新時代背景下國產科幻電影內涵研究
——以《流浪地球》為例

電影《流浪地球》海報

2019 年正值新中國成立七十周年，在黨的十九大習近平新時代思想的提出，我國綜合國力和國際地位的不斷提升的背景下，《流浪地球》作為我國第一部國產硬科幻電影取得空前票房，國產科幻電影的取材及其價值內涵也有了進一步的更新。以拯救地球為背景塑造了一個當今世界屹立不倒的中國形象，通過一對父子間的情感為核心展開對人類文明的討論。本文將通過電影中的中國力量、中華文化、共同體命運以及家國情懷四個板塊論述國產科幻電影中的精神內涵。

電影作為一種視覺藝術，它的獨特魅力就在于充分調動觀眾的感官以至于與所要傳達的影片內容高度契合，使觀眾產生共鳴。《流浪地球》改編自劉慈欣的同名科幻小說，將親情植入中國科幻故事的內核，“帶著地球去流浪”。聽起來好像是無法實現的夢想，可是在影片中實現了，中國人從古至今對于家的眷戀是無數文人墨客去描寫的，兩千多年的中華文明使中華兒女對于故鄉之思、故鄉之情發揮到了極致。這里的“故鄉”就是地球。這是一部中國人用心講中國故事的科幻電影。這部電影作為一種文化意識載體，更好地向國人乃至全世界展示了日漸強盛的中國力量、中華文化以及家國情懷的精神內核。

一、電影中的中國力量

作為創下我國科幻片票房新高的一部影片，整部的基調都是濃濃的集體主義力量，縱觀國外一系列科幻大片如《復仇者聯盟》《x 戰警》等影片所表現出來的個人英雄主義，中西方電影顯然表現出兩種不同的思想風格。在西方“我”是先于“國”的，古希臘神話中對于英雄和神的力量的崇拜直到今天還在深深影響著西方。集體主義價值觀長期存在于中華傳統文化中，不論是古代“忠義觀念”還是當今中國的“為人民服務”在影片中都有所體現。同時，這也是中國科幻電影的一大創新點。

“新的一年，讓我們昂首挺胸邁向下一個輝煌。”這是電影中的一句臺詞，也是十九大以來我國經濟、政治等全方面穩步前進的昭示。地下城條幅上的“今天你離新家園又近了一步”預示著中國堅持在為中華民族謀復興、中國人民謀幸福的偉大使命。《流浪地球》通過畫面色彩對比，敘事情節前后呼應，蒙太奇等一系列手法、影中地上城市的冰天雪地、太空里領航員空間站、太陽系和地球的摩擦碰撞等等一系列特效技術的成熟運用無不彰顯著我國綜合國力的日益強盛。

面對“滅頂之災”，在這一漫長的移民計劃里，我看到的是崛起的中國。韓子昂開著運載車通過上海地區的高樓時的獨白：“你看那些高樓以前都住滿了人，那時候沒有人關心太陽，大家都關心一種叫做錢的東西。”直到這場災難與每個人息息相關，人們開始恐慌，但更多的是團結一心。中國從不一家獨大，兩千多年的華夏文明是它的深厚底蘊。

影片中的領航員老馬陪劉培強中校一起走出空間站，最后割斷繩子消逝在太空只是為了讓劉培強進入總控室，否則后果則是同歸于盡。而“俄羅斯人在太空是無敵的”這句話，則是彰顯出了中國與俄羅斯的友好邦交，以小見大足以看出中國電影細節制作的細心程度。總歸有一天，冰會化成水，而國家之間的友好關系也會隨著時間的推移越發密切，對于不可控的空間站外部，他們是未知的，但是在民族危難，世界存亡面前敢于迎難而上的勇氣在打開艙門、割斷繩索的那一刻體現得淋漓盡致。這，便是中國力量。

二、電影中的中華文化

在習近平新時代思想的八個明確中，強調我國要堅定道路自信、理論自信、制度自信和文化自信。經濟發展決定了我國文化發展，在此前提下，我國大力提倡文化自信，尤其是思想文化，已經是中華民族和國家的靈魂。

