簡述景觀的藝術性

摘要：通過闡述藝術的定義與景觀的內涵，探究兩者的關聯性，并通過人物案例分析設計師在景觀藝術創作上的探索。最后，總結景觀中藝術性如何表達。

關鍵詞：藝術；景觀設計

隨著時代的發展，景觀設計師與藝術家的界限逐漸模糊。景觀設計不再只是滿足功能需求，藝術也不僅僅是一種形式的展現。藝術家和景觀設計師共同關注與接觸我們生活的這個時代和社會，兩者間常常存在聯系，并且這樣的聯系會越來越頻繁。人民日益增長的精神需求也為景觀的藝術性創造帶了機會。

一、藝術性的定義

藝術一詞在西方語境中包含技能與技巧的意思。藝術的定義在維基百科中解釋為技能經驗此類再融合具有審美價值特征的一種表達模式。藝術也是一種能夠抒發情感，并引起其他人共鳴的過程。無論是世界上哪個民族都有自己獨特的文化和藝術表現形式，語言有國界但是藝術卻是共通的。

藝術一次在中文中最早指的是六藝與術數。隨著時代的進步與科技的創新發展，藝術的內涵也在不斷擴大。除了常見的傳統藝術表現方式，如：雕塑、繪畫、音樂等，還出現了裝置藝術、數碼藝術以及新潮前衛的行為藝術，景觀藝術的概念也應運而生。

英文中的“Art”在中文中通常有兩種翻譯，一是“藝術”，二是“美術”。藝術中包含美學的概念，但是美術與藝術相比是狹義的。人類為何要創造藝術？從無動機的目的來講，藝術是人類與生俱來的能力和精神層次的表達手段；從有動機的目的出發，藝術可能是為了表達社會議題、表達特定情感、描述某一商品，甚至是為了政治的變革做服務。

二、景觀的藝術性

景觀藝術屬于藝術創作中有動機的目的。中國的張唐景觀設計師在其公眾號中講到，景觀的藝術性不是指景觀具有審美價值而已，在審美基礎上還需要注重手法和技巧的創造。景觀的藝術性最應該在以下幾點中體現：1，景觀的語言是否符合場地特征。2，原場地的生態性有無考究，需要維護好生態平衡等。3，與時代、社會之間的聯系也需要被體現。4，設計是否為場地帶來的新的特征，將其賦予全新的性格。5，為參觀的人提供一個舒適環境的同時，也需要在精神文化層面作出回應。增加場地的教育性和科普性等。

在景觀的藝術性探究問題上，美國的現代景觀設計大師瑪莎·舒瓦茲是一個代表。她有著藝術學背景，并在景觀設計過程中大膽的表現自我，將藝術家的創造力和熱情與傳統風景園林設計的理性相碰撞，產生了令人印象深刻的作品。她本人談到最喜歡的設計時也不難發現那些作品不是傳統意義上的自然風景式景觀?，斏木坝^設計與裝置藝術有諸多相似性，常常賦予場地新的特征，從她的景觀設計作品中也能發現美國大地藝術以及波普藝術的烙印。

大地藝術起源于美國20世界60年代至70年代。通常尺度較大，一般在自然的地貌條件下、運用自然的素材（如石塊、泥土、水、莊稼作物等）進行設計點綴。在沙灘上畫一幅巨型肖像、或運用鵝卵石規則排列成螺旋狀和同心圓；在麥田里用收割機割掉作物形成紋理來做稻田畫抑或是做成宣傳標語等；用白色的石塊或漂流木在平緩的草地上搭建舉行的動物雕塑；將秋季色彩斑斕的樹葉作為顏料，在大地這塊畫布上作畫等。大地藝術使得人們驚嘆自然之美，用常見的元素創造新奇的視覺效果，使得人們審視與思考人與自然的關系。雄偉壯觀、舒展有趣是大地藝術的特點，它和景觀藝術在創作對象上是相似的。

波普藝術源于流行文化。當大家厭倦了黑白灰、幾何形態和混凝土堅硬質感的現代主義設計之后，色彩、激情、動感的流行文化順應需求產生了。波點、重復的元素是波普的特點，其中瑪麗蓮·夢露的十六幅肖像這個作品被認為是波普的經典代表。大膽鮮艷的撞色使得它的裝飾性非常強。日本的波普女王草間彌生則習慣于使用紅白、黑黃這兩種色彩進行點狀排列、重復。她的波普南瓜作品也在來瀨戶內海的碼頭上作為景觀小品而放置。波普藝術這種流行運動開始大量的使用便宜易得的素材進行創作。而景觀設計師瑪莎·舒瓦茲也傾向于使用便宜的景觀素材，擅長創造面向大眾的景觀作品，沿襲了波普藝術的精髓。

將藝術視為表現景觀的工具，使瑪莎的作品常常帶有強烈的情感。《面包圈花園》和《拼接園》是她的代表作，這兩個景觀的設計都使用了非常規的材質：一個是運用了面包店買的真正的甜甜圈，一個是完全沒有鮮活的植物而是假的草皮和綠植。很難不讓人聯想到一些臨時性的藝術裝置或是一個純粹的藝術作品。

三、景觀中藝術性的表達方式

除了瑪莎·舒瓦茲之外，另一位美國景觀大師彼得·沃克也深受大地藝術的影響。他覺得當代藝術是把景觀設計包含在內的，景觀設計只是體現它的手段之一。在近年來火熱的日本越后期有大地藝術節上，來自世界各地的藝術家和景觀設計師、建筑師之間親密協作，創造了大量藝術性的景觀。有些作品你既可以稱其為大地藝術、裝置藝術，也可以叫它景觀設計作品。那么對于景觀設計而言，藝術性該如何表達？

首先是要著眼于當代的思想，密切關注時代的潮流動向，關心人類生存環境。了解不同領域的發展和思想，嘗試跨界的理念。其次，設計需要充分考慮與人的互動性和參與性。景觀的藝術表達不能只在審美上做出改變，否則就背離了景觀設計的本意。如理查德·塞拉在紐約的一處廣場設置了形式優美的弧形鋼板墻，這本是一件絕佳的裝置作品，但是卻因其過于冰冷的感官不被大眾接受。景觀設計根本上講還是需要為大眾服務。再者，景觀的藝術性表達需要設計師出于真情實感，在尊重場地條件的基礎上進行情感的創作。

最后，毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》：“在現在世界上，一切文化或文學藝術都是屬于一定的階級，屬于一定的政治路線的”。中國的景觀設計師在藝術性創作的時候可以汲取優秀的古典園林文化，同時需要考慮廣大的人民群眾的審美和喜好，做到設計為人民服務。

參考文獻：

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[3] 周梁俊.創作人生——訪世界著名風景園林師瑪莎·舒瓦茲女士[J].風景園林，2009（02）.

作者簡介：楊雨（1993—），女，助教，碩士研究生，研究方向：設計學。