弗朗索瓦·歐容電影中的鏡像結(jié)構(gòu)

田鵬

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京 100000）

雅克·拉康認(rèn)為人的意識(shí)確立在嬰兒前語(yǔ)言期的一個(gè)神秘瞬間，即“鏡像階段”，之后才進(jìn)入弗洛伊德所說(shuō)的俄底浦斯階段。處于鏡像階段的嬰兒開(kāi)始確認(rèn)身體的同一性和整體性，并對(duì)自己的鏡像產(chǎn)生自戀式的認(rèn)同，而鏡像則是他的理想自我。生活中充當(dāng)這個(gè)鏡像的人則成了他的模仿對(duì)象。拉康的鏡像階段從嬰兒照鏡子的情境出發(fā)，將一切混淆了現(xiàn)實(shí)與想象的情景都稱之為鏡像體驗(yàn)。電影理論發(fā)展了新生兒的成熟前期和觀眾的心理狀態(tài)之間的這種類比。按照鮑德里的看法，銀幕讓我們重溫童年時(shí)代的鏡子，在鏡子里，我們看到了一個(gè)身體的映像，我們也在他者的特征中體認(rèn)自我。銀幕不是一面純粹的反光鏡，但是反射出觀眾自我的一種鏡像。

歐容經(jīng)常在電影中運(yùn)用鏡像達(dá)到奇妙的效果。它首先是呈現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)影像的重要道具。《時(shí)光駐留》中，羅曼得知自己患了癌癥后回到父母家，他在衛(wèi)生間吸毒時(shí)從鏡子里看到了小時(shí)候的自己，這個(gè)幽靈般的影像已經(jīng)不是第一次出現(xiàn)了，因?yàn)橛捌牡谝粋€(gè)鏡頭就是童年的羅曼坐在大海邊。盡管之后童年羅曼也多次出現(xiàn)，但直到電影最后，他與成年羅曼才處于同一鏡頭之中，羅曼微笑著把皮球遞給小時(shí)候的自己，然后躺在海邊安靜地接受死亡的來(lái)臨。與《時(shí)光駐留》一樣，《弗蘭茲》中的阿德里安從弗蘭茲家回到下榻的賓館，剛剛摘掉禮帽的他臉上呈現(xiàn)出驚惶的表情，鏡頭搖到賓館墻上的鏡子，我們?cè)阽R子中發(fā)現(xiàn)了弗蘭茲的影像。《游泳池》中，薩拉穿著泳衣躺在泳池邊，鏡頭從右至左然后上搖，我們發(fā)現(xiàn)馬塞爾站在她旁邊。隨后鏡頭切到薩拉在水中的倒影。流動(dòng)的波紋提醒我們這是薩拉的幻象。

羅曼得知自己患了癌癥即將死亡，阿德里安活在對(duì)謀殺弗蘭茲的愧疚之中，而處于更年期的薩拉的欲望一直被壓抑著。鏡像的使用呈現(xiàn)出非現(xiàn)實(shí)的影像，反映了人物內(nèi)心的潛意識(shí)，死亡引發(fā)了羅曼對(duì)美好童年的懷念，對(duì)弗蘭茲的謀殺如同一個(gè)噩夢(mèng)緊緊圍繞著阿德里安，而對(duì)朱莉的欲望則引發(fā)了薩拉的幻想。

鏡像在歐容的電影中還預(yù)示了人物之間的欲望關(guān)系。《干柴烈火》中，當(dāng)安娜和弗蘭茲一起坐在床上時(shí)，他們被鏡子框住的方式使床上的身體成倍增加。暗示著床上將會(huì)有其他的角色跟他們一起形成四角欲望關(guān)系，傳統(tǒng)一男一女的異性戀關(guān)系注定要失敗。影片中，弗蘭茲在浴室的三面鏡前被拍攝了兩次。一次是在他擦干頭發(fā)時(shí)，一次是在他吃藥自殺時(shí)在這里，三面鏡子的作用是動(dòng)搖弗蘭茲的性別認(rèn)同，體現(xiàn)出他的同性戀身份與異性戀身份之間游移的狀態(tài)，并強(qiáng)調(diào)他在面臨不同角色時(shí)的選擇。

