基于設計符號學視角的傳統圖形探討

吳佳醍

摘要：現如今，隨著時代的不斷發展與變遷，設計符號學的發展水平在不斷提升。在傳統圖形的設計過程中，符號學的應用比較廣泛，且在傳統圖形的設計、創新與傳承上有著更好的運用。文章主要對基于設計符號學視角的傳統圖形的內容與方式等進行探討和研究，通過對符號學、設計符號學概念及內涵的了解，對設計符號的應用方法進行分析與掌握，更好地應用符號學來設計傳統圖形，促進我國的傳統文化通過傳統圖形得到更好的傳承與發展。

該設計策略為科普類教育游戲設計者和開發者提供參考和借鑒。

關鍵詞：設計符號學 傳統圖形 平面設計 研究方式 內涵

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2020）10-0126-03

引言

一般來講，符號通過人類大腦思維活動的不斷轉換而產生與發展。通過文字、圖形、語言以及多種媒介等符號的應用，使得一些抽象性、邏輯性比較強的事物變得更加具體化與直觀化。在人們的生活中，符號無處不在，生活也是一個逐漸符號化的過程，且具有特殊的意義與價值。我國擁有非常悠久的歷史、蘊含著豐富的傳統文化，在設計符號學的演變與發展過程中傳統文化發揮了助推劑的作用。通過對設計符號學的有效應用，使得我國傳統圖形的形式與類別更加豐富和多樣，促進我國深厚的文化資源得以更好的詮釋和展現，增強了傳統圖形設計的靈活性與多態性。通過深刻的了解與掌握傳統圖形的象征意義與實際內涵，使得我國的傳統文化與現代化的理念更好地融合與滲透，并賦予符號學更加深遠的意義與內涵。由此可見，在研究傳統圖形方面，設計符號學為其提供了更加全面的方法論和基本原理，并發揮著非常重要的指導作用與價值。

一、符號學、設計符號學的概念及內涵

（一）符號學的概念及內涵

符號學主要是一種自然造物體驗的過程，且符號學也是一種社會發展學科。從1960年開始，符號學就被作為一種新興的學科而展開研究與探索。每個理論學家在符號學的概念、定義或者術語方面都有著不同的觀點和看法，且都是不對應和不重疊的。與此同時，符號學主要是對事物符號的本質、符號的發展變化規律、符號的多種意義以及符號與人類多種活動之間的關系進行研究。

隨著時代的不斷發展與演變，符號學也逐漸向現代符號學轉變。現代符號學的形式與內容主要包括廣義敘述學、傳播符號學、電影符號學、游戲符號學、體育符號學、廣告符號學、音樂符號學、認知符號學、主體符號學、藝術符號學、性別符號學以及其他符號學等。了解與掌握符號學的形成與發展歷史，對于符號學的更好應用與發展非常有利。

（二）設計符號學的概念及內涵

設計符號學是一種綜合性、交叉性的藝術文化表現形式，是所指與能指的結合物，其是由具體的物質材料構成的相對穩定、多義以及抽象的符號。藝術符號主要是一種科學符號或者日常符號，其自身具有很強的獨立性和審美性。同時藝術符號也是一種情感語言。設計符號學的設計對象不是自然的和現成的，而是一種人工的制作的物品。設計符號學的設計對象與藝術對象都是以主題為基礎，然后開展設計的一種符號學。

符號學與設計符號學之間的聯系是密不可分的。設計符號學是符號學和設計符號學的交叉性學科，同時設計符號學也就是在符號學與設計學逐漸發展的大前提下衍生與發展出來的交叉性學科。在設計學和符號學持續發展與創新的環境與背景下，將設計學的內容與實踐方式融合并滲透到符號學當中，能夠促進設計符號學取得更好的發展。當前，從設計符號學的角度與方面來對傳統圖形符號進行設計，并對平面設計中圖形符號的精神含義進行更好的探究與分析，使得傳統圖形設計的視野得到更好的開拓，更好地利用圖形符號來高效傳達信息。與此同時，在當前，設計符號學已經成為現代設計理論研究的重要內容和方向，且在設計實踐活動中的作用與價值也尤為顯著。

二、圖形符號在平面設計中的應用分析

（一）圖形符號的認知與了解

在進行平面設計時，設計是人認識和改造自然的一種符號化過程，是將人的理性思維與感性思想相互融合的過程，是藝術和技術相互滲透與綜合的過程，也是設計意義與設計形式相互整合的過程。在設計中介入和應用符號學，能夠促進設計符號學的研究變得更加廣泛。與此同時，在設計平面過程中，其核心主要就是對各類符號進行系統化的構建。將各類符號應用到多種設計內容中，能夠促進平面設計的形式與內容變得更加豐富。同時將一些原始的符號應用到設計作品中，使得設計師的設計靈感能夠通過不同的符號更好地展示出來，促進設計師的設計思維與理念更好地傳播，增強受眾群體對設計作品的認知與理解。而在平面設計時，符號能夠將設計的內容、設計的信息以及設計的表現精神與內涵更加直觀、具體地展示出來，并對設計工作提供更好的指引與引導。此外，在平面設計中，符號是其最主要的素材，運用設計符號學來實現平面設計的改革與創新，能夠更好地豐富設計實踐的構思，給傳統圖形的設計與創新提供更新的思維與理念，推動傳統圖形的設計工作更好地開展與進行，增強傳統圖形設計的效果與品質。

