基于文化自信的饕餮紋美學解讀與美術教學改革

龔成洋

(重慶市沙坪壩區五云實驗中學，重慶 401335)

增進對中國傳統美學的文化理解是美術教育追求的核心素養，同時也是樹立文化自信、傳承傳統文化的重要途徑。饕餮紋作為最具中國元素和中國神韻的美學符號，其美學層面的文化解讀為理解和傳承中華傳統文化提供了門徑。然而，由于受到商業化、娛樂化和碎片化等多重解構力量的沖擊，饕餮及饕餮紋的文化蘊意正變得支離破碎、含混不清，此嚴重影響了學生對其的藝術把握和美學理解。為此，美術教學過程中應通過加強深層文化解讀，厘清饕餮紋的原始表達和真實含義，使學生在文化理解中領悟饕餮紋之美和中華文化之深。

1 中國傳統文化脈絡中的饕餮與饕餮紋

饕餮原為中國上古時代兇族縉云氏部族的別號。具傳說“縉云, 黃帝時官名……非帝王子孫, 故別以比三兇……貪財為饕, 貪食為餮”(《左傳·文公十八年》）。該部族生性兇殘暴虐而被別以此稱號，與渾沌、窮奇、梼杌三族并稱“四兇”。《左傳·文公十八年》又載，“縉云氏有不才子,貪于飲食,冒于貨賄；侵欲崇侈,不可盈厭；聚斂積實,不知紀極；不分孤寡,不恤窮匱。天下之民以比三兇,謂之饕餮。”與此同時，饕餮的形象也逐漸獸化上古四兇獸之一，被賦予兇狠怪異的樣貌，“鉤吾之山……有獸焉，其狀羊身而人面，其目在腋下，虎齒人爪，其音如嬰兒，名曰狍鸮，是食人”（《山海經·北山經》）。后人認為，這里所說的怪獸實際上就是饕餮。

饕餮紋顯然不是對于饕餮怪獸的實描，而是基于對其猙獰兇厲感知的想象構建，是一種結合饕餮行狀并與之氣韻相合的紋飾。因此，饕餮紋無論表象形式如何變化，都脫離不開神秘猙獰的氣韻。然而，就美學層面考慮必須應該回答的問題是，為何商周時期饕餮紋廣泛出現在青銅器上，此時期的審美為何指向了如此猙獰的形象。對此有分析認為，“也正因為饕餮最惡，最難以制服，懲處得當卻可趨利避害，于是‘饕餮’遂成為力量的象征，蘊含著護佑的寓意”[1]。其依據在于《史記·五帝本紀》所載：“舜賓于四門,乃流四兇族,遷于四裔,以御螭魅,于是四門辟,言毋兇人也。”虞舜流放四兇以對抗“魑魅之災”,同時也以四兇之惡震懾四夷之惡，達到護趨利避害的目的。

李澤厚先生則從社會功能的角度，解釋了中國美學風格由新石器時期的活潑愉快，走向青銅時期沉重神秘的深層次社會原因。新石器時代的魚紋、水波紋等紋飾由氏族普通成員創造，是對氏族日常生活的最樸素表達。而盛行于商周時期的饕餮紋則由專職宗教政治宰輔所創造，反映是早期宗法等級制度的權力、威嚴和意志。“陶器紋飾的制定、規范和演變，大抵還是尚未脫離物質生產的氏族領導成員，體現的是氏族部落的全民性的觀念、想象；青銅器紋飾的制定規范者，則應該已是這批宗教性政治性的大人物…… （饕餮紋） 以超世間的神秘威嚇的動物形象，表示出這個初生階級對自身統治地位的肯定和幻想[2]。”正因如此，各式各樣的饕餮紋都要突出畏怖、恐懼和兇狠的神秘威嚇力量，指向某種似乎是超世間的權威神力的觀念。因此，與氏族時期紋飾的生動古樸美相對應，李澤厚先生稱饕餮紋的美學韻意為“獰厲之美”。