《流浪地球》可以代表中國電影的民族精神。這種民族精神深深扎根于每個人心中，從而將其滲入到電影制作和拍攝當中，使中國形象在世界之林屹立不倒。劉培強的存在則從根本上代表中華傳統人倫觀念以及“以人為本”的科學發展觀。影片中地上城市的冰天雪地里懸掛著的“以人為本”橫幅、強調的“沒有人的文明，毫無意義”、他對機器人莫斯的反抗、最后將空間站與休眠倉分離點燃太陽是對中華民族傳統美德至高無上的贊揚。他的兒子劉啟在經過上海地區時讓先運輸人再運輸火石亦是如此。中國人口眾多，可就是影片中一個極其平凡的角色剛子，在自己掉下電梯前將老韓推到門里，即便老韓未能活下去，可這種舍己為人的品質令人動容。

兩千五百年的流浪地球之旅就像是在華夏大地滋生的兩千多年的中華文化，歲月的沉淀使其源遠流長、博大精深，側面映射出中國會毫不動搖地堅持和發展中國特色社會主義的決心與信念。《流浪地球》作為一種電影文化反映了國家興盛時期的狀態，人民在滿足物質需求的前提下才會選擇去觀看文化作品達到精神愉悅。所以在一定程度上，電影藝術作為一種文化發展又反映了綜合國力。同時，社會意識又反作用于社會存在。黨的十九大提出的“創新是引領發展的第一動力”，無疑豐富了科教興國戰略，對于科技創新與高質量發展的關系更加明確。電影中的地下城、發動機和運載車等一系列事物無一不依靠科技力量，所以目前中國的社會存在決定了電影作為一種文化載體影響當下的主流受眾人群，特別是年輕人。

電影《流浪地球》劇照

紅色在中國古代至今都是一種極具代表色的顏色，也是中華民族最喜愛的顏色，代表著喜慶、熱鬧與祥和。中國人近代以來的歷史就是一部紅色的歷史，承載了國人太多紅色的記憶。影片的開頭在海邊父子充滿童真的對話時，背景里有幾只紅色的氣球，一方面隱喻了他們短暫快樂的相處時光，一方面紅色也像是父親對兒子深沉的愛一樣熾熱；劉啟長大后的服裝皆為紅色，星星之火可以燎原，用服裝暗含地球的存亡以及人類對于生存的渴望；中國紅無疑是熱鬧、溫暖、幸福的，進入地下城生活的人們臂膀上的國旗標志；在春節之際還有著中華傳統特色的音樂已經嘈雜的環境音作為背景，地下城的喜氣洋洋：忽明忽暗的紅光、中華傳統的紅色的舞獅、麻將桌上顯眼的紅布等無不襯托著中國傳統文化的歷史悠久；影片中救援隊成員得知地球大氣即將被抽干，結局已經無法扭轉時舉起槍朝著木星方向開槍的紅色火焰更像是在所有繁華即將落盡前的掙扎。

三、電影中的共同體命運

當前，隨著全世界各國的相互聯系越發密切，交往程度不斷加強，國際社會逐漸形成“你中有我，我中有你”的新型國際關系，當挑戰不斷來臨，沒有一國可以單獨應對挑戰，只有各國聯合起來才能拯救人類文明的“諾亞方舟”。人類是誕生于太陽系的渺小的族群，電影卻以人類通過艱苦犧牲的奮斗最終使地球推離太陽系這一視角，展示了人類改造世界改變地球命運的力量，說出“再見，太陽系。”

習近平總書記在聯合國總部發言時也指出：“宇宙只有一個地球，人類共有一個家園。”堅持人與自然和諧共生，自然環境是我們人類賴以生存的基礎，包括現如今的海平面上升、一個物種的滅絕等一系列自然災害都警示我們要重視生態環境的保護。電影中虛構起來的流浪故事仿佛警鐘般在提醒著我們，倘若再蔑視環境、蔑視我們生存的家園，我們終將會遭受同樣的災難。中國始終堅持“推動構建人類命運共同體”，即便我國已經發展為全球第二大經濟體，對于全球發展過程中出現的一系列問題，中國一直極盡所能提出解決方案，始終為世界和平獻出自己的力量。中國從未放棄拯救地球，劉培強以個人身份贏得聯合政府向全球播報請求支援，救援隊中國女孩朵朵感性呼吁各國救援隊不要放棄地球。最終代表聯合政府的技術員李一一、運載火石的cn171-11 救援隊、劉啟為首的普通人、在空間站工作的劉培強中校和在影片結尾從全世界各地趕往蘇拉維西的救援人員都暗含著中國救援隊在參與行動中對于自身的引領者、倡導者和擔當者的角色定位。該部影片中傳遞的中國是負責任、國力強、堅持“人類命運共同體”的大國形象。

