廣西女性藝術家作品中情感因素的分析

摘要：感情對于藝術家的作品存在一定的影響，不一樣的感情會使作品最終呈現在觀眾面前時帶來不一樣的感受。我們看到“感情”因素一方面影響著作者作品傳達給我們不一樣的審美方式、感情狀態(tài)、思想情態(tài)等，它使作品最終形成它本身想被塑造的樣子；另一方面，我們也可以透過作品直觀的看見作品中的“感情”與“情緒”，通過作品看到作者個性化的精神內涵還有與此同時的它的外表特征。我們主要以廣西的女性藝術家為例，感受“感情”與藝術家的關系。

關鍵詞：廣西；女性藝術家；情感因素

一件藝術品的完成，它的整個制作過程都是經過藝術家的手的，在這些作品中我們可以看到藝術家個人的對于作品的審美觀念、價值取向、思維方式，作品以一種側面的方式向我們展示了作者的感情，而這些感情在藝術家剛開始制作時就已經存在，每個作者由于自己對于自己作品的感情存在不一樣的感受，所以即使是同一個主題也會表達出不一樣的東西，即使是同一個人做的作品，也會由于在不同的感情支配下做出讓觀眾感受不一樣的東西。感情因素客觀的影響著藝術家個人的創(chuàng)造，它們潛意識的存在于藝術家的思維觀念里，影響著作者的表達，從而影響著這些曾被藝術家揣摩、拿捏過的作品。感情也受到諸多因素的影響，而這些因素就是形成藝術家感情形成的客觀原因，其中，歷史階段、環(huán)境氛圍、個人性格等都會對當時作者的“感情”產生不一樣的影響。阿恩海姆在他的著作中說“人的各種心理活動中差不多都有心靈在發(fā)揮作用，因為人的諸心理能力在任何時候都是作為一個整體活動著，一切知覺中都包含著思維，一切推理中都包含著直覺，一切觀測中都包含著創(chuàng)造。”

“力透紙背”這個成語就很清晰的描述了藝術家們創(chuàng)作作品那被表達的東西所最終會呈現給觀眾們的感受。每一件作品中被創(chuàng)造出來前都會在藝術家們腦子思考過至少一遍，而在這些思考中就夾雜著藝術家們的個人觀念，思維，審美。藝術家們在制作一個作品前一定需要立主題，塑造過程中就需要用到主題塑造，情感塑造，形態(tài)塑造等諸方面。而這些復雜的制作過程最后到最終作品，我們就會看到透過作品所傳達的作者的藝術氣質，審美修養(yǎng)，思想感情等等。在藝術家們手中留下的痕跡在作品中最終呈現，這些痕跡就在不知不覺間表達了作者的感情，傳達這作者的個人氣質。當我們觀察不一樣的作品我們總能在一個個作品中感受到一定的作者的“感情”夾雜在作品里面，不管是畫面所傳達的悲傷、喜慶、安詳還有一些人物讓人感覺到的颯爽、屈悲、高大等都直接或間接的向觀賞他們的人傳達了藝術家想通過作品表達的“感情”。

廣西是一個少數民族聚集的特殊地區(qū)，其中屬壯族這一少數民族在廣西分布較多，壯族是一個有自己民族信仰與崇拜的民族，所以也就存在著非常多的一些非常有民族特色的藝術品。這些藝術品是在民族文化的孕育與渲染下成長與傳承下來的，藝術家們也耳濡目染，創(chuàng)作出的作品多多少少帶有本民族文化中的一點影子與風格，一些藝術家還會把這些風格更加趨于個性化。比如劉菁華，生于廣西桂林市，現居北京，畢業(yè)于中央美院油畫系四畫室。劉菁華從小就有著獨特的，敏銳的對事物的洞察能力。劉菁華從七歲起就拿起畫筆，從小就將自己眼中的事物描繪出來，并在成長的過程中不斷學習，不斷突破。長期的繪畫經歷讓她擅長于習慣時刻觀察生活中的事物，能夠理性而又準確地刻畫物體的幾何形態(tài)，把握好整體構圖和主體事物的平衡加上她對事物的細膩觀察，她畫筆下的事物滿是對生活美好的刻畫。