2 饕餮文化符號的解構沖擊與學生的理解困境

由饕餮怪獸演化生成的饕餮紋極具民族特色，是中華文明的代表性文化符號之一，歷數千年仍見于造幣、建筑、服飾等領域。然而，在現代性的社會轉型過程中，傳統饕餮文化符號卻受到了多種力量的解構，其文化蘊意也在此過程中受到扭曲和誤解，由此也影響到了學生對于其美學解讀的接受。

2.1 泛娛樂化呈現沖擊饕餮符號的本義理解

大眾娛樂的基本特征和取向是滿足人的感官刺激和身心欲望。當前，隨著傳播媒介的高速發展，泛娛樂化正迅速侵入社會生活各個層面。泛娛樂化是一種解構力量，在此過程中“一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現，并成為一種文化精神。我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業都心甘情愿地成為娛樂的附庸”[3]。泛娛樂化解讀因迎合了民眾的娛樂心理而具有強大的影響力，其在導致傳統文化符號解釋話語解體的同時，也左右了民眾對于傳統文化內涵的理解。在這場泛娛樂化的運動中，饕餮因其為廣為流傳的神話怪物而常出現在流行娛樂節目中。在該類節目中，饕餮或化身為混世魔王擾亂三界，或穿越時空主載歷史命運，或化身俊男美女演繹愛恨情仇。饕餮形象的這些娛樂化呈現雖然迎合了青少年的心理喜好，但是，“泛娛樂化以粗鄙戲謔的方式傳播信息，對青年群體的身心發展造成了不良影響[4]。”而青少年則在這場娛樂狂歡中迷失了對饕餮文化符號本義的理解。

2.2 純商業化迎合消解饕餮符號的文化寓意

商業化是現代市場經濟的基本表象之一，其通過豐富高效的市場交換體系，滿足了生產、流通、消費等各主體的自我需求。然而，純商業化行為在文化藝術領域中又存在風險，侵蝕文藝本身應具有的超越性和獨立性。習近平總書記明確指出：“不能用簡單的商業標準取代藝術標準，把文藝作品完全等同于普通商品……運用歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點鑒賞作品[5]。”商業功利主義會完全不顧及文化產品的精神屬性和公共屬性，并將其完全淪為滿足個體欲望的現實工具。不可否認的是，當前對于傳統文化的解讀逐漸呈現商業功利主義趨勢。眾多商家出于自我利益考慮刻意迎合大眾心理，把饕餮刻畫出可以大吃四方財富的聚財神獸，可以為擁有者招來財富、護佑平安、驅退邪祟。無論是商家還是消費者都愿意相信這種簡單庸俗的詮釋，而饕餮文化符號所呈現的多元文化寓意卻漸消解于這種商業功利主義中，此無疑加重了學生對饕餮紋美學的理解困難。

3 漸碎片化傳播切割饕餮符號的系統理解

饕餮紋作為具有中國傳統特色的文化符號，歷經千年的發生、演變和融合的發展，已經成為一種獨特的美學文化系統。然而，碎片化傳播卻是當前網絡時代的典型特征，正在嚴重影響學生對傳統文化的系統理解。互聯網傳播具有信息量大、效率更高的特點，但其伴生的問題之一則是“網絡巴爾干化”，即人們只關注自己感興趣的那些事物或內容，這可能使人們的理解越來越呈單線條式[6]。加之，當前網絡快速閱讀模式愈發流行，大量學生熱衷于微博、微信等閱讀方式。然而，這些碎片化的信息只是一些簡單的集合，而忽略了復雜事務的內部邏輯和聯系。饕餮文化等符號具有豐富的社會功能和美學含義，而學生通過碎片化閱讀得來的非系統信息，很可能造成其只見樹木不見森林的困境，甚至引發認識方面的沖突和混亂。

4 基于文化自信的饕餮紋美術教學改革

人文理解是美術學科的核心素養之一。為達到此核心素養的目標指向，教學中應正視對饕餮紋人文美學的解構力量，通過加強對饕餮紋的文化解讀以正本清源，進而加強學生對中國傳統美學的人文理解能力。