四、電影中的家國情懷

（一）關于大“家”

影片初始以一對父子將我們帶入情景，父親說等有一天劉啟不必再用望遠鏡就能看到木星的時候，他就執行任務回來了。劉培強作為一名空間領航員放棄了希望渺茫的妻子，為了能讓妻子的父親和劉啟都活著。十七年離家只為完成口中“偉大的任務”，最后劉培強開著空間站引爆木星，父親在犧牲的那一刻，為什么說了一句：“3，2，1，孩子抬頭。”因為抬頭是希望孩子能長大成人，抬頭做人，這是作為父親最后的愿望。而犧牲也意味著精神的傳承，其獻身精神及奮斗意識都為當代社會主流價值觀注入鮮活的力量。這是他唯一能挽救全人類的家國情懷。就如中國自古以來忠孝不能兩全，電影中也亦是如此。

在一定程度上，影片從頭至尾充斥著兩種思想觀念：一是以聯合政府為代表的目標優先級高于一切不計代價的救援任務，二是以劉培強和劉啟為代表的人倫觀念。顯然cn171-11 救援隊屬于前者。在經過上海遭遇塌方險些遇難時仍檢查火石是否完好，老韓說：“都這時候了怎么還護著火石？”得到的是隊長王磊一字一句的回復：“能去杭州的火石只剩這一個了。”以運送火石重啟發動機為最高目標，因為那是幾十萬人重生的希望，即便犧牲了無數人。為了不讓更多的人犧牲，王磊斬斷了鐵繩把火石拉了上來，看似平靜實則需要莫大勇氣。從頭至尾堅持把火石運回杭州，那是目標也是希望更是一種使命。

為了國家的任務，王磊的小家也早已不復存在。杭州地下城被毀，火石早已沒有最初的意義，他一直堅持的目標和希望沒了，隊員一個個離開時他卻依舊堅持前進。“cn171-11 救援隊全體注意，救援任務失敗全體解散，你們可以回家了。”他的無奈與悲痛在開槍朝隊員空打時在茫茫風雪中更加突出。包括在影片最后劉啟提出點燃木星的計劃時，他說“同歸于盡總好過坐以待斃”，這便是中華兒女人性本真以及內心深處的固執、善良。這就是王磊對于國“家”的守候。

（二）關于小“家”

希望是我們這個年代最珍貴的東西，是我們回家的唯一方向。地球是人類的家園，包含了無數個國家，包含了千千萬萬個小家。大“家”和小“家”都是中華民族長久建立和守護的棲息地，也是我們國家賴以生存的港灣。

影片中提到的最多的詞就是“家”，老韓被困在高樓里犧牲，朵朵的哭泣“爺爺都沒了，我們哪還有家”。在老韓眼里，兩個孩子的安危比一切都重要，這個小家已經經不起考驗。所以他在劉啟逃出地下城時不顧一切追到地上派出所，在被征用為救援車時提出留下來開車，在死前一直對著通訊機確認他們的安危，囑咐劉啟要保護好妹妹，帶她回家，這是他對于家的守候的執著。

小時候天真爛漫到十七年后父親即將撞向太陽之前的對話：“我離開的時候你四歲，可現在你已經長大成人了，爸爸在天上，只要你抬頭就能看見爸爸了，這一次，你一定能看到我。”這樣的父子的對話無疑是直擊觀眾靈魂的，在兒子眼里，爸爸是騙子，在他心里星星也早已不存在，可就是最后倒數完，父親開著空間站朝太陽沖去時他實現了一個父親對于孩子的承諾，他對兒子無疑是愧疚的，他用行動證明了對于兒子最好的大愛。

如果非要說《流浪地球》的取勝原因，我認為是它的故事精神內核。這是一部真正在講中國故事屬于中國人自己的影片。是成就，也是起點，更是希望，為我國硬科幻電影時代乃至整個中國電影都注入新的力量。