許多心理分析電影都會(huì)用鏡子來(lái)作為角色人格分裂的暗示，鏡子內(nèi)外的形象雖然一樣，但內(nèi)與外卻存在真假虛實(shí)的對(duì)照關(guān)系。電影中的人物通過(guò)鏡子觀照自身，而觀眾通過(guò)銀幕關(guān)照角色和鏡像化的分身。歐容用鏡像來(lái)展示人物的分裂人格。電影《雙面情人》以雙生為基本概念，用鏡像制造幻象，展現(xiàn)克洛伊的人格分裂。影片存在大量的鏡像，在構(gòu)圖上也處處強(qiáng)調(diào)對(duì)稱，為鏡像結(jié)構(gòu)服務(wù)的目的不言而喻。當(dāng)克洛伊第一次來(lái)到路易斯的診所時(shí)，大廳中的鏡子里呈現(xiàn)出她的六個(gè)身影，這六個(gè)身影隨著她的走動(dòng)逐漸融為一體，繼而轉(zhuǎn)入希區(qū)柯克式的旋轉(zhuǎn)樓梯。克洛伊走到診所門口，金屬材質(zhì)的門牌映出了她的影像，路易斯診所內(nèi)部，鏡子更是無(wú)處不在。影片用鏡子呈現(xiàn)出路易斯這個(gè)虛構(gòu)的個(gè)體以及克洛伊的人格分裂。影片一小時(shí)十分鐘時(shí)，克洛伊與路易斯發(fā)生了爭(zhēng)吵，隨后走到鏡子面前，鏡子中間的縫隙將她的身體一分為二，而每當(dāng)克羅伊和路易斯在臥室里做愛(ài)時(shí)，床頭的鏡子里都會(huì)呈現(xiàn)出兩人的影像。十字形的縫隙將鏡子一分為四，象征著兩對(duì)孿生的鏡像和主體，當(dāng)克洛伊去看望桑德拉時(shí)，歐容并沒(méi)有直接拍攝克洛伊，而是拍攝她在鏡子中的影像。隨后，鏡頭下移到床上的桑德拉。形容枯槁的桑德拉恍惚間變成了克洛伊本人，鏡像反轉(zhuǎn)為主體。

歐容電影中的鏡像也可作為空間調(diào)度的手段。這體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是用鏡子增加新空間，展現(xiàn)環(huán)境全貌。電影《弗蘭茲》中，安娜為參加舞會(huì)來(lái)到服裝店購(gòu)買衣服，當(dāng)她在鏡子前試穿時(shí)，鏡子中也展現(xiàn)出了店主以及服裝店的一部分空間。這種手法同樣體現(xiàn)在了影片《雙面情人》之中，克洛伊從房東家的床上醒來(lái)時(shí)，房東已經(jīng)為她準(zhǔn)備好了食物，歐容在拍攝房東時(shí)，也透過(guò)她身后的鏡子將克洛伊置于這個(gè)鏡頭之中。

其次，歐容也利用鏡像將兩位主角置于同一空間，不同空間的界限變得模糊不清。《游泳池》中，朱莉?qū)⒁粋€(gè)陌生男人帶回家并與之發(fā)生了性關(guān)系，而薩拉則透過(guò)窗戶窺視二人的性行為，歐容利用玻璃的透明特質(zhì)將朱莉和薩拉置于同一畫框之中，整個(gè)畫面就像一幅動(dòng)態(tài)的照片，窗戶上的木框充當(dāng)了相框，而照片的內(nèi)容則是薩拉對(duì)朱莉性行為的間接參與。這種“合影”鏡框暗示了兩人之間非同尋常的關(guān)系，薩拉對(duì)朱莉的性欲望也將在后面被揭示。

除了利用鏡像實(shí)現(xiàn)表意功能之外，歐容也利用破鏡打破現(xiàn)實(shí)和幻想的邊界。《游泳池》中，朱莉跳入池中，薩拉的幻想由此結(jié)束。《雙面情人》中則采用了三次破鏡。第一次，克洛伊質(zhì)問(wèn)路易斯究竟發(fā)生了什么讓保羅將他從生命中徹底刪除，路易斯讓克洛伊自己去問(wèn)保羅，因?yàn)椤澳愕拿孛芫褪撬拿孛堋保S后路易斯被克洛伊關(guān)于嫉妒保羅的話語(yǔ)激怒，將她打倒在地，玻璃隨之破裂。你的秘密就是他的秘密這句話暗示了兩對(duì)孿生的鏡像和主體，現(xiàn)實(shí)與幻想的邊界逐漸清晰。第二次，克洛伊拿著槍去找路易，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)保羅也在那里，她分不清誰(shuí)是路易斯誰(shuí)是保羅，在她開(kāi)槍的那一剎那，玻璃破碎，路易斯消失，克洛伊的幻想結(jié)束，被送往醫(yī)院。第三次，出院后的克洛伊與保羅在床上做愛(ài)，另一個(gè)她出現(xiàn)了。這個(gè)畫面致敬了歐容自己的電影《游泳池》，通過(guò)鏡像將兩個(gè)人物置于同一空間，真實(shí)與虛幻的關(guān)系在此被強(qiáng)調(diào)出來(lái)。但不同于《游泳池》的是，鏡像在此破裂了，克洛伊的鏡像和主體合二為一。影片結(jié)尾，屏幕上布滿了玻璃的碎片，克洛伊也迎來(lái)了真正的高潮。