陳詩(shī)紅

(廣西師范大學(xué) 文學(xué)院,廣西 桂林 541006)

一、愛倫·坡作品及其文學(xué)理論主張

埃德加·愛倫·坡是十九世紀(jì)美國(guó)早期浪漫主義小說(shuō)家、詩(shī)人和評(píng)論家，作品中多見濃厚的英國(guó)哥特小說(shuō)遺留下來(lái)的哥特式風(fēng)格，愛倫·坡同時(shí)也被視為現(xiàn)代偵探、科幻和恐怖小說(shuō)的開山祖師。愛倫·坡的作品中常常出現(xiàn)高大的城堡、老舊的宅子、潮濕的地窖和酒窖、地下室、棺材靈柩等，可謂對(duì)哥特式元素運(yùn)用到極致，無(wú)意中營(yíng)造了一種恐怖、陰森和壓抑的氛圍，表現(xiàn)了十九世紀(jì)早期美國(guó)的社會(huì)狀況。

愛倫·坡在其短短四十年的時(shí)間里，為喜愛他的讀者留下了精彩絕倫的文學(xué)著作，并不斷吸引新的讀者。著有《黑貓》《烏鴉》《橢圓形畫像》和《厄榭府的崩塌》等。他留下了自己獨(dú)特的詩(shī)學(xué)理念，他是唯美主義的擁護(hù)者，主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”“一切藝術(shù)的目的是娛樂(lè)，不是真理。”他的唯美主義觀點(diǎn)對(duì)后來(lái)的唯美主義也產(chǎn)生了影響。同時(shí)，他還主張像“美人之死”這樣以神圣美為核心的美學(xué)思想，提出了“效果統(tǒng)一論”，認(rèn)為文章能讓讀者一次性讀完，保持而不打破故事的完整性。

二、《長(zhǎng)方形盒子》文本介紹

《長(zhǎng)方形盒子》是一篇出色的偵探小說(shuō)。講述的是一個(gè)海上郵輪的故事。“我”從南卡羅來(lái)納州乘坐游輪到紐約。“我”驚喜地發(fā)現(xiàn)船上有“我”的朋友懷亞特先生，一位年輕的藝術(shù)家，帶著他的妻子和妹妹。然而他們四個(gè)人卻訂了三個(gè)房間，這引起了“我”的好奇，為什么要訂多余的房間。船快要行駛的時(shí)候，“我”發(fā)現(xiàn)懷亞特先生的行李中竟然有一個(gè)長(zhǎng)方形的松木大盒子，興許是懷亞特先生收藏的新畫作。“我”曾聽聞懷亞特先生的妻子美貌無(wú)比，見過(guò)真人以后才覺得其實(shí)是個(gè)相貌平平的人。船一直駛著，直到船被狂風(fēng)肆虐，艙里積水。船長(zhǎng)要求大家放棄行李，乘小船逃難。讓人吃驚不已的是，懷亞特先生投身入海，返回去尋找他的長(zhǎng)方形盒子，隨即人與盒子一起沉沒海中。后來(lái)“我”從失事船只的船長(zhǎng)口中得知，懷亞特的夫人是他的仆人打扮的，而真正的懷亞特夫人突發(fā)疾病去世，盒子里裝的是她的尸體。

三、關(guān)于《長(zhǎng)方形盒子》的敘事理論分析

法國(guó)學(xué)者熱拉爾·熱奈特在他的《敘事話語(yǔ) 新敘事話語(yǔ)》中闡明了他的敘事理論。這部理論著作運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義的觀點(diǎn)來(lái)分析敘事作品，研究的對(duì)象主要是《追憶似水年華》中的敘事，試圖概括出一套適用于這部作品又適用于其他作品的理論。他認(rèn)為敘事 “指的是真實(shí)或虛構(gòu)的、作為話語(yǔ)對(duì)象的接連發(fā)生的事件，以及事件之間連貫、反襯、重復(fù)等等不同的關(guān)系。”[1]6《敘事話語(yǔ) 新敘事話語(yǔ)》分為《敘事話語(yǔ)》和《新敘事話語(yǔ)》。《敘事話語(yǔ)》將敘事機(jī)制分為順序、時(shí)距、頻率、語(yǔ)式和語(yǔ)態(tài)五部分。本文在熱奈特?cái)⑹聦W(xué)理論關(guān)照下，秉承著文學(xué)理論為文學(xué)作品服務(wù)，而不是文學(xué)理論生搬硬套至作品的原則，運(yùn)用文本細(xì)讀的方法來(lái)分析《長(zhǎng)方形盒子》中的敘事主體、敘事視角和敘事空間。