2004年，劉菁華跟隨著導師袁運生先生考察敦煌，之后便開始研究中國傳統(tǒng)文化及造像。對敦煌的壁畫和雕塑造型的研究中，劉菁華吸收了中國敦煌壁畫和雕塑中描摹自然事物生動氣韻的方法，在保持理性客觀地刻畫物象、表現事物真實幾何結構的同時，使構圖線條更加飄逸唯美，空間構圖和光影造型中充滿感性觀感刻畫。劉菁華在畫面中遵循了中國傳統(tǒng)繪畫的繪畫語言，在畫面中熟練自然地運用許多真實的線條和隱喻的線條，用粗細有別、輕重分明的線條來呈現畫面的虛實效果。冷峻的理性刻畫和縹緲唯美的刻畫在一張畫中融合成一種奇異的平衡，給不同邏輯思維的觀賞者以獨特的主觀感受，讓觀賞者在枯寂嚴肅的理性生活空間中找到夢幻的唯美。

以中國的傳統(tǒng)文化為基礎，2014年劉菁華放棄了在北京的優(yōu)渥生活，獨自來到舊金山，考入舊金山藝術大學深入學習西方繪畫。在學習過程中，劉菁華從自己的個人經驗和人生感悟中逐漸找到了自己意欲表達的繪畫主旨——融合生活情趣、審美意趣和表現生命活力張力的“新派折枝”。之所以選擇花，是因為中國文學中常常將花作為與人溝通交流的所謂“解語花”，而“花”又被中西文化看為大自然的尤物和精華。在取得了舊金山藝術大學畢業(yè)后，劉菁華棲身于毗鄰舊金山的都柏林。異國的風景與家鄉(xiāng)的相比又是別一番風味。女兒的誕生，讓初為人母的劉菁華對時間的倏忽和生命的流逝有著更深更真切的體悟。在劉菁華選取“折枝”為題材創(chuàng)作的《回歸自然》主題新派折枝油畫中，以折枝為題，以小見大，于微寓真，表現了她對中西方繪畫文化沖突交匯的思考融合，對生命蓬勃奔放的呼喚。這套系列畫中，以生命與美為主題，折枝花為主體，通過具象和抽象的藝術表現形式，用有機生命和幾何圖形的對比與平衡來表現中西文化沖突、交會和共存。

劉燕姣，廣西桂林人，廣西優(yōu)秀女藝術家代表之一，曾就讀于廣西師范大學美術學院中國畫專業(yè)。

劉燕姣最新力作六尺橫幅山水畫《流水生財》，對于桃源山水，她帶著女性細膩的流水般的感情融入其中，且這幅畫作色澤明媚亮麗，瀑布、蔥郁的大樹、群山相互輝映，情景交融，鋪面而來的綠色使人感到生機勃勃，由近及遠漸變?yōu)殚偕巩嬅娓懈鼜姷谋憩F出夕陽無限好的感情，畫作更顯的生動縹緲。在山水甲天下的桂林，青山、綠水環(huán)繞的村莊比比皆是，而常年在此工作以及生活的劉燕姣將所見所感用畫作表現出來了，將山和水的剛和柔的品質有機結合，山的沉穩(wěn)大氣，透過煙嵐繚繞的刻畫來襯托青山，又有流水潺潺環(huán)繞其中，更點綴以山腳下的屋舍，很明顯的表現出畫家對于田園生活的美好愿景以及只喜耕作田的豁達心態(tài)。她就這樣旁若無人、奔放而細膩地在畫布上宣泄心中的世界。這片自然率真的世界有了心靈的共震和情感的宣泄。

青綠國畫《家居寶地》也同樣采取了大篇幅的綠色點綴其中，既襯托出桃之夭夭，灼灼其華，又描繪出世外仙境水連天的絕境，意境幽邃深遠，其中船與人的點綴，更添生動之姿，營造出景美情更美的意境。不難看出，她的畫作都能迸發(fā)出由靈感轉換的真摯感情，她愛山水，更愛家鄉(xiāng)的風土人情。她的畫作中情感十分飽滿，靈動而不浮華，用筆墨充分體現了山水畫的和諧和幽遠意境，融合了傳統(tǒng)文化與人情，更多的是對美好生活的刻畫與祝愿。

