辨析影響電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的重要因素

摘要：電視劇這門(mén)藝術(shù)是包含了眾多的其他藝術(shù)融合而成的，電影、戲劇、文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、繪畫(huà)造型等門(mén)類(lèi)。電視劇的種類(lèi)也是多種多樣，散發(fā)的藝術(shù)也是獨(dú)一無(wú)二的。因?yàn)殡娨晞〉膬?nèi)容都是來(lái)源于生活的，通過(guò)導(dǎo)演對(duì)其的藝術(shù)加工，通過(guò)媒介的方式傳播給我們，電視劇里的某一藝術(shù)情節(jié)，總是能讓我們?cè)谏钪姓业阶约旱挠白印?/p>

關(guān)鍵詞：藝術(shù)；主題思想；內(nèi)容的時(shí)代性

一、主題即靈魂

主題是整部電視劇的靈魂所在，如果一部作品沒(méi)有清晰的主題，就很難讓觀眾理解和分析以及享受。主題是從作者的經(jīng)驗(yàn)中產(chǎn)生的，由生活中的點(diǎn)滴暗示給他一種思想。作者在這一方面還是得需要一個(gè)長(zhǎng)期積累的過(guò)程，我覺(jué)得這個(gè)過(guò)程是每個(gè)作者通向成功的必經(jīng)之路。

（一）把握作品的整體思想

整部作品的思想是至關(guān)重要的，它會(huì)貫穿一部作品的始終，我們一般都是弘揚(yáng)積極向上的思想價(jià)值觀。《急診科醫(yī)生》是一部關(guān)于醫(yī)生在急診科中治病救人的電視劇。醫(yī)者仁心是永恒不變的旋律。這一主題也貫穿著整部作品的始終，不管是劇中出現(xiàn)的任何狀況，這些醫(yī)護(hù)工作者們都會(huì)秉持他們的信念和精神。在整部作品中，就圍繞著急診科的江曉琪和何建一等醫(yī)生護(hù)士他們對(duì)醫(yī)療事業(yè)的熱愛(ài)和一絲不茍的奉獻(xiàn)，他們不畏困難、不畏艱險(xiǎn)，毅然決然的幫助所有的病人，救回了無(wú)數(shù)個(gè)在死亡邊境徘徊的病人。在劇中也體現(xiàn)了醫(yī)療工作者在事業(yè)和家庭中的感情生活，真實(shí)的還原了醫(yī)生的工作和生活狀態(tài)。在劇中也會(huì)給我們折射出了一些社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，醫(yī)鬧問(wèn)題、醫(yī)生也會(huì)追逐名利的問(wèn)題等，這部劇最貼心的地方就是在每一集的最后都會(huì)出現(xiàn)健康小貼士，來(lái)時(shí)時(shí)刻刻的提醒著觀眾們。這讓我想起了這次抗擊疫情的一線醫(yī)療工作者，他們臨危不懼，他們英勇拼搏，他們敬業(yè)，他們舍小家為大家的這種精神是需要我們?nèi)W(xué)習(xí)的。

