《大盂鼎》書法藝術特征探微

摘 要：《大盂鼎》體勢嚴謹，字形，布局都十分質樸平實，用筆方圓兼備，具有端莊凝重的藝術效果和強烈的裝飾效果，是西周早期金文書法的代表作。從《大盂鼎》書法藝術特征為出發點，結合前人對《大盂鼎》的相關研究和證述，探究《大盂鼎》的形成過程和背景，渾厚沉健、方圓兼備的用筆，左右顧盼、方正欹側的結體，勻稱規整、雄渾博大的章法等技法特征，以探索《大盂鼎》的書法藝術特征。

關鍵詞：《大盂鼎》;金文;藝術特征

一、大盂鼎簡介

《大盂鼎》，一般稱之為盂鼎。西周康王時期的金文，為西周初期鑄造的青銅器，該鼎道光初年（1821—1830）出土于陜西省寶雞市郿縣（現岐山縣）禮村，現藏于中國歷史博物館。與《散氏盤》《毛公鼎》《虢季子白盤》并稱為“四大國寶”。《大盂鼎》造型雄偉厚重，器以云雷紋為地，頸部以饕餮紋作為裝飾，雙耳立在口沿上，帶有一股神秘的色彩。其內壁有銘文十九行，一共二百九十一個字，器通一百零一厘米，口徑七十七厘米。記載了康王給予大貴族盂諸多財富的命令以及訓詁之事。內容大概為康王追述商朝沉迷于酒肉而滅亡，西周文王、武王康王立國興盛的經驗和教訓，命令大貴盂族要引以為戒，效法祖先，竭力宣揚君權神授的觀念，命令盂盡心輔佐周王室，為西周王朝妥善管理國家政務，治理黎民百姓等國家大事的故事，而后周天子康王給盂賞賜車馬、衣服、酒食，疆土以及眾多的奴隸等。其作為西周早期著名早期青銅器的代表，因作器者是康王的重臣叫盂而得名。

二、《大盂鼎》書法藝術特征的形成

（一）《大盂鼎》書法藝術形成的時代背景

任何的藝術研究都是在根植于時代背景的土壤下獲取的，藝術形成的過程必定離不開其所處的時代背景。大盂鼎同樣也受當時的時代背景所影響。公元前1046年，周武王在邙山起兵討伐暴虐的商紂王，雙方在牧野激戰，深得民心的周武王在力量懸殊的劣勢中，以少勝多，最終戰敗商君。周武王在立國初期，政治開明，注重文字建設，文化藝術興起。此時，漢字書法在長達九百年的周朝，以鐘鼎大篆為主體，鐘鼎文開始逐步清晰，歸于可讀，完善并且被廣泛應用。西周建立以“禮”“樂”為核心的文化體系，對禮制大力提倡，確立嚴格的等級制度。青銅器代表諸侯貴族階層的王權和地位，因此只有權力和地位高的貴族階層才有資格擁有青銅器物，其中，地位越高，所鑄造的器物越大，其中的文字也就越豐富，體現出森嚴的政治法度。同時也正是因為如此，銅器銘文，得到了重大的發展，銘文篇幅逐漸加長，內容也逐漸豐富起來。從藝術方面而言，似乎極力保持著一種嚴謹的秩序，它的美不在于變化，而在于勻稱方整。

（二）《大盂鼎》書法藝術形成的過程

在先秦時期因為材料的不同出現了像契刻書、鑄造書、朱墨書等三種書寫藝術形態，刀刻、鑄造、用筆書寫，由此產生了書法審美視野中的諸多審美品格，如“刀味”“筆味”“書卷氣”“金石氣”等。在整個大篆體系中，甲骨文的刀刻和金文的鑄造形成了審美意象上強大的反差感。甲骨文由于是用刀在堅硬的龜甲獸骨上劃刻的，因此線條方折、勁挺、尖細，成形的方式非常簡單。金文在制作方式上比較繁瑣、復雜，需要高級工匠才能完成，更多的是銘文與青銅器一起鑄造而成，其制造過程為書—刻—鑄—清砂等四道工藝。首先用毛筆寫好銘文，刻成字模，或數字一模，或一字一模，合成全文鑲嵌在青銅器鑄造時所鑄成的陶范上。鑲嵌在陶范內范的字模上，所鑄成的銘文在器物的內壁上;在外范上的字模，即器物的外壁就是銘文。由此可見厚重的《大盂鼎》金文式書風的藝術形因素是多方面的，首先其是澆鑄而成的，因此《大盂鼎》在線條上表現出蒼勁古拙、圓潤凝練之感。其次是刻工，由于制作泥剖可塑性比較大，刻工們就可以根據書寫的痕跡來進行細致的刻畫，盡可能的保證筆畫原本的面貌，這就可以做到一些粗大的團塊效果。陰文銘文的字模是凸出來的，為了不使筆畫在高溫青銅液的沖洗下脫落，就需要加強筆畫之間相交處的牢度一一加圓、加寬，于是出現變化豐富的金文線條。其三是鑄造，因為青銅器額鑄造需要極高的溫度，當這種高溫青銅液流進字模時無疑會磨損刻好的字形和筆畫，使字口模糊，從而產生凝重，渾圓的感覺。最后是清砂，脫掉陶范，打磨器物，青銅器變得光滑明凈，銘文進一步地變得更加圓渾。經過這些步驟，使金文的線條變得堅實肥厚，形成敦厚、堅實、圓潤、淳樸的書風，《大盂鼎》就是西周前期堅實肥厚的代表。

