我用舞蹈說 《周易》

李 超

初接到 《易文》的劇本，第一次了解 《周易》原來除了平日里經(jīng)常用的卦象、占卜，還有著許多不曾聽過的深刻的、豐富的內容，它將世間萬物萬事生動地體現(xiàn)出來，還有許多我們平時里忽略的所有微小的，看不見摸不著的，需要用心去體會的，呈獻給我們，它的意義是如此之重。真的要用這樣的題材讓演員用舞蹈去展示？去展示如此龐大的信息量？開始的我無所適從，更不知如何下手去體現(xiàn)，該如何表現(xiàn)會是最終想要傳達給觀眾并讓觀眾也能有共鳴的東西。因為這和傳統(tǒng)舞劇劇本重敘事塑人的題材相差很大。從進入排練的第一天起，導演、編舞、演員們便開始了的無數(shù)次討論，每一次都對 《周易》更加了解，了解劇本的含義，導演的意圖，然后融入自己的理解，最后通過反復創(chuàng)作、打磨，體現(xiàn)出我們想要表達的重點。日月、陰陽、黑白、變與不變、簡與繁、循環(huán)往復等等，我想任何事情的對立點、矛盾點，事物的存在對于我們的意義，在我們用心去觀察去感受之后，發(fā)現(xiàn)會和用眼睛看到的有所不同，這些不同會讓我們發(fā)生改變，會受到影響而去改變自己，但自己的心能去感受到什么程度，又會發(fā)生多大的改變，在 《易文》上、下場編排完，再完整的跳第一遍之前這些對我來說都是問號，因為還只是處于片段式的創(chuàng)作，我也只是單純的知道了 《周易》，一門心思只想去摸透它，卻不能在心中解答問題，但我依然不斷地去探索，每一天無數(shù)次的創(chuàng)作都是內心一點點的頓悟，每一段音樂帶給我的啟發(fā)，都希望能帶給導演和編導靈感，能碰撞出火花，那樣或許可以又會更多一點走進 《易文》。

《易文》這部舞劇雖然只有75分鐘，比中國民族舞劇相對短一些，但確是實實在在、地地道道的現(xiàn)代舞手法，相比較去年的 《欞·花姑子》，更貼近西方現(xiàn)代舞，如果說去年的 《欞·花姑子》是探索是融合，那今年可以說是真正走進了現(xiàn)代舞。這是讓我非常興奮和激動的，作為一名職業(yè)舞者我喜歡去探索新鮮的未知的事物，讓自己能有所突破，驚喜自己的改變。這75分鐘，7名演員不間斷的在舞臺上跳舞，是我們這些從小接觸古典舞、民族舞的演員沒有體會過的，超負荷的體能要求，對演員的身體素質、表現(xiàn)力要求極高，在排練中期我還一直持懷疑態(tài)度，在這種條件下去表現(xiàn)每個人心中的《周易》，談何容易。直到后期的第一次聯(lián)排，才真正體會人的潛能是無限的，可能真到體力達到一定的高度后，感覺到的只有心里的感受和思想，身體已經(jīng)是內心感受的附屬品，真正做到隨心起舞，這種感覺真的很好，這是內心與身體的對話，正因為有了對話，才有了登上舞臺后我內心的獨白。

