重視影視編劇的合作能力研究

摘要：影視原創能力的提升，能夠優化影視結構與質量，促進影視的可持續發展。影視編劇合作能力的強化，能夠實現博采眾長，就各關系加以平衡，促進劇本質量的提升。本文就編劇合作能力作出界定，從策劃先于編劇和開展多樣合作入手，致力于提升創作質量，降低合作風險，促進劇本藝術性的提升。

關鍵詞：影視編劇；合作能力

劇本屬于影視藝術，劇本創作的目的在于，將藝術形式呈現于熒幕上，以文字為載體，將影視藝術的動作性、故事性和畫面感呈現給創作群體，提升原創故事的文學形象，為影視產業的發展奠定基礎。影視編劇合作能力的提升，能夠促進謀篇布局，優化人物關系配置，真正實現雅俗共賞。

一、編劇合作能力的界定

所謂影視編劇的合作能力，就是在社會生活體驗、題材主題策劃、劇本修改完善、角色活動設計等眾多活動中，影視編劇與對象開展密切合作，強化協作能力，以促進問題的解決和任務的完成。

OECD就信息時代的核心素養加以確立，其一是交互使用工具的能力，包括語言、符號、文本、知識、信息和技術等。其二是在異質群體中實現有效互動，包括和諧關系建立、合作能力、沖突化解能力等。其三是自主行動能力，包括維權能力、興趣、范圍和需求等能力等。核心素養以專家思維與復雜交往為重點，合作能力的重要性也得以凸顯出來。在影視產業化、規模化大環境下，有著精細的分工，這就對影視編劇的合作能力提出了較高的要求，需要其學會傾聽，多方合作，降低盲目性與重復率，提高劇本的創新度與成功率。

二、策劃先于編劇，減少合作風險

影視劇作的價值在于，拍攝成片以保證其觀賞性，若劇本過于平庸或凌亂，會造成嚴重的資源消耗，導致影視劇作虧本。影視行業對于資金成本存在較高的要求，近年來投資逐年增多，為保證吸引觀眾并獲得市場，需要編劇深入生活，落實策劃調研，保證劇本的成熟度、結構的新穎化、情感的真摯化、情節的曲折化、對白的新奇化。編劇創作過程中應當與制片人、導演等開展密切溝通，立足市場和觀察開展深入調查研究，把握時代特點，以經典文本或他人作品改編來促進品牌的延續，保證劇作的創意突出。

三、開展多樣合作，提高創作質量

影視編劇合作能力的強化，需要保證合作方式的多樣化，促進影視創作質量的提升。在與訪談對象開展合作的過程中，不可獨行，需要深入現實生活，與各行業人員開展密切溝通，尊重他人，保證合作的融洽化，為影視創作提供豐富多樣的素材。在影視編劇與制片人開展合作的過程中，需要保證合作關系的和諧化，掌握劇本合同、版權等相關知識，為作品推介提供支持。在原創、聯合創作或劇本改編的過程中，影視編劇可積極參與其中，促進自身價值的實現。部分影視工作者集編劇、導演于一身，應當廣交朋友，為影視創作的完成找資金、拉贊助、搞合作等。影視編劇與導演合作的過程中，可發揮畫面與聲音的載體作用，就故事進行敘述，就情感進行表達。這就要求影視編劇具備優良的形象思維，通過語言文字來創設生動畫面，保證劇本創作的視聽化與動作感，將語法和規范容納其中。

影視編劇自身合作能力的強化，需要掌握與導演溝通的恰當方法，認真聽取意見，以形象化地呈現出劇作，以視聽化方式呈現出故事節奏，促進思想的精準表達。當前中外影視中，編劇與導演合作的現象較為常見，比如李準與謝晉、劉恒與張藝謀、李安與王惠玲、麥兆輝與莊文強等。編劇與導演跨國合作方面，比如《刮痧》就是中國三位編劇與馬克·拜爾斯合作的，《狼圖騰》就是蘆葦與阿諾導演合作的。

對于影視編劇來說，與演員開展合作，對于影視劇作質量的提升也至關重要。部分編劇結合自身對于演員的了解，進行量身定做，明星作用也得到最大程度的發揮，成片營銷也具備了優良的條件。影視編劇與演員開展合作，在戲曲史、電影史等方面都有著鮮明體現。就戲曲史來看，梅蘭芳與齊如山的合作、程硯秋羅癭公的合作，都是廣為人知的。就電影史來看，田漢的《憶江南》就是為周旋所編創；馮小剛與葛優也開展了高質量的合作；以秀蘭·鄧波兒為對象，大衛·巴特勒和查爾斯·拉蒙特就實現了私人訂制；《庭院里的女兒》就是經羅燕與威廉·達福合作后所創作出來的。特呂弗作為編劇和導演，圍繞著讓·皮埃爾·利奧德的成長創作了著名的“安托萬系列”六部曲，劇作質量較高。編劇王培公所創作的喜劇片《傻帽經理》、《孝子賢孫伺候著》、《好漢三條半》等都是因欣賞陳佩斯的表演天賦而為其專門創作的。

影視編劇也可與其他編劇相配合，以自身獨特認知為入手點，彼此優勢互補，以高明人士為指導，就劇作進行修改，從而促進聯合創作的實現。聯合創作需要保證彼此的協同性，涉及學科眾多，專業性較強，包括科幻、航天、軍事、醫學、歷史、刑偵等，在協同創作中促進彼此取長避短，進而提高創作質量。

當前影視領域內存在眾多編劇合作或跨界合作的情況，比如陳白塵、沈浮、王林谷、趙丹、徐韜、鄭君里6位編劇合作創作了《烏鴉與麻雀》（1949）；《雷鋒》的編劇有陸柱國、馮毅夫、丁洪、崔家駿4位編劇；《鴉片戰爭》的編劇包括朱蘇進、倪震、宗福先、麥天樞；戰爭史詩片《大決戰》系列由李平分、史超、王軍合作創編。《熊出沒之奪寶熊兵》這一劇院動畫中的書面編劇達10位，《熊出沒之雪嶺熊風》中多達17位編劇聯合創作。電視劇中也存在編劇聯合創作的情況，比如《三國演義》（1994）中有7位編劇，《歷史轉折中的鄧小平》（2014）有4位編劇，《毛澤東》、《鐵血尖刀》、《紅軍東征》等都有3位編劇。

四、結語

影視編劇合作能力的強化，能夠促進多方面人員的密切溝通，在商業與藝術之間探尋一個平衡點，融合個人品格與觀眾口味，提高作品的藝術性，確保作品值得推敲，劇本質量也得到保證。為促進影視編劇合作能力的強化，需要保持策劃先于編劇，組織開展多樣合作，降低合作風險，整體創作質量也得以顯著提升。

參考文獻：

[1] 汪少明.重視影視編劇的合作能力[J].電影文學，2019（01）.

[2] 鄒瑋.淺談影視編劇的創作藝術[ J].文藝生活·文海藝苑，2017（07）.

[3] 唐俊杰.關于影視編劇藝術分析[J].中國文藝家，2017（04）.

[4] 袁川曄.面向產業需求的高校影視編劇人才培養[J].大觀（論壇），2020（07）.

作者簡介：宋鶴（1985—），男，天津市人，本科，研究方向：廣播電視編導。