三、《大盂鼎》書法藝術特征

（一）筆法

筆法古往今來都是書法中不可或缺的要素之一，元代趙孟頫：“書法以用筆為上，而結字亦須用功，蓋結字因時相轉，用筆千古不易”[1]清代康有為說過：“書法藝術的神妙之處，就在于運筆之上”由此可見筆法在書法藝術中有著至關重要的作用。《大盂鼎》銘文筆法秀美生動自然，莊重肅穆。用筆上以圓筆為主，方圓兼施，寓圓于方，藏露結合。如“有”字（圖1）的橫畫結尾，“又”（圖2）字的捺畫等，都是以闊筆寫成的，用筆程中，多用肥筆，筆道中段肥壯粗大，出現明顯的波磔筆畫，凌厲峻落，最具特點，可以說是隸書雁尾的始祖。在樸厚勻稱的筆道而又含蓄的筆道中，偶爾還會出現個別比較突出的闊筆和尖筆， 比如“王”（圖3）字的末筆加粗起尖使其整體成腰形，這就是明顯露鋒的表現，而《天王簋》《利簋》用筆就不用或者少用露鋒的寫法。“王”字如果運用平正的寫法，一筆帶過，則是沒有辦法能夠做到如此強烈的裝飾效果。

（二）結字

《大盂鼎》的字形結構，多成縱勢，已經初步形成正統篆書縱向取勢的基本面貌。字體結構嚴謹，結體仍保持殷商時期以來的傳統，如“王”等字，依然嚴格的遵守著金文中最常見的塊面表示法。在結字特點上字形大小不拘一格，錯落有致。字內字外安排合理妥當，不求縝密，不張揚，而是呈現出自然疏闊、嚴謹的姿態。結體大而不擁擠，筆畫少的字，就把它寫小但又不會顯得松散。上下結構的字與左右結構大多是緊湊，中宮收縮，字內空間又不會擁擠，而是緊中有放，顯得和諧自然。如“ 雨于 ”（屬于合體字）（圖4）字，上半部分的“雨”成放松的狀態，顯得放松自然，而下半部分的“于”字則是收縮起來，呈現緊湊的狀態，字內字外空間精心設計，整個字松弛有度，收放自然，和諧生動。同時又能夠在筆畫上精心處理，注意筆畫之間的穿插避讓，使其姿態動人，俯仰自得。其中點畫的分布疏密、正斜、向背、流放、俯仰、高低、錯落都是按照一定的法則來進行精心的處理和巧妙的設計，一點也沒有輕率和隨意之感。

（三）章法

書法藝術中章法講究通篇的謀篇布局，分行布白，注重行與行，字與行，字內行間之間的關系處理，一幅優秀的書法作品必然要在章法布置上巧妙設計。西周金文的章法大致有三類，第一類豎行排列，橫無列，縱有行，第二類在第一類縱行排列的基礎上，照顧橫向的排列與顧盼，第三類強調橫向的有序排列，形成橫有列、縱有行整齊劃一的章法格局。而《大盂鼎》屬于第二類，有行、有列、左右顧盼、疏密開合有致，縱橫有序，字形普遍取縱勢。整篇章法中有塊面狀，團面狀的字形較多見，秉承商時期的具有強烈圖像意識，符號意識的青銅銘文。通篇下來有幾個塊面、圖案面狀的字無以是為整個章法添加了一些趣味性，其中《大盂鼎》整體字形上取縱勢，有些字甚至通過夸張變形的方法來增加縱勢感，上下字之間緊湊而又錯落有致，從而使整體在平衡、整飭的美感中產生節奏感和律動感。

四、《大盂鼎》的價值與影響

隨著時代的發展，由商代最早的文字甲骨文演變成金文在衍生篆字隸變等，每個階段都會有繼承和發展。因為所處的社會和環境不同，因此每個時代的書法藝術也都會保留有其所處時代的樣貌和印記，《大盂鼎》是在沿襲商代金文風格的基礎上起步的，并保留了商代金文粗壯肥厚的團塊風格，從整篇中我們可以真切的感受到其圓融整潔的秩序感。《大盂鼎》作為西周前期最早的金文典范，通篇整體氣息，氣勢渾厚。在章法的安排上可以看出書寫者有經過精心巧妙的安排，行列有序，嚴謹穩當的痕跡。其所創立的有行有列的書寫格式便成為風氣推廣開來了，后期《散氏盤》《毛公鼎》《虢季子白盤》等也都繼承了《大盂鼎》勻稱，嚴謹，渾厚的風格特點，其中《虢季子白盤》把其勻稱謹嚴的秩序推向了極致，但也在章法上有所創新，在方整上創造出一種既空闊又協調的意蘊。《大盂鼎》最具特點的波磔筆畫也為后來隸書蠶頭燕尾的風格奠定了基礎，寓圓于方，方圓兼備，質樸平實，布局方整的藝術風格。

參考文獻：

[1].崔而平.歷代書法論文選續篇[M].上海：上海書畫出版社.2013：179.

[2].陳絜.商周金文[M].北京：文物出版社，2006.

[3].蘇維碧.兩周金文書法淺探[D].杭州：浙江工商大學，2010.

[4].戴馥鴻.大盂鼎法律思想初探[D].重慶：西南政法大學，2007.

作者簡介：

黃佳麗（1995.3—），女，壯族，籍貫：廣西南寧人，廣西師范大學大美術學院，18級在讀研究生? 碩士學位，專業：美術學，研究方向：書法藝術創作與理論研究。