傳統(tǒng)工具與現(xiàn)代工具在象牙雕刻中的應(yīng)用與影響

摘 要：具有“有機寶石”美譽的象牙作為雕刻藝術(shù)的珍貴材料，并且以此為材料的雕刻藝術(shù)作品具有極具視覺美感和較高的美學(xué)價值。牙雕工藝在幾千年的傳承和發(fā)展中，與各類雕刻工具的改進和創(chuàng)新緊密相關(guān)，可以所牙雕工具也是牙雕藝術(shù)有序傳承和發(fā)展的重要保障。本文結(jié)合牙雕藝術(shù)的制作流程，從鑿、鏟、磨、鑲等制作工藝來分析傳統(tǒng)工具和現(xiàn)代工具在應(yīng)用情況，并展望對于牙雕藝術(shù)發(fā)展的影響。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)工具;現(xiàn)代工具;象牙雕刻;應(yīng)用;影響

牙雕藝術(shù)歷史悠久，由于其作品造型優(yōu)美、技法精湛、材料珍貴，其作品具有較高的藝術(shù)價值和文化內(nèi)涵，并且形成了具有鮮明地域特色和藝術(shù)風(fēng)格。“工欲善其事，必先利其器”，各類牙雕工具的發(fā)明、創(chuàng)新和改進，對于牙雕工藝的傳承和發(fā)展起著巨大的推動作用。本文結(jié)合自身多年的牙雕從業(yè)經(jīng)歷和實踐經(jīng)驗，希望能夠通過對于牙雕工具的分析，來探討其對于牙雕制作工藝、牙雕藝術(shù)發(fā)展的影響。

一、象牙雕刻的工序和注意問題

就牙雕藝術(shù)的工序來看，和其他傳統(tǒng)手工藝美術(shù)的制作工序相似，首先是需要雕刻師借助自身豐富的想象力和創(chuàng)造力，預(yù)先對于所要完成的作品進行構(gòu)思設(shè)計。

接著根據(jù)所創(chuàng)作作品的尺寸和復(fù)雜程度進行下料，并且在下料的時候需要充分考慮象牙材質(zhì)的形狀和特性，并且盡量避免象牙皮質(zhì)的位置進行設(shè)計，才能達(dá)到較好的效果。

接下來是根據(jù)先前的創(chuàng)意設(shè)計和材料特點，通過鑿、鏟、磨等雕刻工藝實現(xiàn)對于牙雕工藝作品的制作。通過鑿活來實現(xiàn)作品大體的形態(tài);鏟活在原來大體形態(tài)的基礎(chǔ)上對于象牙細(xì)節(jié)造型也就是精雕，比如人物的衣服、飾品、頭發(fā)等進行刻畫;磨活則是對于最終形象的細(xì)致打磨，讓整個作品的質(zhì)感和紋路更加清晰，以達(dá)到更好的藝術(shù)效果。

二、傳統(tǒng)和現(xiàn)代工具在象牙雕刻中的應(yīng)用對比

對于傳統(tǒng)的象牙雕刻藝術(shù)來講，伴隨著象牙雕刻藝術(shù)的發(fā)展，想要雕刻工具的也在不斷的創(chuàng)新發(fā)展，特別是隨著工業(yè)化、機械化、數(shù)字化、智能化技術(shù)的發(fā)展，各類可用于牙雕工藝的工具層出不窮，在一定程度上推著牙雕藝術(shù)的發(fā)展。

就牙雕作品的制作流程來講，在鋸料環(huán)節(jié)對于原材料的分割工具，傳統(tǒng)工具有框鋸、線鋸等手工工具，而建立在機械化、電氣化基礎(chǔ)之上的帶鋸可以更加準(zhǔn)確、高效、便捷地實現(xiàn)材料的分割，讓雕刻師傅將更多的時間和精力用在作品創(chuàng)意和造型之上。

在鑿活環(huán)節(jié)，傳統(tǒng)象牙雕刻工具主要有對于象牙材料進行大體形態(tài)設(shè)計實現(xiàn)的各類型號的扁鏟，來剔除多余的材料，勾勒大體輪廓。在這一環(huán)節(jié)的現(xiàn)代象牙雕刻鑿活工具 主要是轉(zhuǎn)速較高的“大蛇皮鉆”，通過可調(diào)節(jié)的鉆頭型號和進程來實現(xiàn)更好的雕刻效果，提高便捷度、精細(xì)度和雕刻效率。

