行當特點和人物塑造
——以《孽海記·下山》中色空為例

■陶一春

行當劃分得細致嚴謹是一個劇種成熟的標志。行當是人物表演的類型化特征，在戲劇情節中尋找人物的個性，再將個性歸于類型，以尋求人物的恰當程式化表達。昆劇是一個行當劃分非常嚴謹和規范的劇種，這其中旦角就可以細分為眾多類別，出現在舞臺上的人物需要歸入特定的行當中去。但是，每個人物都有其獨特之處，為了更準確地表達人物，有一些人物要兼具幾個行當的表演特點，通過不同方式地塑造，人物才得以豐滿真實。《孽海記》中的色空就是其中之一，兼具了五旦和六旦的表演特點。

昆劇中的五旦和六旦，又稱為閨門旦和小花旦，前者是名門之內的大家閨秀千金小姐，后者是活潑可愛卻地位低下的小丫頭，是兩種完全不同特質的女性形象。而在《孽海記》的色空同一個人物身上，要同時包括兼具或者說包含了兩者表演色彩與屬性。這是色空這個人物的特點所決定的。

在中國社會,佛教中的尼姑往往被框定在清規戒律內。可是在戲曲《孽海記·思凡·下山》中,表演者演繹了一個與眾不同的尼姑形象——一個敢于沖破清規戒律，追求自由和愛情的小尼姑形象。《思凡》是小尼姑對塵世中的眷戀對愛情的渴望追求,及對被佛法禁錮的那種內心痛苦；《下山》是小尼姑為了愛情勇于沖破佛門戒律后的喜悅，以及情竇初開的小姑娘的嬌羞青澀。

昆劇中有一些尼姑之類的人物，根據人物的特點，可選取多種行當來應工。……