湖南花鼓戲表演體系傳承研究

王崢

摘要：花鼓戲作為傳統民間藝術的明珠，歷來都是廣受群眾喜愛的藝術形式，而且具有強烈的地方舞蹈藝術特色。文章簡單介紹花鼓戲的發展演變情況，分析花鼓戲舞蹈的民間生活氣息、喜劇性風格、典雅化藝術風格等基本特色，并從旦角舞、生角舞、歌舞、特殊舞蹈動作等方面，對花鼓戲舞蹈程式套路加以研究，從而探討花鼓戲的舞蹈藝術特色。

關鍵詞：花鼓戲;傳承;發展

1引言

花鼓戲最早源于宋代名為“花鼓”的民間伎藝，接著在明代發展成打花鼓的歌舞;隨后在清朝中葉，才以戲曲的形式在江南各地農村中盛行并流傳下來。現在花鼓戲主要流傳于湖南、湖北 、安徽、 江西 、河南、陜西等地，其中又屬湖南花鼓戲流傳最廣、影響最大。在湖南花鼓戲的唱詞中，襯字襯腔的運用豐富了花鼓戲的音樂語匯，增強了戲曲的感染力，在表現湖南花鼓戲民俗文化中有著獨特的魅力。

2關于花鼓戲

花鼓戲起源于民間山歌、勞動號子等民間藝術形式，起初稱對子戲，或二小戲，后來加入小生后變為三小戲，民國時期與其他劇種進行了融合，吸收了其他劇種如湘劇的表演、程式、唱腔等，形成了正式的戲曲劇種，擁有非常久遠的歷史。湖南本地花鼓戲，擁有16種地方性戲曲劇種，其中地方小劇種就有8種，如長沙花鼓戲、常德花鼓戲等，按照舞臺語言規范，如長沙花鼓戲又可以分出益陽花鼓戲、西湖花鼓戲等，其中益陽被稱為花鼓窩子，屬于湖南花鼓戲中非常重要的一支。早些年，因為城市化，城鎮文化發生了變化，城鄉居民的對精神文化的需求逐步旺盛，但是在網絡的支持下，人們對娛樂的認識逐步泛化，戲曲藝術逐步缺失了文化根基，具體而言，花鼓戲來源于傳統農業生產，傳統生產方式的改變，民間習俗的變遷，都影響了花鼓戲的發展，生存狀態堪憂，隨著城市文化建設步伐加快，湖南當地文化產業發展迅速，但是多元化的文化發展，比如歌廳文化，影響了花鼓戲的發展，造成觀眾流失，形成惡性循環，觀眾少了，演員的收入降低，而演出成本卻居高不下，最終讓很多劇團都喪失了生存下去的動力，就連獲得過五個一工程優秀劇目獎、文華大獎的湖南省花鼓戲劇院都遭遇過危機。隨著黨和國家高度重視文化自信與文化自覺，在文化強國背景下，花鼓戲迎來傳承與創新的契機，一些新式的劇目如《天門狐仙》《花鼓春秋》等，將傳統花鼓戲元素和大量舞蹈表現形式進行了融合，形成綜合表演藝術作品，并且產生了非常深遠的影響。

3花鼓戲傳承與發展

3.1語言文化傳承

湖南花鼓戲其濃郁的地方特色很大程度來源于長沙方言，尤其是襯詞襯腔的音調和音律。方言在湖南花鼓戲襯字襯腔中的運用，一是語言表達的需要。能夠更好地表現人物內心情感和性格特征，使之栩栩如生，呼之欲出 . 如寧鄉正調《老母娘請上來受兒一拜》中，每一唱句尾部都有下行音調的襯字，用以表達兒對母所受苦難的痛心 ;二是音樂表現的需要。部分襯字襯腔的運用配合曲調節拍，可使聲情宛轉悠揚，使歌者從容不迫，且可補充樂句的元素，如《打鳥》三毛箭唱腔中的走場牌子《南山看妹想成親》，襯詞“呀伙 喲依喲”“啦伙依伙 咳伙咳”就是對唱腔的補充。方言不僅是一定區域內人們交流的工具，其內容和形式反映了當地人們的生活狀態、思維方式以及心理特征，體現了當地的歷史文化內涵。湖南花鼓戲以長沙方言為載體，是地方語言文化傳承的媒介。

3.2民俗文化傳承

湖南花鼓戲多來源于當地生活，具有鮮明的民俗特色。湖南人民愛樂善歌、性格樂觀、民風樸實，陳述具體事件的戲曲中少不了襯字襯腔的應和，有時甚至襯字襯腔成為嘴邊哼唱的主體。花鼓戲與民風民俗、現實生活緊密聯系在一起，是來源于生活，并以其特有的方式滲透到現實生活中。例如，洞庭湖發大水有花鼓戲《嫂姑忙》的戲曲;出門游玩有《劉海戲金蟾》的采蓮船調;教訓兒子不聽話則有《裝瘋賣傻》中的南數板《兒子不聽話》選段;若遇上女子不孕，舉家求子的還有地花鼓《送子》等。襯字襯腔在花鼓戲中有著較重的分量，它反映出當地人民的語言特點、音樂風格與審美習慣，體現了當地民俗文化特點。襯字襯腔是湖南花鼓的戲重要組成部分，不僅在篇幅上有著較大的比重，在維持結構完整和體現藝術特色上也發揮著重要的作用。因此，對湖南花鼓戲襯詞襯腔的深入研究，有利于我們進一步認識湖南花鼓戲獨特的藝術美感，同時能夠促進湖南傳統民俗文化的傳承。

3.3典雅化藝術風格

花鼓戲舞蹈不僅僅是“下里巴人”，也是“陽春白雪”。不可否認，花鼓戲誕生發展之初主要是為迎合地方社會底層勞動人民需求，在藝術創作和表演上都會刻意迎合觀眾，呈現出明顯的民間生活氣息，甚至存在一些較為低俗的內容。不過隨著時間的推移，花鼓戲逐漸被社會大眾所接受，成為了具有高文化素質群眾的娛樂、欣賞對象，并逐漸朝著更加專業化、藝術化的方向發展，融入了中國古典舞的諸多藝術特色。花鼓戲本身就脫胎于傳統戲曲，在舞蹈動作方面雖然更具生活氣息，但是也有一定的程式套路和技藝標準，在不斷發展的過程中逐漸形成獨特的藝術風格，具有較強的典雅化特性。發展至今，花鼓戲已經成為兼具高超藝術造詣和民間生活氣息的民間歌舞形式，具有獨特的風格。

4結束語

綜上所述，花鼓戲的歷史性、文化性均是不可替代的，其作為中華民間傳統藝術的重要組成部分，值得被深度保護、有效傳承與多元發展。在現代流行文化沖擊下，花鼓戲的傳承與發展遭遇了不少阻礙，因此有必要深入研究花鼓戲本身的藝術特色，結合時代發展潮流，在保持傳統風格的基礎上進一步探索創新路徑，讓花鼓戲在當下依舊能被廣大群眾接受和喜愛。

參考文獻

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