在鏟活環(huán)節(jié)，傳統(tǒng)象牙雕刻鏟活工具主要是白鋼棍制作成的圓頭、平口、三角、斜口等大小不同的各類刀具，以刀為筆來進行牙雕作品的形體地雕刻、細(xì)節(jié)處理、對于用刀的力度和手法等具有較高的要求，否則所雕刻的各色花紋和圖案就失去了觀賞性。而現(xiàn)代象牙雕刻鏟活工具，目前主要是軟軸鉆結(jié)合傳統(tǒng)雕刻刀逐漸代替了傳統(tǒng)平鑿、扁鏟的部分用途，可以實現(xiàn)更加精細(xì)的雕刻效果，促進了雕刻技法的創(chuàng)新發(fā)展和牙雕藝術(shù)的發(fā)展。

在磨活部分，傳統(tǒng)象牙雕刻磨活工具主要是使用節(jié)節(jié)草這種天然材料來打磨，既不會破壞象牙的質(zhì)感，又能充分展現(xiàn)材料的紋理和自然光澤。相比之下，砂紙等現(xiàn)代化的打磨工具會造成象牙材質(zhì)表面的損傷，留下現(xiàn)代工業(yè)砂紙的痕跡，大大破壞牙雕藝術(shù)作品的藝術(shù)美感。

三、工具對牙雕的影響和發(fā)展趨勢

根據(jù)牙雕藝術(shù)作品的制作流程以及所使用的傳統(tǒng)工具、現(xiàn)代工具的類型和的優(yōu)缺點，可以發(fā)現(xiàn)牙雕工具對于牙雕藝術(shù)的發(fā)展具有重要的影響：

（一）對于制作速度的影響

縱觀牙雕藝術(shù)的整個發(fā)展歷程以及牙雕藝術(shù)作品的整個制作流程，傳統(tǒng)雕刻工具一般對于雕刻師具有較高的要求，都需要經(jīng)過大量的練習(xí)才能熟練掌握使用各種雕刻刀具，但是相對品類多樣、操作容易、省時省力的現(xiàn)代雕刻工具而言，相對較為笨拙，制作速度也相對較慢，但是對于牙雕藝術(shù)來講，過多現(xiàn)代工具的使用會讓牙雕的藝術(shù)性、審美性以及手工藝特點喪失殆盡，且讓很多牙雕藝術(shù)的從業(yè)者逐漸喪失對于傳統(tǒng)雕刻語言的認(rèn)知。而在現(xiàn)代各類牙雕或者象牙替代材料中的雕刻中，往往是傳統(tǒng)工具與現(xiàn)代工具的有機結(jié)合，可以大大節(jié)省雕刻時間和精力，充分彰顯象牙材料的美感，實現(xiàn)“材美工巧”的藝術(shù)效果。

（二）對于制作質(zhì)量的影響

傳統(tǒng)雕刻工具注重雕刻力度、雕刻刀法、雕刻紋理的表現(xiàn)以及經(jīng)過打磨之后所呈現(xiàn)出來的自然紋理、自然光澤以及象牙溫潤如玉的質(zhì)感，這也是牙雕作為傳統(tǒng)手工藝所必須具備的文化內(nèi)涵和藝術(shù)審美。可以說使用傳統(tǒng)工具進行牙雕作品的制作，在某種程度上寄托了作者自己的情感，通過不同雕刻工具和不同的雕刻手法來更加細(xì)膩地表達(dá)作品的設(shè)計理念，更加能體現(xiàn)作者的審美觀念，而完全使用現(xiàn)代純機器工具的雕刻作品，就是失去了牙雕藝術(shù)作品的“韻味”和“靈氣”。

但是純粹地使用傳統(tǒng)工具進行雕刻，而不與社會發(fā)展與時俱進，無疑也會讓牙雕這門傳統(tǒng)工藝逐漸消亡，并且久而久之也會讓很多較長時間的牙雕從業(yè)者形成各類“職業(yè)病”，讓現(xiàn)代年輕人的從業(yè)意愿逐漸降低，從而嚴(yán)重影響著牙雕藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

結(jié)語：

牙雕藝術(shù)作為中國傳統(tǒng)手工藝，經(jīng)過長期的歷史發(fā)展，從原始社會的石頭鑿磨到現(xiàn)代智能化的數(shù)字雕刻，無論是的各類雕刻工具創(chuàng)新和牙雕藝術(shù)的發(fā)展，都充分人們對于自然的敬畏、對于民族和國家的熱愛、對于美好生活的渴望。因此，隨著社會的快速發(fā)展和人們審美水平的提高，牙雕創(chuàng)作思維、雕刻工具和雕刻技法等都要與時俱進，在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上辯證施用，才能創(chuàng)作出最完美的藝術(shù)作品。

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作者簡介：

金振華（1965.01-），男，漢族，江蘇蘇州人，大專學(xué)歷，高級工藝美術(shù)師，從事各種材質(zhì)雕刻工藝研究。