淺析奏鳴曲式結構中呈示部副部調性的一般規律

姜 榕

（北方民族大學，寧夏 銀川 750000）

一、奏鳴曲式

奏鳴曲式是以在調性上和材料上矛盾對比、同時又統一的兩個主題之間的特殊關系以及它們在整個樂曲發展中所表現的積極展開為基礎的一種復雜的復合曲式。它的表現力十分豐富，擅長表達戲劇性、史詩性、悲劇性內容，同時又擅于表達抒情性、富于哲理性的內容。它是器樂曲式的最高形式代表。

二、奏鳴曲式的結構

最為完整的奏鳴曲式各部分結構劃分如下：

呈示部：主部+（連接部）+副部+（結束部）是呈示部的完整結構，有時會省略連接部與結束部。兩個矛盾對比的主題（即主部與副部）相繼進行陳述，它們中間通常會有為調性和發展的轉變而出現的連接部，副部之后會出現為鞏固副部和結束整個呈示部的結束部。

展開部：將主題材料做積極的變化發展。

再現部：呈示部中的兩個主題做調性上的靠攏附合。

奏鳴曲式誕生于維也納古典樂派時期，傳統的古典奏鳴曲式在結構，調性布局及其旋律材料等方面在當時特定的時期都形成了一定的規律。在調性方面，奏鳴曲式最大的特點是，主副部的兩個主題在不同的調性上進行陳述，而再現時它們在調性上靠攏附和起來。主副部作為兩個矛盾對立的主題，在旋律材料上，表現出很大的不同。但是，到了浪漫主義時期，奏鳴曲式被發展變化，在風格上更偏浪漫；再現時不再是“原文再現”，而是動力化的再現；引子和尾聲規模被擴大；與變奏曲式、回旋曲式或套曲形式相結合，形成其他混合曲式。

通過閱讀欣賞大量的古典音樂作品，我們發現，其一，呈示部是整個奏鳴曲式結構的靈魂，主題材料的發展，調式調性的過度，規模結構的把控，和聲功能的合理運用都是決定一部器樂曲作品專業水準的重要決定因素。上文提到，在奏鳴曲式結構中，呈示部的主部與副部是矛盾且對立的兩個主題，這兩者間的對比顯得尤為重要。其二，再現部并不等同于完全的“重復”，而是在經過一些矛盾沖突的變化之后，使得再現部——這個位于最末的主要曲式結構起著不同功能的邏輯性概括作用。以上兩者也是奏鳴曲式的主要結構特點。經過數百年的發展，奏鳴曲式從傳統到變異，百花齊放，百家爭鳴，名家名作數不勝數，本文將調性這一元素作為主要研究對象，把傳統古典奏鳴曲式的一般模式進行淺薄分析。

三、呈示部副部的調性規律

主部與副部之間的調性對比是重要的對比項之一。然而，副部主題所使用的調性范圍，隨著奏鳴曲式的歷史發展有所擴大。

副部（呈示部）調性規律：絕大多數情況下，副部調性是主調的屬方向調。

1.在維也納古典樂派時期，小調性作品多采用平行大調，少數情況使用屬小調。貝多芬，舒伯特小調性作品中，也使用過Ⅵ級大調性。在大調性作品中，副部幾乎采用屬大調。貝多芬擴大使用了Ⅲ級大小調（例《第七交響曲》末樂章)；還應用同主音調式變換陳述。

如在多數維也納古典樂派作品當中，小調性的作品副部調性是主部調性的平行大調關系；大調性作品副部調性是主部調性的屬方向大調。而少數情況，小調性作品副部調性是主部的屬方向小調、Ⅵ級大調的情況也有，但較為少見；大調性作品較為少見的情況有副部調性是主部調性的同主音小調，例如貝多芬c小調《第八鋼琴奏鳴曲》（?e→?E）；f小調《第二十三鋼琴奏鳴曲》（?→A?a）。

2.在浪漫主義時期，作曲家們又進一步擴大副部調性使用范圍并開始采用更為疏遠的調性關系。如圣－桑b小調《第三小提琴協奏曲》，副部是主部的下屬大調；拉威爾《G大調鋼琴協奏曲》，副部是主部的Ⅵ級大調；肖邦《第一鋼琴協奏曲》，副部是主部的同主音小調；李斯特《西班牙狂想曲》，副部是主部的降Ⅲ級大調。

3.在少有的情況下，副部內部不只進行調式的更換，而且也進行調性的更換。最常見的是先通過副部屬大調的平行小調，到副部末尾再過度到屬調上去，兩個調性都比較穩定。例如舒伯特C大調交響曲第一樂章副部調性C→e→G；格里格F大調《小提琴奏鳴曲末樂章》調性布局F→a→C；格里格G大調《小提琴奏鳴曲》第一樂章調性布局G→b→D。

四、再現部副部調性回歸的各種可能性

1.調性和調式是副部變動的主要內容，也是其他變動的依據。調性的變動主要有：（1）副部按規定移入主調中來，包括小結束在內，持續到再現部結束，構成調性最簡單的變動。絕大多數奏鳴曲式的作品中都有類似手法。（2）副部開始時不在主調上再現，但在陳述過程中轉回到主調上來。開始的調性通常總以主調的兩個典型下屬（Ⅳ級和Ⅵ級）方面的調為多見。（3）副部開始時，不在主調上再現，直至再現部的小結束部才回到主調上來。（4）副部不在主調上再現，直至奏鳴曲的結尾部才回到主調上來。

2.調式的變動可能有：（1）在小調性作品中，呈示部副部在平行大調中陳述；在再現部中，副部不僅在調性上附和主部而且在調式上也在同主音小調中陳述加以附和靠攏。（2）在小調性作品中，呈示部副部在（平行）大調中陳述，在再現部副部不改變調式，只在同主音大調上陳述，隨后在收尾中再恢復小調性。（3）在小調性作品中，呈示部副部在（平行）大調中陳述，在再現部副部不改變調式，只在同主音大調上陳述，此后整個樂章也在同主音大調上結束。（4）在再現過程中副部先在同主音大調中開始，而后再到小調性中陳述。

五、結語

奏鳴曲式作為器樂曲式結構的最高代表，它有著輝煌的歷史。把握并熟知奏鳴曲式結構中呈示部副部的調性規律，對于當代鉆研作曲與作曲技術理論專業的學者有著深刻的、指導性的意義。