南陽漢畫像石舞蹈人物造型在漢唐古典舞中的應用研究

張悅

摘要：漢畫像石是中華文化的瑰寶，而漢畫像石中舞蹈人物造型對研究我國漢代舞蹈具有重要參考價值。漢代舞蹈種類繁多、形式多樣。本文通過對南陽漢畫像石中舞蹈人物造型的研究，對南陽漢代時期舞蹈人物造型的種類、表現形式、風格特征進行分類，并對如何應用在漢唐古典舞的學習和實踐中進行深入分析闡述，并對南陽漢畫像舞蹈的價值與發展前景提出設想。

關鍵詞：南陽漢畫像石? ?漢畫像石舞蹈人物造型? ?漢唐古典舞? ?應用研究

中圖分類號：J705? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）21-0076-02

漢代是我國舞蹈藝術發展史上的高峰時期，漢代舞蹈具有恢弘、博廣、厚重的氣勢和風格。南陽是漢代舞蹈的發源地之一，南陽漢代舞蹈具有外觀奔放古樸而意蘊纖巧的特點。通過相關文獻以及各類漢畫像石的記載，可以準確地了解到我國漢代舞蹈的發展歷史。

一、南陽漢畫像石舞蹈及漢唐古典舞概述

（一）南陽漢畫像石舞蹈概述

南陽漢畫館成立于1935年10月，已有近百年的發展歷史。在南陽出土的漢畫像石舞蹈文物有780多塊，展出的畫像石種類繁多，其中的樂舞百戲更是讓人嘆為觀止。無論是婀娜多姿的“長袖舞”還是矯健有力的“鼓舞”，漢畫像石舞蹈的藝術之美使后人嘆為觀止。這些漢畫像石都展現了漢代時期歌舞升平的盛世景象，也是漢代南陽文化藝術空前繁榮的生動體現，為漢代舞蹈研究提供了十分寶貴的資料。

（二）漢唐古典舞概述

“強漢盛唐”時期的審美精神、藝術氣質在樂舞文化方面得到了充分的表達，對于中國古典舞學派的形成起到了奠基性作用。漢唐古典舞是吸取我國古代文化藝術上最優秀作品的精髓而孕育生成的產物，具有十分獨特的韻律。漢唐古典舞不僅委婉飄逸、嫻靜婀娜，同時還嫻緩曼妙、古樸凝靜。它們不僅符合時代精神，還能極大地滿足人們的審美需求。漢唐古典舞強調古與典的完美結合，注重“形神兼備，身心互融，內外統一”的審美要求。相比于其它古代舞蹈，它更具有典范性，用它來解讀傳統藝術，概括性更加突出。

二、南陽漢畫像石舞蹈人物造型的種類及審美特征

根據國內學者的研究，漢代南陽舞蹈主要有“長袖舞”“踏鼓舞”“建鼓舞”“七盤舞”等幾大類。

（一）長袖舞——意蘊纖巧，飄逸杳渺的氣韻

漢唐服飾以長袖為鮮明特色，能夠將女性纖細感和舞動感凸顯出來。據南陽漢畫像石中的記載（圖一）可以發現，長袖舞的舞者大多是細腰，體態輕盈，舞衣較長且多為束腰。這種舞衣使舞人的下肢活動有了一定局限性，使舞姿更顯委婉飄逸、嫻靜婀娜，給人留下了“飄若浮云，翩若驚鴻”的美感。

又如（圖二）也是漢畫像石中長袖舞的展現，漢畫像中共石刻有八人，自左到右依次為：女子舒長袖而舞，男子一手搖鼗鼓，一臂耍壇子，一女子倒立。五人奏樂，或鼓瑟、或搖鼗吹排簫、或擊饒。

（二）踏鼓舞——高縱輕躡，浮騰累跪的節奏

在漢唐古典舞蹈體系中，踏鼓舞為漢代所獨有。借助嫻熟的表演技藝，舞者站立于鼓面上，一邊用前腳掌隨節奏而擊打，一邊在鼓間翩躚舞動。技藝臻于絕妙之境者甚至可以在鼓面上高縱輕躡完成下腰動作。正因為如此，形成了“踏鼓折腰”的舞蹈體態（如圖三）。在圖三種，一女子手持長巾，足踏雙鼓，扭腰擺臀，在鼓間上下跳躍而舞。另有女子樽上倒立、男子稽戲和吹樂器伴奏者，畫面令人心美神醉。

（三）建鼓舞——邊鼓邊舞，強健有力，盛世歡騰的場景

建鼓舞是漢代十分盛行的一種舞蹈，主要使用的道具為“建鼓”如（圖四）。漢代建鼓舞主要表現盛世歡騰的場景，深受當時的統治者與群眾的喜愛。其舞蹈形式融技藝性、娛樂性、表演性于一體而又并行不悖，具有漢代舞蹈最為典型的審美特征。

