電影《芳華》長鏡頭創作技巧分析

□ 敬肖瑞

與謝爾蓋·愛森斯坦的“鏡頭與鏡頭的組接會產生大于兩個鏡頭意義之和”的蒙太奇理論不同，安德烈·巴贊在長鏡頭理論中認為：蒙太奇對于電影中時空的拼接限制了觀眾的感官，長鏡頭則實現了對物質現實的還原，具有紀實性即電影的本性。《芳華》導演在鏡頭設計上采用了大量的長鏡頭，不僅蘊含著導演對于文工團“歲月芳華”的珍視與懷念，同時精準的場面調度為長鏡頭內主人公的出場、事件的描述以及情感的保留都發揮著重要作用。

一、流動的長鏡頭

《芳華》的攝影師羅攀在采訪中曾表示：希望這部影片的畫面能拍得像《生命之樹》那樣，鏡頭能有一種流動的感覺。在跟馮小剛導演商討方案后，影片保留了鏡頭的流動感。這種具有流動感的長鏡頭在影片中有兩處代表性地使用。第一次是在影片的開始部分（00:05:48-00:06:34），伴隨著場景中樂團昂揚向上的歌曲，導演以平滑的場面調度控制著劇中主要人物的“入畫”與“出畫”，并很好地展示了畫面中舞蹈演員們靈動的舞姿。《芳華》就在這樣一個充滿朝氣的場景中，以富含流動性的畫面為影片定下青春的基調（圖1）。

圖1

這樣富有流動感的長鏡頭場面調度在影片另一個場景中使用得更加巧妙。電影的后半部分（01:49:19-01:51:32），文工團面臨體制改革，即將解散。分別前，文工團的戰士們舉辦了一場“散伙飯”，政委端杯提議大家共唱歌曲《駝鈴》以表不舍之情。導演在這里再次使用了長鏡頭調度，鏡頭緩緩地轉向每個主人公，長鏡頭將這場群戲難舍難分的戰友之情完整呈現，戰友們互相依偎，舉杯高歌共同懷念那已經逝去的青春歲月（圖2）。

圖2

二、紀實的長鏡頭

長鏡頭的特點之一是其能夠賦予場景的紀實性，保留場景事件的完整性。長鏡頭的這種特性時常被戰爭片所使用，以向觀眾呈現出最真實的視聽感官。著名的戰爭片長鏡頭有美國導演史帝芬·斯皮爾伯格的影片《拯救大兵瑞恩》中對于“諾曼底登陸”的場景表現與英國導演喬·懷特的影片《贖罪》中對于“敦刻爾克戰事”的描述，這兩個著名的戰爭長鏡頭通過演員與攝影機之間的高度配合，再現了戰爭場景的激烈與殘酷。在電影《芳華》中，劉峰作為物資運送隊的隊長帶領著戰士們奮勇抵抗敵軍的偷襲（01:17:14-01:23:22），為了保證戰爭場景的真實感與完整性，導演采用了一個長達6 分鐘的左右的長鏡頭設計。在這場戰爭戲中，攝影機始終以劉峰為中心點追隨著他的行動軌跡，并通過多視點的轉換以及多種攝影機運動方式的變化完成了這一場景的真實再現。以下將依次分析這一長鏡頭的視點轉換以及攝影機的運動方式。

1.人物入畫。該長鏡頭以劉峰入畫開始，畫面中首先以馬作為前景，隨后劉峰入畫，視點開始轉向劉峰（圖3）。

圖3

2.視點轉換。攝影機以劉峰為視覺中心，圍繞著主人公旋轉180°，鏡頭轉向劉峰的正面。此時蝴蝶入畫，以劉峰的眼神為視覺引導將觀眾與攝影機的視點轉向蝴蝶。蝴蝶再次將視點轉向該場景中即將遇襲的戰士。至此，第一個場面調度結束，導演成功將攝影機轉向本場景中的矛盾沖突點——遇襲的戰士（圖4）。

圖4

3.設計動作。即將遇襲的戰士跌倒，隨后的戰士伸手將其拉起身。槍聲響起，戰士遇襲。以后排戰士的動作為指引，鏡頭轉向點燃的炸彈，攝影機以此為中心環繞180°，將視點與后方戰士們的視點縫合，真實記錄下戰士被炸死的畫面。以此極具沖擊力的畫面，開始該場景中矛盾沖突的展開(圖5）。

圖5

4.視點轉換。戰士遇襲后攝影機搖——馬入畫，視點跟隨馬的奔跑。隨后，劉峰入畫，視點轉向劉峰。劉峰向外看——馬入畫，視點從劉峰轉向馬。攝影機跟——劉峰入畫，視點轉向劉峰，劉峰追隨馬進入草叢中，開始作戰（圖 6）。

圖6

5.升鏡頭。劉峰進入草叢后，鏡頭主要是以側拍與后跟拍的方式再現劉峰等人的作戰狀態。場面調度中出現了三次升鏡頭，第一次出現是劉峰剛進入草叢時隨著他的運動方向鏡頭升起，這樣的用法在一定程度上緩解了之前場面調度中由于跟拍、肩扛等攝影方式而給觀眾帶來的視覺不適。第二次出現是隨著我方坦克的出現，幫助消滅敵軍，鏡頭升起更加全面再現了坦克與人的作戰狀態并將視點緩緩轉向劉峰。第三次是在劉峰等人將淹死的戰士遺體從濕地拉出時，攝影機與畫面垂直90°，導演使用了一個上帝視角將鏡頭緩緩升起，以表現戰爭的殘酷無情。此時無需過多的對白，悲痛之情早已潛移默化地感染著觀眾（圖7）。

圖7

馮小剛導演曾在采訪中表示，《芳華》中這一長鏡頭的拍攝耗資幾百萬人民幣，由曾經在《集結號》中合作過的韓國特效團隊操刀設計。該長鏡頭原本由8 個鏡頭所組成，后期依靠特效技術和一些特殊空間的轉場效果抹去了剪輯痕跡。雖然這是一組“偽長鏡頭”，但是仍然可以說是《芳華》視覺部分出彩的設計之一。長鏡頭保留了戰爭帶來的傷痛感，這也是《芳華》中最大的“痛點”。

三、抒情的長鏡頭

《芳華》最后一個場景也是長鏡頭的設計，影片中劉峰與何小萍坐在車站的候車椅上相互問候（02:05:34-02:10:08）。長鏡頭是以固定到逐漸拉鏡頭的方式呈現情節的，鏡頭的拉動以二人的動作——擁抱為依據點。鏡頭的前半段是固定長鏡頭，二人相互訴說著這些年的生活，此時畫面是穩定的、安靜的，表現了二人人到中年，經歷滄桑歲月后的寧靜與淡薄。后半段則是以依據點為準開始緩緩地拉動，配合主人公蕭穗子的旁白，拉鏡頭下景別逐漸變大漸漸將觀眾帶出故事情境。同時，也將一代人的“芳華”永遠定格的影像之中，令人回味無窮（圖 8）。

圖8

四、結語

《芳華》作為2018年國產電影的佳作，秉承了藝術創作的技巧與規律，大膽創新藝術創作方法，實現了高質量的視聽藝術創作，也為電影工作者們帶了新的創作思路。同時，《芳華》作為現實主義題材的作品，以經典劇作結構創造矛盾沖突，結構緊湊，扣人心弦。故事塑造了一個個個性鮮明的人物形象，在歡笑與淚水中，向觀眾如實地還原了一段歷史，喚醒了一代人早已逝去的青春年華。