(一)第一人稱的敘事主體

小說(shuō)以“我”這個(gè)第一人稱來(lái)敘述，“好幾年前，我訂了從南卡羅來(lái)納州的查爾斯頓到紐約的船票”[2]157，這個(gè)神秘的開頭便引起了讀者的好奇，驅(qū)使讀者繼續(xù)往下文看。熱奈特在他的《敘事話語(yǔ) 新敘事話語(yǔ)》中談到，敘述話語(yǔ)在文學(xué)上是一篇敘述文本，《長(zhǎng)方形盒子》的 “我”既是講故事的人，也是這個(gè)故事中的參與者、旁觀者。然而，對(duì)于敘事者“我”的身份信息半點(diǎn)都沒有透露，讀者全然不知。雖然這很有可能會(huì)使讀者懷疑故事的真實(shí)性，但這位敘事者，其實(shí)是隱藏著的。作者的敘事技巧高超，讓讀者忘記他的存在。他以“我”的有限視角一步一步地將讀者引入這個(gè)懸疑故事，讓讀者一同參與到破案的過(guò)程。

這個(gè)敘事者在一開始便已說(shuō)明自己要乘坐郵輪，他將自己發(fā)現(xiàn)的事情說(shuō)出來(lái)給讀者，“我發(fā)現(xiàn)乘客很多，女乘客更是多得超乎平常”，接著又?jǐn)⑹隽艘粋€(gè)巧合，他遇到了自己的年輕藝術(shù)家朋友。敘事者的觀察很細(xì)心，他注意到懷亞特先生為他本人、妻子及兩個(gè)妹妹訂了三間客艙共六個(gè)鋪位，這些都為后文的敘述做了鋪墊。繼而他向讀者也是為自己發(fā)出疑問(wèn)，“我還是想不通為什么這四個(gè)人要訂三個(gè)特等客艙……我確實(shí)對(duì)那間多余的客艙做了種種荒唐拙劣的推測(cè)。”[2]158然而他設(shè)想了好幾種答案，否定了給仆人訂的和額外的行李，最后他覺得多出來(lái)的艙是為了放置懷亞特珍愛的油畫，這想法令他滿意，“我暫時(shí)打消了好奇”。敘述者又埋下了一個(gè)伏筆。懷亞特先生用“非凡的美麗、不同一般的聰明和成就”形容妻子。可敘述者見到懷亞特夫人時(shí)，認(rèn)為“懷亞特夫人絕對(duì)只是一個(gè)相貌平平的女人”，這讓他心理感到落差。他又說(shuō)服自己，“她必定是憑著思想和靈魂的持久魅力俘獲了我朋友的心”。