（二）重視人物形象

電視劇是來(lái)源于生活的，所以劇中有很多人物的形象都和我們生活中的某一人物息息相關(guān)，一部作品是否能深入人心，深受觀眾的喜愛(ài)，人物的塑造是關(guān)鍵，不同類(lèi)型的電視劇對(duì)人物就有不同的要求。人物是一部作品的核心，因?yàn)楣适率强咳宋镆约斑@個(gè)人物的命運(yùn)來(lái)吸引觀眾觀賞的。《請(qǐng)回答1988》這部韓劇，深受?chē)?guó)內(nèi)外觀眾的喜愛(ài)，在劇中溫暖的親情、鄰里之間傳統(tǒng)的愛(ài)情、友情都展現(xiàn)的淋漓盡致。劇中的每個(gè)人物都有自己獨(dú)具特色的地方。如劇中成東日爸爸，他是和很多普普通通家庭的爸爸一樣，每天都在很努力的在銀行里上班可是他的能力卻很有限，但還是得為了這個(gè)家拼死拼活。當(dāng)女兒出嫁他的背影和無(wú)聲的眼淚是每個(gè)父親不可崩塌的柔軟內(nèi)心。在母親去世后，是把自己內(nèi)心最柔軟的地方留在了外面吧，把假裝的堅(jiān)強(qiáng)給了家庭。他的不善言辭，他的默默關(guān)心默默守護(hù)，這都是現(xiàn)實(shí)生活中一個(gè)父親最真實(shí)的樣子。再如《歡樂(lè)頌》中樊勝美的人物形象，她是一個(gè)不僅骨子里透著善良，而且還因家庭無(wú)形的逼迫成了一個(gè)虛榮的大齡剩女。在父母和長(zhǎng)兄長(zhǎng)期打壓下生活，他們借著樊勝美的孝心和善良，不停的讓樊勝美投錢(qián)，是一個(gè)讓觀眾既同情又唏噓的人物。通過(guò)家人來(lái)出租房投奔她，到借錢(qián)來(lái)救父親，再到哥嫂又坐牢，最后男友王柏川在生意場(chǎng)上失意最后破產(chǎn)，她又將所有的希望寄托在男友在上海買(mǎi)房，結(jié)果因?yàn)榉N種原因房產(chǎn)證上不能寫(xiě)自己名字。她的愿望破滅。通過(guò)這一系列的遭遇，樊勝美終于被現(xiàn)實(shí)喚醒過(guò)來(lái)，開(kāi)始真正的獨(dú)立找到自我。以至于后來(lái)有顧客送禮物都被回絕或者是用錢(qián)買(mǎi)來(lái)。通過(guò)第一部和第二部的整個(gè)過(guò)程，到了結(jié)尾才是這部劇的意義所在，才是這個(gè)人物形象存在的意義所在，這何嘗不是我們，輕而易舉的得到想要的東西是不可能的，只有讓自己足夠的強(qiáng)大和獨(dú)立，那么所有美好的事自然會(huì)向你走來(lái)。所以，任何一個(gè)優(yōu)秀的作品在揭示人物真相的同時(shí)還會(huì)仔細(xì)的刻畫(huà)出人物本性變化的軌跡，無(wú)論朝著好的方向還是壞的方向發(fā)展。

（三）情節(jié)設(shè)定

情節(jié)是故事內(nèi)容的組成部分，情節(jié)本身是有相對(duì)獨(dú)立性的藝術(shù)效果和美學(xué)價(jià)值，它能對(duì)觀眾產(chǎn)生吸引力和愉悅作用。所以編劇在創(chuàng)作劇本的過(guò)程中不能忽視的是情節(jié)的設(shè)置，要有扣人心弦的藝術(shù)魅力，又要具有深刻的思想內(nèi)涵。

二、內(nèi)容的時(shí)代特色

編劇在整個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程中內(nèi)容的選擇也是至關(guān)重要的，選取的內(nèi)容得有當(dāng)時(shí)背景下的時(shí)代特色，要符合觀眾當(dāng)下的審美。得緊扣時(shí)代的脈搏，顯現(xiàn)時(shí)代的格調(diào)和氛圍。如電視劇《奔騰年代》，講述的就是文革前后的特殊背景下，海外留學(xué)的常漢卿帶領(lǐng)國(guó)內(nèi)的一些技術(shù)人員建造機(jī)車(chē)，科技興國(guó)的故事。刻畫(huà)了一個(gè)又一個(gè)的小人物，也為我們很好地詮釋了當(dāng)時(shí)背景下人們最質(zhì)樸的情感，不管是常漢卿對(duì)金燦爛的炙熱情深，還是冬妮婭對(duì)常漢卿的仰慕之情，還有常漢卿和姚懷民之間的不依不饒，這為觀眾展現(xiàn)的是濃濃的歷史年代感。中國(guó)人自古以來(lái)就有著一顆創(chuàng)造創(chuàng)新的心，這部劇里塑造的鮮明的人物特色和臺(tái)詞，更能凸顯出當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，反映了那個(gè)時(shí)代想要搞技術(shù)創(chuàng)新建造的不易，不僅是自己國(guó)家科學(xué)技術(shù)的不成熟，還有外國(guó)人的狡詐陰險(xiǎn)也一直伴隨著，但我們的科研人員依然展現(xiàn)了精益求精的工匠精神。在他們身上可以看到為了國(guó)家的繁榮昌盛的那種使命感和責(zé)任感，這些工匠人、科研人為中國(guó)科研事業(yè)的發(fā)展做出了舉足輕重的作用。《唐頓莊園》在一開(kāi)頭就是一個(gè)比較安靜祥和的環(huán)境，這部電視劇是圍繞著繼承的問(wèn)題，伯爵一大家在之后就發(fā)生了一系列的有關(guān)利益方面的矛盾，從這可以折射出當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的英國(guó)社會(huì)森嚴(yán)的強(qiáng)烈的等級(jí)制度。劇中的每個(gè)人都是嚴(yán)格的按照等級(jí)制度來(lái)做事，主人和仆人之間的關(guān)系，國(guó)王和平民之間的關(guān)系。

