傳統手工藝在家居裝飾品設計中的創新應用

摘? 要：我國傳統手工藝在家居裝飾品設計中有著重要的意義和作用，分析傳統手工藝家居裝飾品營造的室內計風格，闡述幾種傳統手工藝在室內家居裝飾品設計中的創新應用，有助于營造出富有古樸自然韻味的室內環境氛圍。

關鍵詞：傳統手工藝;家居裝飾品;創新應用

基金項目：本文系2019年黑龍江省大學生創新創業訓練項目“傳統手工藝在家居裝飾品設計中的創新應用”（201911802021）研究成果。

我國傳統手工藝是指世代相傳，具有百年以上歷史以及完整工藝流程，采用天然材料制作，具有鮮明民族風格和地方特色的工藝品種和技藝。手工制作是創作者和生產者的藝術，它出自民間，服務于民，集實用和藝術審美于一體，具有物質和精神的雙重作用。家居裝飾品是在一個空間裝修完畢后，利用一些易更換、變動的飾物與家具，如窗簾、壁飾、靠墊、布藝及裝飾工藝品等，對空間進行再次陳設與布置。隨著時代發展和生活水平的提升，“重裝飾，輕裝修”的理念應運而生，大家越來越重視對家居裝飾品的選擇。由于建筑空間的特殊性和固定性，在對室內空間進行設計時，難以改變空間的固有結構。而作為可移動的裝修，家居裝飾品可以起到劃分室內空間層次的作用，更能體現主人的品位，合適的家居裝飾品是營造家居氛圍的重要組成部分。在當今家居裝飾品設計中，除了美觀性、裝飾性和功能性之外，還要為設計注入靈魂，讓設計充滿認同感和歸屬感，這就需要從百姓生活與傳統手工藝中汲取靈感。

家居裝飾品存在于每一個室內空間中，以多樣的形態和豐富的功能扮演一個居家陳列、生活實用和烘托家居氛圍的重要角色，進而體現出主人的生活品味與喜好。從20世紀八九十年代的千篇一律到如今室內裝飾風格的多種多樣，家居裝飾品在不斷更新。以觀賞性強、功能齊全、更換方便、易烘托氣氛的家居裝飾品開始受到人們的青睞，例如紡織品、藝術品、收藏品、花藝綠植等。在家居裝飾品的陳列中，摒棄了原本單獨擺放的方法，而是通過建立一個場景，根據室內空間狀況、生活習慣、個人喜好甚至經濟情況，來選擇合適的家居裝飾品，實現室內設計的多樣化。隨著時代的發展，人們追求的生活質量越來越高，產品的更新迭代也在增速，家居裝飾品的市場需求必將會有所增幅，裝飾品類型也越愈加豐富多樣。傳統手工藝是中國傳統文化遺留下來的看得見、摸得著的文化，這種工藝是現代工業體系無法取代的，更是中國魂的一種傳承。家居裝飾品和傳統手工藝的創新融合，在兼具美觀性和功能性的同時，又能更好地發展傳統文化。

一、刺繡在家居裝飾品設計中的應用

刺繡，也稱之為針繡，是用繡針引彩線，將設計的花紋在紡織品上刺繡運針，以銹跡構成花紋圖案的一種工藝，屬于“女紅”的一個重要部分。我國四大名繡分別是蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡，舉世聞名，除了憑借本身的藝術特點外，也是繡品商業化的結果。為了適應刺繡藝術發展的需要，各種刺繡針法百花齊放，伴隨著繡女們的孜孜不倦和執著追求，刺繡針法不斷完善豐富，形成了刺繡藝術品類萬千、百花爭艷的嶄新局面。