熱奈特在《敘事話語(yǔ)》中寫道，敘述者出現(xiàn)在作品中，既是敘事的材料來(lái)源，擔(dān)保人和組織者，又是分析評(píng)論員、文體家。其他敘述者則主要通過(guò)對(duì)話、書信和內(nèi)心話語(yǔ)的形式抒發(fā)他們的見解。敘述者無(wú)疑是一個(gè)分析評(píng)論員。故事的小高潮是描寫對(duì)象“長(zhǎng)方形盒子”終于出場(chǎng)，“碼頭上來(lái)了一輛馬車，載著一只長(zhǎng)方形的松木盒子，盒子一到，我們就起航了。”[2]160故事高潮之前發(fā)生了一些小插曲，“緊接著又發(fā)生了幾件事，加深了我本來(lái)就有的好奇心。”這是作者對(duì)讀者使的“陰謀”。故事真正的高潮終于來(lái)臨，“安全漂行了四十八小時(shí)后”，船遭遇大風(fēng)天氣并且愈演愈烈，“眼下，一切都混亂不堪、讓人絕望——我們?cè)O(shè)法減輕船的重量，摸到什么貨物就把它往海里扔”[2]166，還是沒起作用，船上一行人乘坐救生艇逃生。“最最讓人吃驚不已的事情發(fā)生了，懷亞特先生從船尾的座位上站起來(lái)，他要去取他的長(zhǎng)方形盒子！”[2]167船長(zhǎng)沒有同意，隨即懷亞特先生跳進(jìn)海里，爬上甲板，沖上船艙，抱著盒子一起消失了。當(dāng)然，雖然敘述者打聽到了緣由，故事的最后揭開謎底的人還是“我”這個(gè)敘事者從船長(zhǎng)那兒得知結(jié)果并轉(zhuǎn)述了詳情。一部偵探小說(shuō)優(yōu)秀的敘述方式便是使讀者有往下讀的欲望，一點(diǎn)一點(diǎn)地剖析現(xiàn)場(chǎng)，將故事推向高潮。愛倫·坡的這篇小說(shuō)無(wú)疑做到了。

(二)內(nèi)聚焦敘事視角

熱奈特認(rèn)為，聚焦是敘事中不可或缺的分析手段。“聚焦是敘述者視角的選擇，聚焦的變換可以披露出作者的態(tài)度、體現(xiàn)角色的性格，甚至可以影響讀者的思維。”[1]131聚焦可以分為零聚焦和內(nèi)聚焦。零聚焦是“用‘?dāng)⑹稣?人物’這個(gè)公式來(lái)表示，敘述者比人物知道的多，更確切說(shuō)，敘述者說(shuō)的比任何人物知道的都多，是全知全能視角”，而內(nèi)聚焦是“‘?dāng)⑹稣?人物’，敘述者只說(shuō)某個(gè)人知道的情況，內(nèi)聚焦主要強(qiáng)調(diào)由某個(gè)敘述者的感知、觀點(diǎn)來(lái)講述自己親眼所見所聞，產(chǎn)生于個(gè)體內(nèi)心世界，是更加貼近于真實(shí)生活的聚焦模式。”[1]132很明顯，書中的“我”并不是全知全能的敘事視角，而是“敘述者=人物”的內(nèi)聚焦模式。如前文所述，書中唯一的敘事者“我”，以第一人稱的有限敘事視角，像猜謎底一樣，與讀者一同參與了偵查過(guò)程。值得一提的是，小說(shuō)中只有“我”的敘述，“我”的內(nèi)心猜測(cè)話語(yǔ)以及懷亞特先生跳海后“我”和船長(zhǎng)的對(duì)話，船長(zhǎng)在結(jié)尾處實(shí)際上是參與或者說(shuō)補(bǔ)充了這個(gè)故事的敘述。

(三)敘事空間

空間在敘事作品中具有重要的結(jié)構(gòu)意義，它既為故事人物提供了必須的活動(dòng)場(chǎng)所，也是展示人物心理活動(dòng)、塑造人物形象、揭示作品主題的重要方式。

1.空間及其位移

《長(zhǎng)方形盒子》中有很多直接的、隱藏的或模糊的空間。按照佐倫的說(shuō)法，地理空間的場(chǎng)景是南卡羅來(lái)納州的查爾斯頓到紐約的大海，書中人物在這片海域的郵輪上。大海這個(gè)開闊的空間，給人的感覺是深邃、神秘和令人著迷的。這片廣闊的藍(lán)色海面給這個(gè)偵探故事抹上了神秘色彩。而這艘航行在大海上的郵輪，隨著時(shí)間的推進(jìn)，空間的位移，故事逐步發(fā)展。社會(huì)空間的體現(xiàn)則主要在懷亞特先生的社會(huì)關(guān)系上，他是個(gè)年輕的藝術(shù)家，有妻子、兩個(gè)妹妹和一個(gè)仆人，可見他是處在一個(gè)上層階級(jí)社會(huì)中的人。還有一個(gè)不可忽略的便是文本中人物的心理空間，被敘述的懷亞特先生的心理。敘述者說(shuō)“他具有天才身上所具有的一切稟賦，孤傲、狂熱而敏感。”他為了將他妻子的尸體運(yùn)送到妻子的母親面前，不惜做出在別人看來(lái)是瘋狂的壯舉——托運(yùn)尸體。當(dāng)敘述者在不知情的情況下對(duì)長(zhǎng)方形盒子展開一連串的冷嘲熱諷時(shí)，他表現(xiàn)出了“瞪著眼”“眼睛漸漸地越睜越大”“突出了眼眶”“滿面通紅”“滿面蒼白”“狂笑”“摔倒在甲板上”一連串的癥狀，這表明懷亞特先生心理的瘋狂特質(zhì)。而這樣的心理也確實(shí)能讓他做出跳海尋找尸體并與盒子一同消失在海里的舉動(dòng)，他儼然沖動(dòng)得失去理性。