經(jīng)過多次磨合后，導演對于演員每個人風格都有了深入的了解，給每一位演員有了定位，7位演員分別是元、亨、利、貞、元之影、利之影、貞之影。我有幸成為了 “元”的表演者。剛進入排練初期時的即興創(chuàng)作 （現(xiàn)代舞慣用即興創(chuàng)作編舞法，突破了編導獨立編舞再授予演員的編舞法，可以充分提高編導與演員的互動性、主動性，創(chuàng)作思路更廣泛）對大家來說都是無限制的，現(xiàn)在開始在講述《周易》的同時要找到元的特性。元，始也，大也，仁之生長，萬物之始，有如春生。 《周易》的卦象都是由元、亨、利、貞的無數(shù)次不一樣的組合形成，最早并無其內涵，而后慢慢讓人們賦予其含義。簡單地說，就像一年之中的春、夏、秋、冬，像一天當中的日出日落，一直在輪回。而輪回的印記刻在無形的軌道上。了解之后，我深深地喜愛“元”，一切萬事萬物的開始，我覺得元像是一顆種子，只有去滋養(yǎng)它呵護它，才能讓它更堅實，更扎實。對于我一直堅持在舞臺上跳舞的舞者，這顆種子就像我一直堅持的夢想，我的初心，那份一直深愛舞臺，不舍離開的心。念念不忘，舞臺上的自己，燈光下的自己。正是懷著對舞蹈的熱愛，與《易文》一起成長，因為熱愛，才會產(chǎn)生靈感，因為對 “元”的愛，才會如此用心。 《易文》就是經(jīng)過生根、發(fā)芽、成長，才有了最后的收獲。整個《易文》團隊的人，在最后的沖刺階段，一遍一遍的聯(lián)排、和光、彩排直到首演，就這么無數(shù)遍的跳著 《易文》， 跳著 “元”， 去體會 “元” 之根本， 去講好 《周易》。

覺得自己越來越明白 《周易》，理解導演選擇這樣的題材來表現(xiàn)的用意。當首演時，有了觀眾在場的刺激，并且很有緣，那天是自己31歲的生日，《易文》首演的感覺就是自己送給自己的生日禮物一般，在表演時內心更加的投入、忘我。而就在這一天，在舞劇中的一個節(jié)點讓我又有了新的認識。那是三位男演員在一段高強度的三人舞之后，他們陸續(xù)倒地用身體在地面圍一個圓，而我要從下場口后方慢慢的走到他們中間。從他們倒地后到我走到位，大概有十幾步，全場異常安靜，沒有音樂，相信觀眾們這時候也高度集中，場上只能聽見三位演員急促的喘氣聲。一束追光打在我身上，我知道此時所以人的目光都在看著我，而這會兒的我體力幾乎達到極限，我努力在這十幾步的時間里調整好呼吸，我眼睛深深地看著前方的路，漆黑一片，放佛只剩下自己一個人，這個時候心里一個聲音問自己： “31歲還能承受這么高強度的舞劇，如此辛苦，我為何還堅持著”，十幾步走完，我的內心并沒有回答我這個問題，可是身體，它已經(jīng)開始舞動，它已經(jīng)在向觀眾介紹著自己： “我，叫李超，今年31歲，已經(jīng)在舞臺上跳舞11年了……”身體就跟我的語速一樣，一句一個動作的串聯(lián)著，沉穩(wěn)，循序漸進，由慢到快并循環(huán)往復，最后等待著另外4位演員的上場。等待的時候，突然明白，我們自己是看不見自己的，也很少會跟自己對話， 《周易》用萬事萬物解讀我們每個人的軌跡，讓我們更了解自己，分析自己。借助 《易·文》繹 《周易》，繹 “元”，不就是在講自己，舞自己，展示 《周易》想要解讀的大千世界、萬物眾生中的一個小我，從世間萬物回歸到自我，我那顆愛跳舞的心與 《周易》產(chǎn)生的碰撞，讓觀眾從我的舞蹈中也能得到碰撞，去感悟他們內心中的自己。突然覺得自己之前只是單純去搜索和收集 《周易》的各種內容、解釋，卻忽略了它最終是要讓人們看到真的自己，感悟生活中更有意義的事，并講述著我們的、萬物的軌跡輪回。

演出結束后，有觀眾上臺找到我說，看到我在跳舞時她能感覺到我專注投入，像在講故事，讓她激動并深深地感染。還有一位研究 《周易》的先生說，我們的舞劇 《易·文》與他了解的 《周易》很有共鳴，非常好，想與我們大家一起有更深交流。我想，這不正是我們想傳遞給觀眾的嗎？觀眾與演員有共鳴，有感悟，有經(jīng)歷，有體會，每一個小我都是特別的、不一樣的。這次用 《周易》為題材呈現(xiàn)出的舞劇，會讓舞者和觀眾去體味不一樣的感受，發(fā)現(xiàn)不一樣的驚喜。

演員用舞蹈講 《周易》，講自己；走進 《易·文》，走進了 《周易》，最后走入觀眾的心，感受萬萬千，總有驚喜會觸動心底的漣漪，深深回味。