家居裝飾品設計是室內設計中不可缺少的一部分，將刺繡應用在家居裝飾品設計中既是對傳統手工藝的傳承，也是對刺繡創新的推動。在傳統刺繡基礎上提取、摘要、重組，適當加以現代工藝改造和創新，應用于家居裝飾品中，形成屏風、裝飾畫、繡掛、背景墻、窗簾、擺件等，從而豐富室內設計的多樣性。新中式家居裝飾風格尋求人與環境的和諧共生，刺繡運用在中式風格家居中，遵循實用性與藝術性相結合原則，營造出一種空間的華麗感。如新中式刺繡屏風，分為獨立式和折疊式，其中折疊式屏風方便且精致，更適用于家裝。運用同色系的家具與刺繡的花型和色彩相呼應，從而營造出頗具傳統文化特色的家居裝飾風格：在客廳的設計中，大面積的刺繡背景墻給空間增添了一絲風韻，以墻布為載體，以柔和色調為基礎，搭配原木色系裝飾，使整個居室充滿了古樸清新之感;在臥室的家居裝飾中，運用刺繡的花枝樹打造清幽自然的感覺，使臥室的格調變得高級;在書房中，懸掛一幅刺繡裝飾壁掛，營造書房的幽靜書墨香氣，凸顯主人典雅的品位;刺繡還可以作為窗簾、沙發、燈飾等裝飾面料，精美的做工與豐富的色彩和造型，彰顯著傳統文化的蘊意和美感。將刺繡藝術從傳統元素的造型、寓意等方面提煉，并將其融入到現代審美體系之中，應用于現代家居裝飾品設計中，這是對家居裝飾品的豐富和創新發展，從而滿足當今社會人們的審美需求。

二、蠟染在家居裝飾品設計中的應用

蠟染是我國古老的少數民族民間傳統紡織印染手工藝，在中國有著悠久的發展歷史，苗族、布依族等民族擅長傳統蠟染。蠟染凝結著勞動人民的聰明才智和高超技藝，多以日常生活的場景或民族吉祥圖案為靈感題材，蘊含著豐富的文化內涵。蠟染工藝以我國西南少數民族為主，其中苗族蠟染多為藍白兩色交融，藍色有靛藍、淺藍、深藍，單純而不單調，畫面色彩層次極富變化，給人以悠遠、樸素、清新、高雅之感。苗族也有部分彩色蠟染，傳統方法中用楊梅汁染紅色、黃梔子碾碎泡水染黃色，紅色和黃色與藍靛相混，形成草綠和赭石等色調，使蠟染作品色彩對比鮮明，富有節奏感和韻律感;瑤族蠟染紋樣的色彩除傳統藍地白花或白地藍花外，間以紅、黃、黑等色，色彩互相融合，繁復絢麗;布依族傳統蠟染的色澤以深藍、淺藍、白色為基調，色澤層次豐富，清新淡雅，質樸純真。

如今，蠟染已不僅僅局限于傳統工藝品，對象也超出了“布藝”范圍，蠟染現在可以染在瓷器、面具、木板、蛋殼等上面?，F代居住空間大多強調自然和諧、典雅舒適，在家居裝飾品中引入具有原生態自然美的蠟染元素，遵循和諧統一原則及適度原則。將蠟染工藝與家居裝飾品相結合，形成具有蠟染風格的屏風、燈具、抱枕、花瓶、壁掛、桌布、桌旗等，使得古樸自然的蠟染元素在居住空間中起到返璞歸真的點睛之用。如一件蠟染木質屏風應用于餐客廳或玄關的隔斷，既起到分隔空間的作用，又極大地發揮裝飾作用，打破了傳統中式隔斷的生硬古板。蠟染圖案軟裝飾，如餐桌布或桌旗等，為沉悶的餐桌增添一絲靈動，與墻上的蠟染壁掛形成呼應，增添了民族風韻。蠟染織物還可用于吊燈，與隔斷相呼應，使室內裝飾風格和諧統一，營造高雅脫俗的氛圍，大大提升了空間環境的品質。蠟染抱枕是最具實用性的裝飾品，在居室內放上別具一格的抱枕，既有充分的實用價值，又有較強的裝飾效果，同時營造出溫馨休閑的家居氛圍。抱枕的圖案可以是動植物等有趣的圖案，也可以是獨幅畫或抽象圖案中的一部分，甚至可以是單獨的純色系，只要色彩 能與整個環境協調起來，也可作為整個環境的提亮色。小塊的顏色運用既不會破壞整體的空間風格，也能夠充分把主人喜歡的顏色展現得淋漓盡致。蠟染家居裝飾品凝練概括了簡約的造型、單純明朗的色彩、飽含寓意的裝飾紋祥、回歸自然的民族氣息，適應了現代生活的需要，也為民族手工瑰寶進入大眾視野提供了更多機會。蠟染是古老的藝術，也是年輕的藝術、現代的藝術，正所謂“青出于藍而勝于藍”，代表了在如今這個快節奏、高壓力的社會中，人們對回歸自然、保持初心的一種堅持和追求。

