當代二胡音樂創作發展

陶梓怡

摘 要：二胡起源于唐朝，在我國有悠久的歷史，它屬于拉弦樂器的一種。因此，對當代二胡音樂創作發展進行深入的研究，有極其重要的現實意義。本篇文章將會以當代二胡發展情況為著手點，對其發展過程進行細致的分析，同時會合理的為現階段二胡的發展給予一些可行的建議，以此助推我國二胡音樂創作發展水平上一個新的臺階。

關鍵詞：二胡音樂;傳統藝術;音樂理解

二胡作為傳統樂器，曲調自帶悲愴又悠揚婉轉，具有很好的情感表現力，同時能夠很好的根植在民間，所以一直傳承至今。在民國時期，是二胡發展的巔峰時期，那時候出現了很多技藝高超的二胡大家，例如華彥鈞、劉天華等，建國初期二胡發展曾歷經了一個低谷，現階段又在逐漸恢復。下面將會對其發展的現狀等進行分析。

一、當代二胡音樂創作發展的現狀

（一）技藝高超人員不足

二胡歷經數千年的發展，一直到民國時期才到達了巔峰，出現很多的大家。在現階段，我國越來越注重對傳統藝術的傳承與發展，可是就整體來看，雖然人數眾多，但是水平讓人稱絕的卻少之又少，這也是現階段二胡音樂創作發展的嚴重阻礙。可以這么說，生活感悟就是二胡藝術創作的源頭，但是，目前部分表演人員著眼于商業目的等，導致現階段二胡發展土壤與之前大相徑庭。大部分的表演人員都是一味的演奏之前的曲子，有時會展開稍微的變奏，與巔峰時期相比，創作以及演奏水平都差之千里。

（二）曲目多而不精

現階段，大部分的二胡曲都或多或少的對傳統曲目進行借鑒，不論是節奏還是旋律與之前基本一樣，二胡曲的創作正處于困難時期。對民國時期大家的創作手段進行分析可以了解到，想要創作出富有極強生命力的曲子，必須具備足夠的生活閱歷。目前很多的作品都有形無體、華而不實，僅僅是簡單的讓琴弦發出聲音，并沒有足夠的生命力，雖然有很多的曲子，但是并沒有能夠拿上臺面與《賽馬》等傳統曲目相提并論的，這正是現階段創作展現出來最為突出的問題。

二、當代二胡音樂創作發展的基礎

（一）技術基礎

想做得到一個良好的發展，離不開優良的技術基礎。合理有效的將相關技術充分的把握好，才可以更好的展開有關二胡音樂的創作，并不斷的使其得到發展。抖腕、用氣、演奏、持琴、持弓等都是有關二胡音樂的技術，要想將他們練的爐火純青，必須要持之以恒的練習才可以把握好。例如，德高望重的演奏師華彥鈞，他在十一歲的時候就對二胡的各種技巧進行學習，他后期取得的成就與其之前得到的基礎是密不可分的。對于當代的二胡音樂創作發展也是一樣的，必須要以精湛的技術基礎作為支撐。

（二）靈感來源

對藝術創作來說，它是源于靈感，所有樂器的創作都離不開靈感的支撐，雖然靈感比較虛幻，但是靈感也是有跡可循的。例如，二胡大家劉天華，他在1915年創作了《病中吟》這一作品，在那時，袁世凱已經將辛亥革命的果實竊取了，劉天華已無權執掌軍號，無以言志，同時又因喪父，心如刀絞，也就在這期間激發了《病中吟》的創作靈感。現階段的二胡音樂想要得到發展，也需要藝術家迸發出相應的靈感，如果將二胡創作基礎依賴于追求名利以及偏愛政治是不行的，這樣不可能將有深度的作品創作出來。

三、當代二胡音樂創作發展的提議

（一）二胡音樂創作發展源于生活

生活是藝術的源頭，對二胡音樂的創作發展來講，也是源自日常生活。在深層次上來說，二胡音樂就是作曲家在感悟生活，同時利用琴弦代替言語來表現，所以來說，在創作二胡音樂過程中，必須緊密的向生活靠攏。例如，《二泉映月》的創作就是在華彥鈞無家可歸那段日子，那時無錫被日偽控制，對切身的悲慘生活以及痛苦的同胞由感而作，這也就是《二泉映月》曲名的由來。對各個作曲家來說，對二胡音樂進行創造時，并不可以隨意捏造靈感，不然就會出現“揚尾斗牛”一樣的作品。想要創作贊美勞動的作品，就需要深入到勞動人民中去，切身感受勞動的艱辛以及收獲的快樂，再去體驗勞動過程中的悲與歡，最后將他們有機的聯系在一起，這樣才能夠使作者的精神和勞動的靈魂融入到作品中，使作品具備強大的生命力。

（二）二胡音樂創作發展要以傳統藝術為基礎

傳統藝術就是二胡音樂創作發展的基礎，二胡音樂的創作與傳統藝術有著密不可分的聯系。仔細研究華彥鈞的創作歷程，能夠發現很多的傳統藝術流露其中 ，他的父親把他帶進道觀后，他練習了很多種樂器，琵琶、笛、鼓等，并不止二胡一種，他經過這一系列樂器的熏陶，才有了后期對二胡創作更深刻的了解，也為《龍舟》、《二泉映月》等經典作品打下基礎。對現代作曲家來說，在展開創作時，也應該緊密聯系傳統藝術，試想，在西方音樂中應用二胡，肯定是不倫不類的。而且，將二胡曲創作完成之后，應該將其在傳統藝術中進行有效的展示，這樣才可以將其價值更深入的了解，同時促進二胡更好的進步。

（三）對二胡音樂創作發展的喜愛是基礎

對十個二胡練習者來說，一個熱愛者也許能夠更好的促進二胡音樂的發展創作，熱愛能夠更好的激發人們的潛能。因此，在二胡音樂創造和發展時，需要深入的了解好相關人員對二胡藝術的理解與態度，只有做到充分的熱愛，才可以將自己的工作更好的經營，而且，熱愛能夠更好的將創作的靈感與技術最大程度的激發出來。例如，二胡大家高韶青，他在幼兒時期就開始觸碰二胡表演藝術，學習在六歲時就開始了，在八歲時就能夠彈奏，有非常高的天賦，可是，單單靠天賦，并不足以把二胡推向世界，他的一系例貢獻，離不開它對于此行業的熱愛。

四、結語

綜上所述，深入的分析了現階段二胡音樂創作發展的情況以及基礎，同時也給予了一些有關的提議。就現在而言，二胡創作發展在我國正處在瓶頸期，但是，值得欣慰的是，基礎還在，緊密的聯系相關傳統藝術，以對二胡的熱愛為著手點，并結合生活的感悟以及體會，能夠促使二胡音樂創作發展重新獲得強大的生命力。在后期，應該更加注重二胡藝術的創作和發展。

參考文獻：

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