4.1 對比差異，突出青銅時代美學特色

饕餮紋是商周青銅器上的常見紋飾, 其神秘獰厲的美學特色獨樹一幟，在中國美學史上留下了濃厚重彩的一筆。因此在饕餮紋的美術教學中，應通過縱向的時代對比突出其美學特色。為此，一方面應對比不同時期的美學紋飾彰顯饕餮紋的獨特韻味。最典型的對比便是新石器早期的陶器紋。此類紋飾多為魚紋、水紋等抽象幾何圖樣，多表現巫術禮儀、生活勞作、自然萬物等內容，具有生動、活潑、舒展、開放等藝術特點。而新石器晚期到夏商周時代，隨著戰斗、掠奪、殺戮等權力政治行為的增多，以神秘獰厲為特色的青銅饕餮紋飾日趨流行，以此炫耀武力、恐嚇敵人、肯定自身，中國傳統美學指向至此也為之一變； 另一方面應對比青銅紋飾自身的演變發展。東周春秋時期，隨著早期宗法制走向衰落和思想的活躍，“遠古巫術宗教傳統在迅速褪色，失去其神圣的地位和紋飾的位置。再也無法用原始的、非理性的、不可言說的怖厲神秘來威嚇、管轄和統治人們的身心了”[7]。青銅器上的饕餮紋也多被輕靈活潑的生活紋飾所替代。

4.2 詮釋傳承，展現傳統美學系統脈絡

一直以來，對于饕餮紋的研究和論述都強調其美學指向的獨特性，然而，饕餮紋作為中華傳統文化惺惺相惜的構成部分，其必然傳承并包括了傳統美學的一致性元素。美術教學中應通過對這些一致性元素的文化解讀，向學生展現中國傳統美學的博厚精厚和綿延不絕。有學者通過對饕餮紋鼻部紋樣的研究認為，盛行于青銅器上的饕餮紋是融合上古伏羲族和玉器族兩種帝星紋的產物，“上古伏羲族的‘帝’形天帝紋和上古玉器族的菱形帝星紋融合而成的終極帝星紋，標示商周宗教的至高神‘北極天帝’，因而置于饕餮紋的中心位置亦即鼻部，故稱‘鼻祖天帝紋’，簡稱‘鼻祖紋’”[8]。帝星是指中國上古部族發現的永居天心不動的北極星，帝星崇拜一直是新石器時代中期到夏商周的華夏宗教核心，饕餮紋的鼻部紋樣也正是這種宗教崇拜的表現。此研究揭示了饕餮紋包含的上古文化信息，也揭示了饕餮紋與上古文化之間存在的淵源, 對于學生理解中華傳統美學的系統性具有啟示性。

4.3 展示傳播，樹立傳統美學文化自信

青少年學生思想活躍且樂于接受新事物，但同時人生觀、價值觀和世界觀又未定型，極易受到外來文化的影響和改變。當前，外來文化在全球化過程中被資本裹挾著撲面而來，西方意識形態亦包裹在文化產品中強勢對外輸出。在此影響下，部分青少年盲目崇拜西方的文化藝術和審美認識，逐漸輕視甚至淡忘傳統文化和美學的價值。在此情形下，要使學生真正在內心認識并認同饕餮紋的美學意蘊，就必須在教學中對立起對本民族美學的文化自信。為此，可在美術教學中展示饕餮文化在世界范圍內的傳播和影響，挖掘中國傳統美學在現實生活中的展現及對世界文化發展的貢獻。實際上，已經有論述涉及饕餮文化的世界傳播和對外影響。如有研究認為，宮崎駿導演的著名動畫《千與千尋》中的“無臉男”原型，就可以追溯到中國神話傳統的饕餮怪獸形象。“無臉男”吞咽數人，而《呂氏春秋·先識覽》則載:“周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽害及其身。”故兩者具一致性[9]。在教學中展示諸如此類的世界文化中的中國元素，有助于喚起學生內心對于傳統美學的自豪感和自信心，進而提高美術學科核心素養要求的人文理解能力。