（四）七盤舞——騰挪踢跳，古拙凝重的造型

在漢代，人們發明了一種將數目不等的盤和鼓放置于地上來表演的舞蹈形式，時人謂之“七盤舞”。在七盤舞中，男女舞者在盤子上騰挪踢跳，表演極具節奏美感。通過（圖五）可以發現，有的舞者長袖飛動，有的舞者能夠踩鼓下腰甚至可以按鼓倒立。其體形纖細而不失矯健，其舞姿靈動而不失規范。

三、南陽漢畫像石舞蹈人物造型在漢唐古典舞中的應用

（一）長袖舞人物造型在《踏歌》《采薇》中的應用

1.《踏歌》

當代漢唐古典舞作品《踏歌》展示了一組少女的形象，她們風姿綽約，在江南煙雨三月天的秀色中笑語歡歌、翩躚起舞。在《踏歌》的動作設計中，有著“斂肩、含頦、掩臂、擺背、擰腰、傾胯、松膝”的要求，這要求舞者的體態控制必須到位。從整體上來看，《踏歌》充分借鑒了南陽漢代“翹袖”的優點，在典雅中體現出一種靈動之美。

2.《采薇》

《采薇》巧妙地運用了漢畫像石舞蹈人物造型的特點并引入了現代審美元素。從中可以發現對漢代“斂肩、含頦、掩臂、擺背”等舞姿形象的借鑒和再創造，這不僅使作品富有古代韻味，時代感同樣呼之欲出。

（二）踏鼓舞人物造型在《相和歌》中的應用

當代漢唐古典舞《相和歌》向觀眾展示了一副青春少女美好生活的瑰麗畫卷。在作品中，舞者一如漢代先輩，踩鼓、擊鼓、敲鼓、跳鼓等動作都是對漢代踏鼓舞人物造型中的現代呼應。

（三）建鼓舞人物造型在《銅雀伎》中的應用

在《銅雀伎》舞段《漢鼓雄風》中，由五個鼓作為整個舞劇的開場，其周圍分布著八面巨鼓和四面建鼓。鼓群中，舞者們在時而有力擊打，時而縱情舞蹈，塑造了生動的“鼓舞”場面。

《漢鼓雄風》在動作上更加強了力度和動作結構的復雜性，這為雄渾剛健的漢代鼓舞增添了新的時代氣度，凸現了漢代藝術的審美特征。

（四）七盤舞人物造型在漢唐古典舞中的應用

“七盤舞”是漢代著名舞蹈，彰顯了漢代舞蹈獨特的審美形態。由于對漢代七盤舞的研究成果較少，在現代舞蹈作品的復現方面還是比較欠缺的。雖有一些作品，但由于水平有限，特點不夠突出，影響較小，但同時對七盤舞的應用研究也就有了更大的發展空間。

四、南陽漢畫像石舞蹈的應用價值

根據國內學者的研究，漢畫像舞蹈在當今社會中的應用主要可以分為保守型和開放型應用兩種。

從目前的情況來說，漢畫像舞蹈應用研究以保守型為主，其形式以還原和再現漢代舞蹈為主。其次開放型應用體現的是一種嘗試性的應用，如漢畫像舞蹈的數字化設計等。它是將古老的漢畫像舞蹈圖像與現代的科技進行結合，從而增加了現代文化的多樣性。

隨著網絡技術的快速發展，漢畫像舞蹈的數字化研究成為重要趨勢。國內學者對漢畫像舞蹈進行三維建模并編輯成視頻，實現了可視化處理。

中華傳統文化的傳承綿延不絕，將歷史的發展融入到民族精神的血液當中并不斷開拓創新。從這個意義上來說，歷史古跡的復現是一種趨勢，也是藝術創作的一種方式。從這個意義上來說，南陽漢畫像石舞蹈的應用價值及發展前景是十分樂觀的。

五、結語

南陽漢畫像石舞蹈人物造型是漢代藝術家留給后世的藝術瑰寶，是漢代藝術及民間生活的精微寫照。其中的“長袖舞”“踏鼓舞”“建鼓舞”“七盤舞”等更是中國古典舞中濃墨重彩的一頁，無論是婀娜多姿的“長袖舞”還是矯健有力的“建鼓舞”，都顯現出了無盡的舞蹈意境之美。優美的舞姿和豐富的感情相互融合，不僅是南陽漢代舞蹈的一大進步和完善，也是中國歷史文化精神的再現。

參考文獻：

[1]沈陽.漢畫像舞蹈中的神仙思想[J].北京舞蹈學院學報，2011，（01）.

[2]趙麗.漢畫像舞蹈研究的兩種形式[J].湖北社會科學，2014，（05）.

[3]衛雪怡.漢畫像石中的樂舞研究[D].西安：陜西師范大學，2007年.

[4]王玉金.南陽漢畫與漢史研究[J].南都學壇，1999，（01）.

[5]韓玉祥.漢畫學術文集[M].鄭州：河南美術出版社，1995.

[6]王曉麗.南陽漢畫像石的民族藝術風格[J].信陽師范學院學報，2006，（04）.

[7]王治秋.魯迅和南陽漢畫像石[J].魯迅研究月刊，2008，（06）.

[8]水霖林.南陽漢畫像石涉及形式和風格研究[D].金華：浙江師范大學，2009年.