《鶴唳華亭》：根植宋朝文化的傳奇故事

近日在優(yōu)酷上線(xiàn)的歷史傳奇劇《鶴唳華亭》改編自雪滿(mǎn)梁園的同名小說(shuō)，講述儲(chǔ)君蕭定權(quán)為國(guó)家、為天下孤身犯險(xiǎn)，收復(fù)兵權(quán)交于國(guó)家，自己背負(fù)千秋罵名而死的故事。小說(shuō)《鶴唳華亭》人物刻畫(huà)豐滿(mǎn)，行文古色古香，故事具有一定的歷史格局和思想內(nèi)涵，先在晉江文學(xué)城連載，后印刷出版，收獲了諸多書(shū)迷，豆瓣評(píng)分8.5分。劇集《鶴唳華亭》由原著作者擔(dān)任編劇，結(jié)構(gòu)和情節(jié)相較原著有較大改動(dòng)，但仍保留了其風(fēng)格和格調(diào)。

《鶴唳華亭》并非根據(jù)真實(shí)歷史改編，故事背景為南齊，卻非南北朝時(shí)期的南齊，劇中服化道與禮儀參照宋代，整部劇風(fēng)格較為統(tǒng)一。該劇與其說(shuō)是一部架空劇，倒不如說(shuō)是一部仿朝劇，故事的背景、事件、人物是虛構(gòu)的，但卻承載了大宋百年傳統(tǒng)文化，是一部根植于宋朝傳統(tǒng)文化的歷史傳奇劇。

全劇開(kāi)場(chǎng)回溯到三年前的某一天，漫天飛雪，皇太子蕭定權(quán)騎馬飛奔向?qū)m門(mén)，哭喊著叫門(mén)，卻被拒之門(mén)外。這段凄涼的畫(huà)面配以古典弦樂(lè)，靜謐中暗藏劍拔弩張。隨后鏡頭切換到三年后，蕭定權(quán)因先皇后離世在寺廟守孝，再次夢(mèng)到三年前的那一幕。緊接著，吏部尚書(shū)盧世瑜對(duì)皇帝蕭睿鑒的一番陳詞揭開(kāi)了故事的矛盾點(diǎn)：皇太子蕭定權(quán)為先皇后守孝已滿(mǎn)三載，年逾雙十，尚未婚冠，此乃開(kāi)國(guó)百年前所未有之事。庶長(zhǎng)子齊王久居京都，未赴封國(guó)，言路紛紛，人心惶惶。短短6分鐘，3場(chǎng)戲、3個(gè)主要人物構(gòu)建了故事開(kāi)局的戲劇沖突：為何皇太子蕭定權(quán)遲遲不被加封冠禮？大皇子齊王早已婚冠，卻遲遲未離京就藩？皇帝與皇太子之間有什么間隙？

后續(xù)劇情中，皇帝與皇太子關(guān)系的微妙變化，以及皇太子與齊王的奪權(quán)之爭(zhēng)輪番上演，劇情脈絡(luò)清晰，節(jié)奏緊湊不拖沓。僅前三集內(nèi)容，皇太子從腹背受敵到奮起反擊，皇帝從看似冷酷到實(shí)則柔情，齊王從勝券在握到狼狽退場(chǎng)，一系列高能反轉(zhuǎn)令人應(yīng)接不暇。父子矛盾是該劇一大看點(diǎn)，一句“齊王先是朕的兒子，太子先是朕的臣子”表現(xiàn)出皇帝的無(wú)奈與兩難，也是二人貫穿始終的對(duì)抗矛盾的關(guān)鍵所在。皇太子對(duì)老師盧世瑜以及舅舅顧思林的情感更甚于父親，交錯(cuò)的父子關(guān)系、君臣關(guān)系為劇情發(fā)展增添了“佐料”。除了父子情這條感情線(xiàn)，該劇自然也少不了男女情。皇太子蕭定權(quán)和文官陸英之女陸文昔從初識(shí)的甜蜜到經(jīng)歷變故的悲傷，再到為了社稷安寧不畏犧牲、相持相伴，家國(guó)情懷展露無(wú)遺。

《鶴唳華亭》的整體基調(diào)是沉靜、平穩(wěn)中暗藏糾葛、矛盾，劇中人物的一顰一笑，甚至一個(gè)微表情、一個(gè)微動(dòng)作都是戲，人物形象在細(xì)膩中見(jiàn)豐滿(mǎn)，人物情感在頓挫中見(jiàn)豐富，劇情反轉(zhuǎn)接連不斷。情節(jié)設(shè)置、戲劇沖突不再是狹隘情感的小格局，而是融入了家國(guó)天下、君臣父子、帝王之術(shù)、情義之交……彰顯出劇集宏大的格調(diào)。

整部劇的風(fēng)格參照宋代美學(xué)，具有一種古典優(yōu)美的歷史質(zhì)感。劇中的君子氣節(jié)、宮廷音樂(lè)、點(diǎn)茶技法、行筆書(shū)法、服飾禮儀等，均呈現(xiàn)出宋朝的獨(dú)特風(fēng)貌。這些具有專(zhuān)屬時(shí)代印記的視聽(tīng)元素共同組合成一個(gè)具有歷史文化底蘊(yùn)的傳奇故事。

《鶴唳華亭》不是一部歷史正劇，卻以頗具正劇感的敘述方式，通過(guò)虛構(gòu)的傳奇故事展現(xiàn)宋代傳統(tǒng)文化之美，這為歷史劇的創(chuàng)作提供了可借鑒的藍(lán)本。