觀察類綜藝節目的對比研究
——以《我家那閨女》《女兒們的戀愛》和《女兒們的男朋友》為例

王姍姍 中國傳媒大學

2018年以來，觀察類綜藝節目逐漸成為新的熒屏霸主，觀察類綜藝節目也是真人秀的一種，與真人秀節目的不同之處在于，觀察類綜藝節目，是在真人秀節目模式的基礎上，淡化或者取消預設規則，對參與者自然狀態“不加干擾”進行紀實記錄的綜藝節目。

一、情感觀察類綜藝節目

（一）節目模式

有別于其他綜藝節目，情感觀察類綜藝節目最顯著的特點就在于它的敘事模式，它不再采用單一視角、單一現場來進行敘事，而是采用“多維視角”來進行敘事，節目往往分為第一現場和第二現場，“第一現場”是對明星嘉賓們行為行動的記錄，“第二現場”是演播室里面的主持人、嘉賓對明星行為的觀察和討論，總的來講，觀察類綜藝節目的敘事模式就是“現場真人秀”結合“演播室訪談”，構建出一種“第一現場”與“第二現場”穿插敘事的模式[1]。這種敘事模式的優勢在于，它可以將明星生活、主持人觀點、觀察員觀點以及明星家人的觀點結合起來，融為一體，這樣做不僅可以使節目的內容更加豐富，節目的形式更加獨特，而且這種多維視角的多角度敘事可以給觀眾提供更多的空間，從而滿足不同觀眾不同的審美需求。

（二）興起原因

媒介文化學者亨利·詹金斯說過：“如同八卦和緋聞一樣，明星在用自己的部分隱私換取媒體追逐的同時，也在用自己的窘迫模樣，博得觀眾一笑，換取更高的知名度”。[2]觀察類綜藝節目通過新穎的雙現場節目形式，將明星的私人生活毫無保留的公之于眾并請嘉賓來進行點評，滿足了觀眾的“窺探欲”，節目如實地記錄明星嘉賓的日常生活和行為細節，將其最真實的生活狀態呈現出來，減小了受眾的距離感，同時，節目內容主題的設置也是吸引觀眾的重要原因之一，觀察類綜藝節目多以“情感”為載體，主題設置上涵蓋了親子關系、婆媳關系、夫妻關系等問題，這種接地氣的主題設置，可以使觀眾在觀看節目的過程中產生的共鳴感和代入感，也帶給了觀眾沉浸式的體驗和感受。

（三）節目參與者

觀察類綜藝節目中的參與者主要是由主持人、嘉賓和觀察員三部分組成。主持人根據自身性格、性別的不同，各有分工，從不同的角度來解讀嘉賓行為，引領話題。在嘉賓的選擇方面，節目組也是用盡心思，以《我家那閨女》第一季為例，節目中的嘉賓不單單是所謂的當紅流量明星，而是來自不同領域，有著不同職業，比如有嘉賓袁姍姍的職業是演員、吳昕的職業是主持人，傅園慧的職業是運動員等等，這種多元化的嘉賓選擇為觀眾展現了多元領域不同人的職業生活和日常狀態，使節目的內容更加多樣，同時也會滿足不同觀眾的需求。節目的觀察員也是此類節目的一大亮點，他們多為明星的家人，因此說素人不是素人，說明星也不算是明星，這些明星背后的家人們對于部分觀眾來講，往往比明星本人更加吸引人。除此之外，還是以《我家那閨女》第一季為例，每期節目中，節目組都會請到不同的飛行嘉賓參與到節目中，擔任觀察員，這些飛行嘉賓的職業、年齡也各有不同，他們當中有年輕的流量小花歐陽娜娜，有父親楊立新、王剛等等，有已婚人士也有未婚人士，這種嘉賓的選擇，也是為節目的多維視角服務的。

