張昕

摘 要：文章詳細介紹文學作品與影視劇的區別，并簡單分析了二者的具象形態。以著名文學作品《簡·愛》為例，文章闡述該作品的人物性格與精神內核在影視劇中的展現方式、該文學作品的主要藝術特色及該影視劇的藝術特征，分析文學作品在影視劇中的藝術價值。經典文學作品《簡·愛》的改編，向人們展現了兩種不同形態的藝術。

關鍵詞：文學作品;影視劇;藝術價值;《簡·愛》

基本每個民族在發展過程中都會形成自己的文字，而多種極其生動的文學作品又借助文字展現出來。為使文學作品更加直觀，近現代又出現了一種新的表現形式，即影視劇，許多著名的文學作品都被改編成影視劇。由于展現方式的變化，兩種藝術形態具有較大區別。無論是文學作品還是影視劇，《簡·愛》都極為成功，都展現出了的文化內涵與藝術特色。

一、文學作品與影視劇的區別

作為藝術文化的不同媒介，影視劇與文學作品存在一些區別。二者主要區別體現在形態上。具體來說，文字是人類文明的產物，其代表了人類的精神世界。借助文字，許多文學家寫出了經典的文學作品。我國文學作品的集大成時期在明清，這一時期出現了四大名著;而歐美也誕生了一大批文學家，如馬克·吐溫、夏洛蒂·勃朗特等，文學作品也頗為豐富，以《簡·愛》《哈姆雷特》《基督山伯爵》為典型代表。隨著科技的進步，電燈與電視被相繼發明，因而又衍生出了一種新的藝術形態，即影視劇。影視劇的出現極大地刺激著人們的視覺與聽覺，其藝術形象也更為直觀。而由于文學作品的傳播范圍廣、受眾多，被廣泛應用到影視劇中。二者雖然形態不同，但都展現出了一定的文化價值。

文學作品更加注重故事的敘述性與藝術性，對文字的要求較高。但影視劇在改編過程中更看重文學作品的某一方面，如現實主義、戲劇性與娛樂性等。影視劇更為注意人物的面部特征，而文學作品更多呈現人物的心理活動，給人以較強的想象空間。

二、文學作品與影視劇的具體形態

文學作品代表了一個國家或民族的文化與開拓精神，通常來講，經典的文學作品借助文字表達出了更深的文化內涵。比如在作品中作者會向讀者展示其崇高的理想，并將該文化傳遞給讀者。讀者能體會文學作者極具深度與廣度的文化價值。文學作品會對現實生活進行客觀而精準的描寫，在作品中不但人物真實，其情感與內心活動也都被作家描繪出來。通過細致入微的描寫，讀者可以感受到作家的精神內核，進而理解作品的文化價值。

文學作品的重組與解構依靠文字的刺激與大腦的想象，但影視劇的思維模式則有所不同，其思維形象來源于現實的畫面，思維形式的不同是二者的最大差別。影視劇帶給人們的感受較為真切、客觀與具體，但文學作品中的文化內涵與更深層次的心理感覺影視劇則較難以展現。文學作品在表達文化內涵時大多依靠作者與讀者的想象，這是影視劇難以企及的。影視劇與文學作品雖然形式不同、傳遞載體不同，但其文化態度與熱情則頗為一致。在攝像技術與電視機出現后，多部影視劇來源于經典的文學作品，體現出了藝術的相通性[1]。

三、《簡·愛》在影視劇中的藝術價值

（一）主要人物性格與精神內核

《簡·愛》為英國小說家夏洛蒂·勃朗特的著名作品，到目前為止，該作品已改編為多部影視劇，受到人們的廣泛歡迎。該小說屬現實主義，具有自傳色彩，其描寫的故事大多源自作者的真實經歷，因而尤為動人。從小說主題上看，這是一部愛情小說，女主角簡·愛雖然貧窮，但獨立而堅強。讀者在閱讀小說時，能從女主角的悲慘遭遇中感受到她的獨立與堅強從而產生欽佩之情。該小說的主線為愛情故事，但暗線則為其與現實不同的愛情觀。女主人公的愛情觀為精神平等，而社會地位、金錢與外貌則為次要，只有二人彼此相愛才能步入婚姻的殿堂。這種超出社會思維的愛情觀使得男女主角相愛，并將女主角與其他女性區別開。小說以愛情故事為主線，簡述了書中主要人物的性格特點，贊揚了簡·愛反抗命運的精神。

