談古詩詞歌曲的曲調及吟唱方法

秦海群

（湖北省群眾藝術館，湖北 武漢 430000 ）

吟唱是前人吟詩、唱詞（曲子詞）、誦文這種讀書方式的總稱，是一種唱讀的方法，也是先前讀書人一種必備的技能。

一、古詩詞吟唱的概念

許慎的《說文解字》說：“吟，呻也。”又說：“呻，吟也。”清段玉裁注：“呻者，吟之舒；吟者，呻之急。渾言則小別也。”大意是：呻是舒緩的吟，吟是急促的呻，籠統(tǒng)地說用小著區(qū)分。“吟”、“呻”、“呻吟”這3個詞，在文言里主要有兩種含義，一是指一種讀書方式，即唱讀方法，一是指人在勞苦疾痛時發(fā)出的聲音。于是我想起中國老百姓確乎有一種說法：一個興旺之家要有“三聲”，即要有哼聲，要有哭聲，還要有書聲，這是一個三代共處或四世同堂之家，因為吟唱小比是童稚、少年之事，更是壯年人樂為之事。翻一翻《辭源》，才知“吟”有歌詠、“呻”有吟誦的意思。但現(xiàn)在人們好像只說“吟”小說“呻”，說“呻吟”也小再指吟唱了。辭書里有關吟唱的類義詞還真小少，光“吟”起頭的就有：吟哦（朗誦。見《辭源》。卜同）、吟詠（歌唱、抒寫）、吟嘯（吟詠）、吟唱、吟歌（吟詠歌唱。見《漢語大詞典》。卜同）、吟誦、吟諷（謂有節(jié)奏地誦讀詩文）、吟頌（謳吟歌誦）、吟謠（猶吟唱、吟誦）、吟謳（吟哦、吟誦）、吟嚼（吟哦玩味）、吟觀（吟詠觀賞），等等。吟唱，讀過私塾的前輩幾乎人人都會。從“洋學堂”（新型學校）出來的人，因為倡導和推廣國語朗讀，普通話朗讀，小允許唱讀，所以一般都小諳此道。一種傳統(tǒng)的藝術，當其已經(jīng)消逝而難再的時候，小免時常還會有人再度提起，以致頓生留戀之心。

二、古詩詞歌曲曲調

關于詩的定義，《辭海》中說：“最早產(chǎn)生的一種文學體裁他按照一定的音節(jié)、聲調和韻母要求，用凝練的語言，充沛的感情，豐富的想象，高度集中的表現(xiàn)社會生活和人的精神世界”。吟詠的三要素為：音節(jié)、聲調和韻律。音節(jié)是作曲節(jié)奏的依據(jù)；聲調是作曲音高的依據(jù)；韻律是聲韻鏗鏘和諧、前后呼應的要求。

吟詠作曲法根據(jù)諸多，《詩序》云“在心為志，發(fā)言為詩。情動于中，而行于言，言之不足，故嗟嘆之。嗟嘆之不足，故詠歌之。永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”又云“歌之為言也，長言之也”。《夢溪筆談·樂律一》云“古詩皆詠之，然后以聲依詠以成曲，謂之協(xié)律。其志安和，則以安和之聲詠之，其志怨思，則以怨思之聲詠之”。古訓已告訴我們，古代的作曲方法就是以“聲”的調子為“詠”的根據(jù)。古代聲樂理論特別強調“字領腔行，腔隨字走。”如果從歌唱的角度看，這是要求歌者演唱必須字正腔圓；如果從度曲角度看，就是依字行腔作曲法，只有這樣譜出的曲子，才能夠符合字音聲調的規(guī)律，聽著清楚不倒字。

作曲家譜寫的古詩詞歌曲，目前在社會上已經(jīng)不難找到，但是數(shù)量還遠遠不夠，質量上也需要提高。作曲家想譜寫古詩詞，就要熱愛古詩詞，熟讀古詩詞，并做好以下案頭工作，首先，了解古詩詞的背景。第二，弄清古詩詞的結構。第三，做好譜曲的方案。第四，準備素材，熟讀素材，記住素材，消化素材。千萬不能邊寫邊看，一句一句地去堆砌。應該是在熟悉詩詞、素材之后。一氣呵成，并逐句逐段的去推敲修改。也就是說要快寫慢改。寫古詩詞歌曲的總體要求是：抓住韻味、精心布局、不落俗套、突出特色、新而不怪、簡潔明快、字音正確、風格多樣。了解了以上的方法后，就不難再寫出優(yōu)秀的古詩詞歌曲了。

三、古詩詞吟唱方法

古詩詞在吟唱時，它字音的長短和停頓，都是由三個方面為依據(jù)來處理的。它們分別是句式、字義、段落。在吟唱中，每一句之間需要作短時間的停頓，并且在段落的時候需要稍長時間的停頓。

音樂節(jié)奏在整首聲樂作品中起著支撐的作用，是聲樂作品的重中之重，節(jié)奏大致分為緊湊和舒緩兩種。在演唱聲樂作品時，緊湊的演唱會讓人感到緊張和興奮，反過來舒緩的節(jié)奏則會使人有一種寧靜、和平安詳?shù)母杏X。古詩詞歌曲的音樂節(jié)奏，都是根據(jù)詩詞本身具有的節(jié)奏而創(chuàng)作的，大多數(shù)古詩詞的音樂節(jié)奏都是以舒緩為主，而有時也會根據(jù)音樂作品情感的需要一些緊湊節(jié)奏的表達，從而把作品表達的淋漓盡致。如由酆子玲作曲的《絕句》本曲以唐代杜甫的詞為歌曲，在“遲日江山麗”、“春風花草香”、“泥融飛燕子”、“沙暖睡鴛鴦”四句中采用了弱起節(jié)奏，重音落在‘舊”、“風”、“融”、“暖”四個字上，且刻意將四個字的時值延長，而這樣的音樂節(jié)奏恰好是詩詞吟唱的魅力所在。在一些古詩詞聲樂作品中，它們的節(jié)奏和詩詞本身的情境，有著緊密的聯(lián)系，并且在詩詞作品中，每一種特殊的節(jié)奏性都是為了體現(xiàn)詩人在創(chuàng)作詩詞當時的情感狀態(tài)。

古代詩詞音樂的創(chuàng)作可分為“倚聲填詞”和“自度曲”兩種，“倚聲填詞”指的是根據(jù)音律作詞，而自度曲則不考慮固定詞重新為詩詞創(chuàng)作旋律。詩同是中國文學史上的精華，是中華幾千年來文化寶庫中最為璀璨的一顆明珠。而詩詞的節(jié)奏和旋律是這顆明珠最為閃耀的部分將古詩詞文化的魅力延續(xù)至今。