（四）節目流程

觀察類節目的節目流程基本相似，基本都是主持人嘉賓開場，之后播放第一現場嘉賓們的日常工作和生活狀態，期間穿插著觀察嘉賓和主持人的意見和點評。

二、對比研究

在本文中，筆者以《我家那閨女》第一季、《女兒們的戀愛》第一季和《女兒們的男朋友》為案例，進行對比分析。

首先，從嘉賓和主持人的選擇上來看。《我家那閨女》請到的嘉賓為：吳昕、傅園慧、袁姍姍、何雯娜、郭躍、和焦俊艷，主持人為李維嘉、大張偉，觀察嘉賓為明星的家人以及飛行嘉賓。《女兒們的戀愛》請到的嘉賓為：任家萱、任容萱、杜海濤、沈夢辰和傅園慧，主持人為張紹剛，觀察嘉賓為明星家人以及程莉莎等。《女兒們的男朋友》請到的嘉賓為：姜麗文、張曄子、范斯晶和黃芷晴，主持人是張大大，觀察嘉賓是王子文、陳銘和范丞丞。總體上看一下三檔節目所有嘉賓的選擇，可以看出來，三檔節目中，并沒有哪一個嘉賓是當下特別當紅的流量擔當，但是三檔節目的收視率和口碑卻差別較大，筆者認為，原因如下：《我家那閨女》和《女兒們的戀愛》兩檔節目里面的嘉賓，雖然不是時下最當紅的明星，但都是自帶話題的，比如說“洪荒少女”傅園慧，觀眾對她的了解和認知多停留在體育比賽層面，因此有一檔展現她個人情感經歷的節目出現后，自然會吸引大批粉絲，此外，有演技有顏值但是戲紅人不紅的焦俊艷也給了觀眾很大的驚喜，除了好閨蜜papi醬的加持助力之外，她個人古靈精怪、真實不做作的性格也獲得了許多觀眾的喜愛。《女兒們的戀愛》在嘉賓的邀請方面也是極具考慮的，比如任家萱，她在經歷了火災事故之后離婚，在公眾面前依然保持著樂觀積極的人生態度，但是，她對自己將來的感情生活所抱有怎樣的態度和期待呢？相信絕大多數的觀眾對此是有好奇心的。此外，杜海濤和沈夢辰這對情侶的加入也是這檔節目的一大亮點，在此之前，兩人的感情一直不被外界看好，那二人私下的關系和狀態究竟如何，就成了節目的一大賣點。最后看一下《女兒們的男朋友》，與前兩檔節目不同，四位嘉賓并不是觀眾所熟知的人物，但是觀察嘉賓，即她們的父親，則是知名的演員或運動員，這樣的設置雖與前兩檔節目有所差別，體現出來了差異性，但是并沒有達到節目組想要的效果，筆者認為原因主要在于，四位父親雖然曾經當紅，但是當下的影響力并不足以吸引更多的觀眾，除此之外，女兒們的性格和表現也不盡如人意，比如，秦沛的女兒姜麗文，也許與成長環境有關，她行事方式和表達情感的方式都過于直接，缺少女孩子應有的含蓄和矜持，在鏡頭面前顯得過于做作，因此，并不招觀眾的喜愛。由此看來，一檔節目要想獲得成功，嘉賓的選擇尤為重要。再來看一看三檔節目的主持人，《我家那閨女》的主持人為李維嘉和大張偉，李維嘉經驗老到，起著引領話題和掌控全場的作用，大張偉反應迅速，活潑搞笑，起著制造笑料的作用，二人各有分工，默契配合。《女兒們的戀愛》的主持人是張紹剛，與李維嘉和大張偉不同，張紹剛主持人角色的定位更加的理性、客觀，可以站在旁觀者的角度提供觀點。《女兒們的男朋友》主持人是張大大，張大大作為一名主持人，從他走紅開始就爭議不斷，并且相比于其他兩檔節目的主持人來講，他的業務水平也是稍顯遜色的，并沒有起到為節目添磚加瓦的作用。因此，一檔節目中，主持人和嘉賓的選擇至關重要。

其次，是節目內容的設置。觀察類節目的宗旨是要呈現明星私下最真實的生活狀態，因此編導完全不干預或者過度干預都會對節目產生影響。《女兒們的戀愛》的導演晏吉曾經提到過，他們會建議嘉賓去做一些事情，但是接不接受則是嘉賓自己的選擇，這樣的做法，一來可以保障節目內容的豐富，二來可以充分尊重嘉賓的個人意愿。筆者認為，在《女兒們的男朋友》這檔節目里面，可以很明顯地看出編導的干預和意圖，比如范斯晶給男友過生日，姜麗文的驚喜等等，過于刻意的情節安排往往會引起適得其反的效果。

懸念的設置的成功與否也是節目能否吸引觀眾的關鍵，沒有波瀾起伏的節目對觀眾來講是沒有吸引力的，三檔節目在編排的過程中都設置了諸多懸念，比如在預告片中剪輯截取部分片段作為下期看點，引起觀眾的好奇和期待或者遐想，都是在刻意制造懸念，從而達到吸引觀眾的目的，這一點三檔節目做的都很不錯。

三、結語

目前觀察類綜藝節目雖然風頭正勁，但是也多多少少存在一些問題，比如：節目的主題略微單一，幾乎所有觀察類綜藝節目的主題最后都會轉到“催婚”上面來，引起觀眾的反感。其次，就是老生常談的同質化現象過于嚴重，相似的題材和主題反復出現，必然會導致觀眾審美疲勞，因此，觀察類綜藝節目在未來的發展過程中除了堅守品質保障質量之外，也要在內容上和形式上不斷地創新，這樣才能獲得長足的發展。