2.女性的禁錮

愛倫·坡對(duì)女性的死亡美這一執(zhí)念很深。《黑貓》里砌進(jìn)墻壁里的妻子、《厄榭府的坍塌》中被活埋進(jìn)棺材里的瑪?shù)铝招〗恪ⅰ稒E圓形畫像》壁龕藏的畫家的妻子、《長(zhǎng)方形盒子》裝的懷亞特夫人。這些女人有一些共性，她們要么擁有美麗的外貌和智慧的頭腦，要么性格溫和善良，再一個(gè)突出共同點(diǎn)便是她們年紀(jì)輕輕就死去。她們的死不是一般意義的呼吸停止，而是具有文學(xué)和美學(xué)意義上的美的特點(diǎn)，她們皆被男性不同程度上的束縛或圍困在一個(gè)密閉的空間，或是營(yíng)造出一種恐怖之美。要么是因男性加害，要么便是男性也無(wú)法挽救她們的生命。 “哥特式意象的堆砌——城堡、棺材、沉重的鐵門、無(wú)邊的黑夜等等——似乎都表達(dá)了一種封鎖的愿望，即將小說(shuō)中的女性永遠(yuǎn)封鎖在靜止?fàn)顟B(tài)的內(nèi)在沖動(dòng)。當(dāng)然，最終極的封鎖，自然是死亡。”[3]52《黑貓》中妻子的加害者是丈夫，《橢圓形的畫像》中年輕的畫家將美貌的妻子永遠(yuǎn)定格在畫中，這反映出了男性對(duì)女性的控制欲望，以及男性對(duì)女性的圍困。“被禁錮的女性往往美麗、柔弱、出身高貴且心地善良，但卻不幸被剝奪了自由。”[3]49《長(zhǎng)方形盒子》中的女性其實(shí)被困在三重封閉空間，與陸地隔絕的游艇，接著是放置盒子的“特別包房”，最后才是盒子。這個(gè)長(zhǎng)方形盒子不僅僅是為了不讓其他乘客棄船而去的辦法，更是一個(gè)包裹懷亞特夫人的密閉場(chǎng)所，它禁錮著死去的懷亞特夫人的尸體和死去的靈魂，令人感到壓抑。

四、結(jié)語(yǔ)

《長(zhǎng)方形盒子》是愛倫·坡的一部凄美的愛情偵探小說(shuō)。它以第一人稱的敘述視角，層層剖析故事的發(fā)展進(jìn)程，為讀者留下懸念，使讀者自覺帶入偵探的角色視角，急于想偵破事件，是一部成功的偵探小說(shuō)。其敘述技巧精妙，基本上全篇只有一個(gè)敘述主體。文本里同時(shí)也包含了多種敘事空間。同時(shí)，其短小的篇目，也達(dá)到了作者所追求的效果統(tǒng)一論，表達(dá)了“美人之死”的藝術(shù)主張。本文從文本出發(fā)，結(jié)合熱奈特的敘事理論，對(duì)小說(shuō)的敘事人稱、敘事視角、敘事空間等作了分析，進(jìn)一步挖掘了小說(shuō)中的人物形象和主題，對(duì)作品的閱讀也起到了指導(dǎo)意義。