（二）重視圖形符號的創新與創造

在平面設計中應用圖形符號來展開設計工作時，運用并創建符號來作為設計的新興語言，并運用這種設計符號語言推動設計師與受眾群體之間的交流與溝通，使得平面設計的效果更為理想、更加合理與科學。同時平面設計和純藝術形式的創作比較相似，他們對實施、工藝以及材料等方面考慮的比較少，二者均比較重視二維平面視覺圖景的塑造，并在視覺圖景的背后表達和體現出層次更深的藝術空間，更好地構建設計作品所要傳遞的信息和內容，并深化與增強設計圖或者作品本身的意義與價值。平面設計也是一種比較抽象、國際化的圖形溝通化符號或者語言，不同國家、不同地區、不通過民族或者階級之間的文化都可已通過設計作品來進行融合與思維碰撞，從而通過圖形設計作品來達到共鳴，而在這其中，圖形符號的作用和影響至關重要。為了能夠對圖形符號的意義與內涵進行更好的了解與掌握，并對圖形符號的設計對象進行深刻的剖析，我們必須要對傳統圖形的符號設計語言進行了解，并具備一定的能力來對其代碼進行破解。因此，設計師要對設計符號學的相關知識與理論基礎、符號學的功能、起源、發展與以及參照關系等進行更好的學習、了解與掌握，并能夠靈活、變通地運用符號學來進行傳統圖形的設計與創新，使得設計師的創新思維與靈活應變能力得到更好的培養與提升，更加靈活地將符號學的相關知識與使用技巧應用到傳統圖形的設計方法當中來，并在實際設計實踐工作中實現符號的更好創新，不斷創建出更加個性化、新穎化的圖形符號，通過圖形語言來進行自身意圖與理念的表達，讓更多受眾群體接受與理解傳統圖形語言在設計工作中所發揮出的職能和作用，更加清晰地了解傳統圖形特性與內涵等相關信息，更好地引發受眾群體的共鳴。

（三）重視傳統圖形與現代設計的有效融合

在傳統圖形的平面設計工作中，通過符號學的有效應用，推動傳統文化和現代精神進行更好地結合與應用，并運用設計符號學中更加新穎的觀點、先進的思維與理念來解構與重構傳統圖形的設計形式與思維，通過不同的符號形式來構建多樣化的傳統圖形，并通過傳統圖形來彰顯我國優秀的傳統文化與內涵。同時，在傳統圖形設計工作中，我們必須要先對我國傳統圖形符號系統進行更好的認知與把握，并將新的理念和認知有效地融入到圖形符號當中來，將那些具有典型的民族化、現代化的新興圖形符號應用到平面設計工作當中，促進平面設計的內容更加豐富、設計的形式更加多樣，設計的內涵更加深厚，增強平面設計的實際效果與水平。

三、我國傳統圖形符號的認知與探究

（一）形式多樣傳統圖形符號的認知

我國是一個擁有悠久歷史的國家，傳統文化與內涵相當豐富，同時我國的傳統圖形符號的種類也比較多。從古至今，傳統圖形的產生與發展都和人們的生產、生活、大自然、環境密切相關。我國的很多傳統圖形都是由一種或者多種動物造型來表示。如常見的有龍和鳳，古代很多帝王家比較重視龍鳳圖形的應用，其彰顯的是一種權利與高貴的象征，也是人們的一種信仰的具體體現。同時隨著時代的不斷發展與演變，社會生產方式的逐漸改變，社會文化之間的相互融合，使得我國傳統圖形的形式更加多樣，圖形符號的文化特色與內涵更加深厚，具有很強的象征性寓意與高貴的品質。如表示情操比較高尚圖形代表主要是梅、蘭、竹、菊這四君子。如鴛鴦代表成雙成對的意思，表示夫妻比較般配、和睦、白首到老的寓意。也有望子成龍、望女成鳳的典故，象征子女能夠出人頭地、才華橫溢，還有蟠桃象征長壽等。無論是梅蘭竹菊、龍、鳳，還是蟠桃、鴛鴦等動植物，這些都是我國傳播美好寓意與祝愿的典型代表，這些圖形符號在平面設計中的應用非常廣泛與普遍。