（二）在影視劇中的展現方式

由于《簡·愛》這部文學作品太過出眾，當影視劇形式出現后，其便成了諸多編劇與導演的改編目標。1983年朱利安導演首次將《簡·愛》搬到熒幕上，并獲得好評。在對《簡·愛》改編的過程中，由于影視劇更直觀，因而該導演將小說的主線——愛情故事保留，而小說中的諸多分支則被舍棄。在選擇演員時，導演非常注重演員的面部表情。由于影視劇不能直觀地展現人物的心理活動，豐富的面部表情就極為重要。道爾頓演出了男主角的傲慢與孤獨，雖然外表冷漠孤傲，但內心卻極為熱情。演員的表現力將男主角性格中的矛盾較好地展現出來。具體來說，道爾頓飾演的羅切斯特在情感發生變化時，其每一幕的眼神也會帶有細小的變化。演員細致入微的表演使人物形象更加立體，觀眾也會產生較強的代入感。而簡·愛的扮演者為克拉克，導演在選擇女主角時頗費周章，不僅要形似更要神似，他對克拉克也提出了諸多要求。由于克拉克在外形上酷似書中原型，會快速將觀眾拉入影視劇中。在性格塑造上，她憑借自身高超的演技與真誠的態度，準確地把握簡·愛的性格——善良、沉靜與獨立，并將整部作品的情感變化較好地詮釋出來。男女主角的精彩演繹，使該部作品一經播出便廣受好評。《簡·愛》影視劇將此類藝術形式的多種優點全都表現了出來[2]。

（三）文學作品的藝術特色

在經典文學作品中，其藝術特色極為重要，而在文學作品《簡·愛》中，其帶有四種較明顯的藝術特色。

其一，該小說是具有自傳色彩的作品，小說中的主要故事都源自作者的真實經歷。同時，整部小說的結構安排也源于主人公不同階段的性格變化，所有的事件評價、人物介紹與故事敘述都為第一人稱，該方式不僅便于展現人物的內心世界，讀者在閱讀過程中也會產生與書中人距離縮短的感覺，進而使小說藝術效果更顯親切感人。

其二，《簡·愛》小說整體的藝術構架仿照了《神曲》，女主角簡·愛在經過了地獄與煉獄的雙重考驗后，其內心得到了凈化，而后進入了大徹大悟般的理想境界。

其三，全書中心理描寫較多。由于該書的情節極為波瀾起伏，再加上構思精巧，渲染出了較強的恐怖氣氛，但書中背景又與中產家庭的狀況相吻合。在描繪自然風景時，作者從鑒賞審美角度，并借助準確的描寫將影與光和諧一致的畫面呈現出來。描寫其作品中的景物，既用詞準確，又細致生動。

其四，《簡·愛》作品中最為直接的特點是富有詩意與激情，如在展現男女主人公相互愛慕時借用了較為詩意的話語，因此，其藝術價值極高[3]。

（四）影視劇的藝術特征

文學作品由于帶有大量的心理描寫，讀者在閱讀時會跟隨男女主人公一起經歷煎熬與解脫。但在影視劇中，人物的心理活動則較難直接體現出來，需借助某些道具或場景的渲染等。

在詮釋人物的“孤獨”時，《簡·愛》導演選擇了一個獨特的視角，即聲音、畫面與場景的渲染，影視劇由一聲較為沉悶的開門聲作為開篇，畫面中的簡·愛一語不發，離開莊園，這樣的劇情對觀眾有較強的吸引力，環境渲染也較為理想。而在整部劇集的中間部分，漆黑的夜色、呼嘯的冷風、荒無人煙的郊野與泥濘的路面都展現出簡·愛的悲傷情緒。小提琴、鋼琴的伴奏更是將人物的悲傷渲染到極致，觀眾為簡·愛的遭遇而流淚。整部電視劇大多在渲染簡·愛孤獨無助的情緒，觀眾的情緒會隨著簡·愛命運的變化而發生改變，一會兒糾結，一會兒又舒心。孤獨感的展現更加反映出簡·愛堅強勇敢、不屈不撓的性格，觀眾也會更加贊賞其展現出的人格魅力。

在20世紀前，人們更喜歡閱讀文學作品，但其傳播的渠道較為單一，雖給人以無限想象力，但難以獲得。而隨著電視機的發明，新型藝術形式產生，影視劇開始帶給人極強的直觀感，不同的藝術體驗。多部名著經過影視劇的改編，作品的傳播范圍更廣。《簡·愛》是兩種形態的集大成者，展現出了極高的藝術價值。

參考文獻：

[1]蔣承勇.多元融合 閱讀評論 媒介傳播：《簡·愛》經典化過程考論[J].英美文學研究論叢，2019（2）：36-48.

[2]王愛華，劉唐華.從文學到電影：解讀名著《簡·愛》[J].福建茶葉，2019（12）：243-244.

[3]李娜.從文本美和教學美論《簡·愛》的美育價值[J].文學教育（下），2019（7）：108-109.

作者單位：

河南工業貿易職業學院