黃盈，首屆廣西陶瓷藝術大師。 其作品以多出精品，量少而質好，有著鮮明個性、地域文化特色和深刻的藝術思想，具有較強的藝術感染力，代表作《江山多嬌》棕色與金色的大膽碰撞，打造出一種俗世繁華的景象，用金色的金屬刻畫了盛世繁華的大街上，屋子一間連著一間的富麗堂皇的畫面，同時體現出廣西本土樸素的人文風情，盛世安好，一派繁榮。這其中我們不難看出她對祖國盛世安好的贊美以及人們安居樂業(yè)的美好祝愿。房屋旁綠樹環(huán)繞，營造出人民生活充實而滿足的氛圍。江山圖旁以鏤空陶土圍著，增加了其作品的精美程度，與中間的江山交相輝映，襯托江山的多嬌。她的作品很好的融合了廣西地域特色，以瓦屋做代表，貼近民眾生活，容易產生情感共鳴，表達了對人民富足生活的贊美之情，而這也影響了她作品的展現。

《雀韻壺》同樣是她的優(yōu)秀代表作之一，一個扁扁的茶壺上，有寓意美好的雀活靈活現，欲把祥瑞之氣帶出來，紫紅色的壺身更顯高貴和喜慶。雀本身就是廣西常見鳥類，結合本土特色鳥類是設計多了一些民族色彩，更顯神秘之感。茶壺若添以門可羅雀的寓意就會給主人家感到更喜悅，若來客多不正是表明主人家被尊重嗎？而她這個作品表達的情感也十分明確了，就是帶著賓至如歸的寓意表達了對來賓的欣喜之情，也符合廣西人熱情好客的性格特點。她的《雀韻壺》將動物代表的美好寓意寄予其中，并栩栩如生的展現出來，將美觀與實用結合在一起，更為大眾所喜愛。

從以上的分析鑒賞中不難發(fā)現，正是因為這些廣西女性藝術家們飽含著對藝術和生活的熱愛，通過細致入微的觀察與體悟，才能創(chuàng)作出如此優(yōu)秀的作品。一方面，一切藝術都來源于生活；另一方面，藝術又必然高于生活。也正是因為藝術家們對藝術和生活一視同仁的熱愛，才能將二者如此完美地融合，互相輝映，交替上升，最終達到藝術與生活完美的融合，并將藝術的情感與力量傳遞給畫作的讀者。

廣西的女性藝術家們首先考量自身內在特質，并逐步將眼光擴展到大女性群體中，結合當下情感做出判斷，表達出她們要的藝術實踐。造成這個情況的不僅僅單純指她們簡單的從心理或生理考慮問題，還要值得提及的是這是由于社會塑造及文化傳承過程中潛移默化的結果。女性藝術家在作品中直接表現其情緒及心理狀態(tài)；靠直覺選擇藝術表現的媒介或手段；在創(chuàng)作作品的過程中對于個人體驗更看重自我，也表現出女性經驗的獨特。藝術家們把自己的感情放在作品里面，最后通過作品把這樣的感情傳遞給觀眾，作者創(chuàng)作的感情也永遠的定格在了那一方作品里，讓每一個看到的人感知它，感知作者的意境與心境，感知所能感知到的通過視覺與審美所能達到的共同高度。

廣西的女性藝術家們作品中的情感因素很濃重，已經升華為她們所展現出的精神特質了。不管是哪一位優(yōu)秀藝術家，她們有一個共通點，就是結合本民族特色創(chuàng)作或詮釋作品，結合時代背景，并加以創(chuàng)新。她們的情感因素更多的是反映了社會變遷帶來的變化，讓我們感覺到祖國更加的繁榮昌盛。

基金項目：“當代廣西女性繪畫的情感因素研究”（編號：2019KY0030）。

作者簡介：王琳琳（1983—），女，講師，碩士，研究方向：油畫。