（二）特色傳統圖形符號語言體系的重構

在構建平面設計語言系統過程中，圖形符號是其設計的重要形式和方法。基于設計符號學來對傳統圖形進行設計，能夠將傳統圖形中的內涵和深度更好地表現出來。在設計上面，圖形不僅僅是一種具有審美意義與價值的造型，而且在傳統圖形的背后，蘊含著層次較深的文化內涵。在傳統圖形中積淀著深厚的傳統觀念，在傳統圖形的樣式與表現形式中表現著不同的文化和精神。傳統圖形符號的意義與價值會隨著設計符號學的發展而得到更好的傳播。同時我國很多圖形與符號所象征與表達的關系都是以民族特色和審美為基礎，彰顯著一個國家或者民族的文化內涵與藝術底蘊，也能夠代表國家或者民族的審美價值取向。如太極的圖形就是我國傳統文化與圖形符號的有效結合而成的，且在全國乃至世界都有很強民族色彩和代表性的圖形符號。提到太極，就會想到中國。在太極圖形符號中，太極圖形的對稱構圖能夠將自然中的成雙成對的寓意更好地展現出來，并將一些能夠相輔相成的事物靈活、巧妙地嵌入圓形的圖形中，這樣能夠將人們對未來生活的期盼和憧憬有效地表達出來，給人們一種很強的感召力和歸屬感。在民間，太極圖形的符號受到人們的廣泛喜愛和追捧。還有一些學者、專家認為，從裝飾藝術上來分析，太極圖形具有很強的美感，它蘊含著很強的生命力和藝術性，彰顯著我國民族的生活愿望，蘊含著深厚的民族特色與文化思想。

（三）傳統圖形符號的演變與發展

我國的傳統圖形類型非常之多，所蘊含的信息量也是非常之大。從藝術設計與平面設計上來看，經過時代的發展和洗禮，傳統圖形的設計逐漸向現代圖形的設計轉變，但是傳統圖形中的經典與價值也被逐漸傳承到現代圖形設計當中。而傳統圖形設計主要以設計符號學為基礎，不斷推動傳統圖形的設計更加豐富化與形象化，使得圖形的設計視覺效果更好，能呈現出不同寓意的內涵與文化價值，讓人們對于更容易去理解和接受傳統圖形的意義與美感，更能夠從生理以及心理上引起人們的情感與精神共鳴。

四、現代設計中基于設計符號學的傳統圖形的應用研究

（一）重視傳統文化設計與現代設計的滲透與結合

現如今，在現代信息技術不斷發展的大環境與大背景下，世界各國之間的文化交流越來越密切。很多西方國家的藝術文化思潮涌入我國，對國人的思維與觀念產生一定的影響和沖擊，因而人們的審美觀和價值觀也受到了一定的影響。

當前，我國很多平面設計的作品缺乏一定的民族特色，導致我國的傳統圖形的深厚內涵與文化價值沒有得到更好的詮釋、彰顯與傳播開來，影響平面設計的實際效果，也制約了作品設計質量的有效提升。同時很多平面設計師在設計作品的過程中，沒有重視對傳統紋樣或者圖形的有效利用，很多具有民族特色、文化元素的圖形在設計作品時，沒有得到重用，這會影響和阻礙我國平面設計水平的提升。還有一些平面設計師，過分重視當代圖形與紋樣的設計與應用，或者對于國外一些圖形進行過分追捧，忽視了中國傳統圖形的藝術性與價值性，使得平面設計的作品失去了民族的特色和國家的象征，也沒有對傳統圖形的文化價值與藝術特色進行有效的挖掘與充分利用，使得平面設計的作品缺乏一定的民族色彩與民族符號特征，不利于我國傳統文化的更好傳播與傳承。基于此，在設計作品時，將傳統文化與現代設計進行巧妙融合，以傳統圖形的設計為出發點，能夠更好地實現設計師的設計目的。如在設計服飾時，可以將一些民族特色的設計符號，如不同民族服飾的特點，尤其是我國那些稀有的少數民族，云南的傣族服飾、新疆或者內蒙古的服飾等，這些都具有很強的民族特色，設計起來更具針對性與有效性，更能夠彰顯民族文化與藝術，還能夠迎合受眾群體的需求，增強作品設計效果。

（二）重視傳統文化資源的挖掘，豐富傳統圖形設計形式

我國擁有上下五千年的發展歷史，藝術文化資源相當豐富，但是在設計過程中如果一味地沉浸在傳統文化的氛圍或者環境中，或者單獨地對傳統圖形進行拼湊和模仿，缺乏新的設計思維與理念的創新，也會使得傳統圖形的設計缺乏新意，從長遠發展來看，對于我國民族傳統文化的更好傳承非常不利。同時在設計符號學的理念下進行傳統圖形的設計與運用，不能夠一味地去對西方的文化藝術進行全盤模仿，或者干脆將西方的設計思維與圖形挪用到我國的平面設計作品中，這種平面設計有失民族個性和特色。因此，重視傳統文化資源的挖掘，豐富傳統圖形設計形式，從全局思維和角度出發，充分運用民族特色符號，彰顯大國精神，使得擁有我國民族個性設計符號的作品能夠傳播到世界更遠地方。如我國的旗袍設計，可以將我國的龍鳳動物圖形設計到作品中，或者將我國一些傳統文化紋樣設計到作品中，讓更多的人認知我國傳統圖形的特色內涵，增強國際認同感。