中國動畫電影創作內容未來發展的路徑選擇

摘要：2019年暑期檔迎來了一部不同尋常的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，該片的票房目前已擠進國產電影票房前十，并且仍保持著持續增長的態勢，甚至超越了眾多好萊塢引進片?！昂谘廴Α蹦倪傅谋t讓更多人看到了國產動畫電影發展的無限可能，了解到中國傳統文化為主要輸出的動畫電影內容絲毫不遜色于國外“舶來品”。《哪吒》的出現證明了國產動畫電影正朝著民族化、世界化方向發展，這也為中國動畫電影創作內容未來發展的路徑選擇提供了借鑒。

關鍵詞：中國學派;《哪吒之魔童降世》;國產動畫電影

一、當下的問題

人們最熟知的哪吒形象是來自1979年上海美術制片廠的經典動畫片《哪吒鬧?！?，新版的《哪吒》的主題框架也依托于這一佳作，還進行了極為大膽的改編與創作，但它們的源頭是我國古典小說《封神演義》。今年年初吸引話題無數的《白蛇：緣起》也是依托于我國古代的經典故事《白蛇傳》，2016年爆火的《大魚海棠》中也可以捕捉到《山海經》的影子。自“中國學派”沒落以來，我國的動畫電影創作者們不斷的進行嘗試，無論是《喜羊羊》系列或者《熊出沒》系列，這種本土自發生產的動畫作品并不能保證口碑和票房的兼得，讓對“國漫復興”抱有希望的觀眾們一次又一次失望。《花木蘭》、《功夫熊貓》等這些國外制作的以中國傳統文化為創作內容的電影在中國電影市場上賺得盆滿缽盈，不得不令人深思。這種“文化反輸出”的作品反倒讓中國本土觀眾耳目一新，究其根本則是中國動畫電影的故事與內涵的表達和人民群眾日益增長的精神文化需求還存在差距，推出精品力作的任務依然繁重。

二、創作內容民族化、世界化

早在2004年，《中共中央國務院關于進一步加強和改進未成年人思想道德建設的若干意見》中就明確提到“加強少年兒童影視片的創作生產，積極扶持國產動畫片的創作、拍攝、制作和播出，逐步形成具有民族特色、適合未成年人特點、展示中華民族優良傳統的動畫片系列。”近幾年，中國動畫電影都在努力的實現文件中的要求，也取得了不少喜人的成績。但我們卻發現中國動畫電影藝術在文化的交流與碰撞中逐漸趨同，模仿美、日兩國的傾向明顯，逐漸丟失了在“中國學派”時期得到的經驗。

中國觀眾喜聞樂見的始終是屬于中國的中國故事。角色造型、故事主題、情節發展、音效等方面體現中國特色，才能更加有效的樹立中國品牌。前不久，迪士尼公開的真人版《花木蘭》預告片中的中國元素讓中國觀眾倒胃口，這就很直接的體現了西方電影無法承擔讓中國傳統文化走向世界的責任。而作為從小就被中國文化耳濡目染的我們，才會懂得其中微妙的中國韻味，也只有我們才能拍出屬于我們自己的電影。

《哪吒之魔童降世》在《封神演義》的框架下展現了現實中的家庭關系，顛覆了原本神話的哪吒故事。主角哪吒與龍子敖丙變成雙生關系，二者和龍王、申公豹、李靖夫妻都面臨著“信天命”還是“由自己”的艱難抉擇，每一個角色各自驅動著故事向前發展，無奈的屈服與憤怒交織在一起，讓整個故事跌宕起伏。整部電影以現代社會為創作背景，讓動畫本身變得更加的“接地氣”，《哪吒之魔童降世》也反映了積極的價值取向，如命運掌握在自己的手中、父母是孩子最好的老師、邪不壓正等。該片使用了很多先進理念與技術豐富了本身的內涵，也在原始神話的基礎上對關鍵角色進行了“去臉譜化”的處理，創作民族化、世界化的內容必然離不開對自身文化的傳承，對外來文化的兼收并蓄、融會貫通，只有這樣我國的動畫電影才會歷久彌新。

三、中國動畫電影創作內容未來發展的路徑選擇

1.完善大文化觀

中國有著五千年的悠久的歷史文化，文學、繪畫、剪紙等藝術形式都是有著密切關系的。中國動畫電影的創作應該立足于中國優秀的傳統文化，感受民族文化的熏陶。動畫電影的創作者們應該充分的利用我國的優秀文化，無論是在主題設計、角色設計、場景設計、色彩設計、造型設計、視覺風格都要體現中國特色?！爸袊鴮W派”動畫電影的在地性表達上充滿民族特色，深層次挖掘民族風格且充滿濃郁而獨特的民族風情。比如采用水墨動畫的《小蝌蚪找媽媽》，取材于畫家齊白石筆下的小魚、小蝦的形象，這也是中國第一部水墨動畫片，并獲得了第一屆中國電影“百花獎”最佳美術片獎、法國第四屆安納西國際動畫節短片特別獎、第四屆戛納國際電影節榮譽獎，讓更多目光聚集到中國動畫電影上。所以，中國動畫電影創作在未來必然要走展現民族風格的道路。

2.維護地域特點

“在地性”是指藝術與環境間的特定關系，是對藝術與地緣密切聯系的認可，并憑借語言、建筑、器物、服飾、飲食、歷史等具體符號構建出專屬某地的氣質。“中國學派”就擅長將“在地性”符號運用到動畫創作中。萬氏兄弟中的萬籟鳴曾說過：“要使中國動畫事業具有無限的生命力，必須在自己民族傳統土壤里生根。”

“中國學派”期間創作的動畫如《大鬧天宮》，雖然在技術以及色彩的處理上借鑒了西方的創作手法，但是內核仍然是民族的，這種“中西合璧”的動畫甚至影響到了幾代人。之后，隨著國產動畫電影不斷向市場化轉變，對外國動畫進行模仿的情況越來越嚴重，借鑒變成抄襲的事件頻發，屬于我國動畫電影的地域特點逐漸在消失?！赌倪钢凳馈分小疤艺嫒恕边@一角色采用了四川話配音。據史料記載，“太乙真人”的洞府乾元山金光洞就在四川，電影中使用方言配音使角色更加鮮活。中國動畫電影創作要深入中國各地，發掘我國優秀的地域文化，展現我國的地域風采。

3.掌握全球化視角

中國動畫電影要立足于全球化立場，挖掘適合動畫電影創作的民族符號元素。《大眾媒介與社會》這本書中提到“全球化意味著一種范式的轉換，意味著這樣的一個世界——其中任何一種民族社會學的、民族文化的或者民族媒介模式的概念不再起純然的作用。”所以，影片在創作時要著眼于世界這一整體，不僅要充分認識和理解自己的文化，還要學習其他文明，在眾多文化中尋找一個平衡，為文化之間的國際交流與互動建立聯系?！赌倪钢凳馈纷屛覀兠黠@看到了中國動畫在技術層面上的進步，且十分注重藝術的加工，力求在色彩、特效渲染等方面讓人耳目一新，籌劃過程準備充分，且在故事內容上追求一定的深度。目前，該片同其他30部動畫長片一起入選奧斯卡最佳動畫長片的預選名單，相信繼承并發展東方傳統意義的哪吒形象會持續給人帶來驚喜。

作者簡介：李晨（1999.01-）女，籍貫：遼寧省大連人，學歷：本科，現就讀于遼寧師范大學，研究方向：廣播電視編導。