三、扎染在家居裝飾品設計中的應用

扎染分為扎結和染色兩部分，它是通過紗、線、繩等工具，對織物進行扎、縫、縛、綴、夾等多種形式組合后進行染色。目的是對織物扎結部分起到防染作用，使被扎結部分保持原色，而未被扎結部分均勻受染。從而形成深淺不均、層次豐富的色暈和皺印。

從扎染的主體上看，在傳統的扎染手工藝上創新，除了傳統的“棉麻布”作為載體進行扎染，還可以扎染皮革、針織物、真絲、化纖等材質，為扎染這門古老的手工藝創造了附加值。從扎染方式來看，不論以什么材質為載體，都有它獨到的韻味，有局部扎染、有大面積扎染、有用不同的面料拼接而成，借鑒平面構成、色彩構成以及立體構成的藝術表現手法。從形式上看，扎染在家居裝飾品中可以扎染桌布、桌旗、地毯、窗簾、相框、隔斷、燈藝、床品、壁掛等。扎染在墻面上以壁掛的形式出現，它融合了設計師與扎染工藝之間的精妙之處，將手工藝的精華呈現出來。壁掛包括掛畫、窗簾、門簾等，既可以掛在墻面上調節空間品味、陶冶性情，也可以掛在用于基礎分割的空間中，起到裝飾、保護隱私的作用，不僅實用而且美觀。扎染以床上用品的形式出現，由于扎染染色原料是用板藍根及其他天然植物，產品色彩不僅靚麗且不易褪色，對人的身體無任何副作用，甚至會對皮膚產生消炎的作用，因此在床品的選擇上格外受人青睞。扎染是一種純手工染色工藝，雖然它的制作流程不是很復雜，但肌理效果和色彩表現都極具偶然性，正是這樣的偶然性決定了每一幅扎染作品都是獨一無二的，以其獨特的韻味和形態為室內設計增添精彩。不同的面料如棉布、麻布、針織物、化纖甚至皮革都會形成不同的質感;不同的扎結技法，如線的疏密程度、松緊程度等捆扎針縫，會得到各具特色的裝飾品。扎染不同于蠟染那樣具體地表現事物，它更適合寫意或抽象的圖案，恰恰是這樣抽象且粗獷的紋樣形式，成就了扎染獨具特色的風格。扎染工藝運用在室內設計的家居裝飾品中，既延伸了傳統手工藝的生命力又滿足人們追求個性化的需求，給人以生動且大氣、精致且樸實的藝術感受。

四、結語

隨著社會的發展，中國傳統手工藝漸漸被人們忽視甚至淡忘，為了中華民族傳統手工藝得以傳承，我們要對傳統手工藝進行有目的的創新，將傳統工藝、材質與現代技術結合，形成具有實用性和美觀性的創新性家居裝飾品，從而滿足人們對高審美性家居裝飾品的需求。傳統手工藝以其獨特的藝術形式在家居裝飾品中起著畫龍點睛的作用，除了刺繡、蠟染、扎染等這些已被人熟知的手工藝，還有更多中國傳統手工藝需要我們重視。在當今這個日新月異的時代，我們更應該繼承并發揚民族文化，為現代家居空間增加文化內涵與魅力。因此，將傳統手工藝應用于現代家居裝飾品中，既是對家居裝飾品新形式和新種類的發展，又是對傳統手工藝的有效傳承。

參考文獻：

[1]李菲菲，陸思嘉.纖維藝術軟裝飾在室內設計中的應用[J].山西建筑，2019（15）：144-145.

[2]李菲菲.家居裝飾品在室內設計中的應用[J].山西建筑，2017（12）：215-216.

作者簡介：王欣然，黑龍江工程學院藝術與設計學院。