮者和欣賞者，共制作調查問卷320份，其中演唱者90份、指揮者30份、欣賞者200份。將調查問卷平均分為兩份，在為期的3個月研究時間中，分別在使用多元化轉變方法前后分發到研究對象中，對比兩次的研究調查結果。在問卷調查的基礎上，進行了部分專家訪談，旨在得到更加權威的分析結果。

(四)實證分析結果與結論

通過可行性實證研究分析過程，可以得出相應的分析結果，如表2所示。

表2 可行性實證研究分析結果

表中的對比結果表明，在地方性合唱藝術中使用多元化轉變方法對不同身份的人具有不同的效果。對于演唱者來說演唱難度加大、層次性提升，間接地產生自我陶冶之美，對演唱者具有挑戰性。對于合唱指揮而言，合唱藝術表演的多元化，在一定程度上對合唱指揮具有一定的感染作用，增強了其與合唱團員間的默契程度，增加了互動感染之美。對于合唱藝術的欣賞者來講，可以更加直觀地感受到音樂的震撼以及表演中想要傳達的情感，更加容易產生情感共鳴。從合唱評論者對舞臺表演的評級結果可以看出，在地方性合唱藝術中應用多元化轉變方法具有較高的可行性。

結 語

地方性合唱藝術隨著時代的變換而發展，現如今地方性合唱藝術表演的多元化成為人們審美需求的發展趨勢。借鑒世界合唱藝術表演的新元素，形成具有中國特色的合唱藝術表演，地方性合唱藝術多元化轉變是勢在必行。