三、服化道在劇中的作用

服裝化妝和道具對(duì)整部作品而言是點(diǎn)睛之筆，一部好的作品能做到還原力度最大最逼真，必須要通過(guò)人物的造型、環(huán)境等因素的組成。劇中人物的衣著要符合大的時(shí)代背景和小的環(huán)境背景。這才能讓觀眾有身臨其境的感覺(jué)，服化道也可以體現(xiàn)著這部電視劇的時(shí)代、地方和民族。如《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》這部作品中，里面的服裝符合了當(dāng)時(shí)宋代的時(shí)代背景，宋朝的服飾都是比較質(zhì)樸的，在盛家三姑娘還未出嫁之前，他們一般是以淺色調(diào)為主，他們每個(gè)人大體還是有區(qū)別的，明蘭大部分是粉藍(lán)兩色，正好也和她的善良和隱忍相符，墨蘭的爭(zhēng)風(fēng)吃醋的性格他的服飾一般都是桃紅色，鮮艷一點(diǎn)的，如蘭的直率，大部分是黃綠色系。在電視劇中很少出現(xiàn)大紅大綠的，在結(jié)婚和明蘭被封為誥命夫人以及官員上朝時(shí)，才會(huì)穿著，以示正式。《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中的道具也是根據(jù)當(dāng)時(shí)宋朝的物品來(lái)一次出現(xiàn)在觀眾的視野中，讓觀眾更好的了解宋朝的一些文化和生活狀態(tài)。例如他們?nèi)∨奈锛凶觥澳_婆”它是宋代人常用的取暖器，相當(dāng)于我們現(xiàn)在所使用的暖水袋；宋代的茶藝也是獨(dú)一無(wú)二的，對(duì)茶末質(zhì)量、水質(zhì)、火候以及茶具都是非常講究的，在劇中宮中的嬤嬤教盛家三姐妹學(xué)習(xí)茶之道，香之道，插花。還有他們當(dāng)時(shí)的娛樂(lè)方式和場(chǎng)所就是馬球賽，在劇中最精彩的就是明蘭夫妻倆一起合作的那場(chǎng)賽，他們的競(jìng)技游戲就是投壺，投壺在我國(guó)是傳統(tǒng)的禮儀、競(jìng)技、娛樂(lè)集于一體的體育運(yùn)動(dòng)。在當(dāng)時(shí)很受人們的歡迎。

電視劇作為大的傳播媒介之一，融合了大眾所熟知的宣傳娛教的功能，這也成為了人們衡量一些事物的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，我們作為編劇或是導(dǎo)演，要給觀眾們欣賞正能量的作品，電視劇藝術(shù)的高低還需要一個(gè)個(gè)的小點(diǎn)支撐著，鏡頭、轉(zhuǎn)場(chǎng)特效、場(chǎng)面調(diào)度、音響音樂(lè)，整體結(jié)構(gòu)的把握等等因素才能做出一部?jī)?yōu)秀的作品。

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作者簡(jiǎn)介：葛立楠（1999—），女，陜西安康人，本科，研究方向：電視劇藝術(shù)作品分析。