豫劇中思想與藝術(shù)的高度統(tǒng)一探究
——評(píng)現(xiàn)代豫劇《黃河絕唱》

張向東

（湖北省襄陽(yáng)市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)，湖北 襄陽(yáng) 441021）

《黃河絕唱》由國(guó)家一級(jí)編劇陳涌泉擔(dān)任編劇，河南省著名青年導(dǎo)演張俊杰執(zhí)導(dǎo)，國(guó)家一級(jí)作曲家湯其河作曲，著名豫劇表演藝術(shù)家、國(guó)家一級(jí)演員盛紅林飾演光未然。這部戲也是國(guó)家藝術(shù)基金舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目，目前正面臨事中監(jiān)督驗(yàn)收。2019年6月6日，本人很有幸作為國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目評(píng)審專家?guī)斓脑u(píng)委，陪同其他幾位專家，在湖北襄陽(yáng)棗陽(yáng)市劇場(chǎng)觀看了在棗陽(yáng)的演出。

一、《黃河絕唱》的思想魅力

該劇以誕生于湖北襄陽(yáng)老河口市的愛國(guó)詩(shī)人、《黃河大合唱》詞作者光未然（原名張光年）為主人公，描寫了他高尚的愛國(guó)主義情操和追求民族解放的執(zhí)著精神，表現(xiàn)了文藝家在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代的獨(dú)特貢獻(xiàn)，揭示了文藝事業(yè)在凝聚民族士氣、抗擊外來(lái)入侵方面所發(fā)揮的不可替代的作用。整部戲分為七個(gè)場(chǎng)景：

1.武漢，拓荒劇團(tuán)義演現(xiàn)場(chǎng)。上個(gè)世紀(jì)30年代初，光未然組織劇社做抗日宣傳，他創(chuàng)作的歌曲《五月的鮮花》唱響了武漢的大街小巷。在劇團(tuán)《淪陷以后》演出中，再現(xiàn)了淪陷區(qū)老百姓受日本鬼子欺壓凌辱的場(chǎng)面，觀眾以為是真實(shí)場(chǎng)景，飾演日本鬼子的演員引發(fā)眾怒被觀眾打倒；光未然的劇團(tuán)收留了遭日本鬼子凌辱的阿英和全家都被日本鬼子殺害成為孤兒的小燕子。

2.上海。為躲避國(guó)民黨特務(wù)的搜捕，光未然逃往上海與冼星海相遇，冼星海指揮學(xué)生演唱光未然作詞的《五月的鮮花》，兩位偉大的藝術(shù)家相間恨晚，惺惺相惜，堪比俞伯牙與鐘子期高山流水遇知音。

3.武漢曇華林。上海即將淪陷之時(shí)，光未然撤回武漢，被光未然收留保護(hù)的阿英和小燕子暢想新中國(guó)的模樣：一天能吃三頓紅薯面條一年能有兩套衣裳一人一間房；光未然與母親短暫見面，在述說(shuō)母子思念之苦的同時(shí)，母親深明大義，堅(jiān)定支持光未然的革命工作，光未然則表達(dá)了誓死如歸的決心和忠孝不能兩全的深深愧疚。

4.鄭州火車站。受組織派遣，光未然率領(lǐng)演劇隊(duì)奔赴抗日前線，途經(jīng)鄭州火車站遭遇敵機(jī)轟炸，老百姓死傷無(wú)數(shù)，小燕子犧牲，大家發(fā)出錚錚誓言：血債血償！要痛痛快快拼一場(chǎng)！

5.山西呂梁。劇團(tuán)深入山區(qū)做宣傳，被咆哮的黃河壺口所震撼，創(chuàng)作出了現(xiàn)代詩(shī)《黃河頌》。

6.黃河岸邊農(nóng)舍。阿英說(shuō)：“他們說(shuō)你的字比槍炮都管用”，她請(qǐng)光未然教她在手心寫字，學(xué)寫的第一個(gè)字就是“光明”的“光”字，也是光未然的“光”字。她收集整理了光未然所有的作品手工縫制裝訂成冊(cè)，遭遇敵人后阿英為保護(hù)光未然的作品集犧牲，而劇團(tuán)的政委徐士津在突圍時(shí)為了保護(hù)戰(zhàn)友，故意暴露自己引開敵人壯烈犧牲。

7.黃河渡口。老舵頭帶領(lǐng)船夫們?cè)S愿：“他們都是抗日英雄，保佑他們平安過河”，船夫們?cè)谔鞖鈵毫拥那闆r下為了順利把大家送過河，劃著船槳，拼著性命和驚濤駭浪搏戰(zhàn)。

這一系列的人物和故事讓光未然強(qiáng)烈地感受到偉大而樸實(shí)的愛國(guó)主義情感和堅(jiān)韌頑強(qiáng)的民族精神，他受到了前所未有的震撼！于是奮筆疾書，以黃河為背景，寫下了一組歌唱黃河歌唱偉大祖國(guó)的現(xiàn)代詩(shī)，熱情歌頌中華民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的光榮歷史和中國(guó)人民堅(jiān)強(qiáng)不屈的斗爭(zhēng)精神，痛訴侵略者的殘暴和人民遭受的深重災(zāi)難，廣闊地展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的壯麗圖景，并向全中國(guó)全世界發(fā)出了民族解放的戰(zhàn)斗警號(hào)，從而塑造起中華民族巨人般的英雄形象。到延安后，光未然和冼星海故人重逢，當(dāng)他捧出詩(shī)稿，冼星海如獲至寶，夜以繼日譜曲，終于完成了組歌《黃河大合唱》，在延安成功上演，受到了毛主席高度贊揚(yáng)，并迅速傳遍全國(guó)，激勵(lì)著無(wú)數(shù)英雄兒女走上抗日前線……

二、《黃河絕唱》的藝術(shù)魅力

演出現(xiàn)場(chǎng)，是棗陽(yáng)市文化局作為惠民工程免費(fèi)給老百姓觀看。在頭天彩排之后，大家得到消息。當(dāng)晚，來(lái)觀看演出的人們絡(luò)繹不絕，雖不至于焚香沐浴，但大多觀眾梳妝打扮盛裝出席，棗陽(yáng)劇場(chǎng)內(nèi)座無(wú)虛席，長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的演出沒有人中途離開，沒有領(lǐng)掌員卻時(shí)時(shí)發(fā)出雷鳴般的掌聲，在臺(tái)上演唱《五月的鮮花》朗誦《黃河頌》以及演唱《保衛(wèi)黃河》時(shí)，臺(tái)上臺(tái)下齊聲歌唱，全場(chǎng)沸騰。而作為音樂老師和評(píng)委之一的我，深深為之震撼！為光未然和他的演劇隊(duì)勇敢擔(dān)當(dāng)和犧牲精神而感動(dòng)，為咱們老河口縣劇團(tuán)《黃河絕唱》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)這一杰出作品而感動(dòng)。

形散神聚。看似不算完整的故事情節(jié)，看似無(wú)甚關(guān)聯(lián)的小故事，實(shí)際上是將光未然創(chuàng)作《黃河大合唱》的創(chuàng)作歷程通過不同場(chǎng)景點(diǎn)點(diǎn)滴滴呈現(xiàn)出來(lái)。多年的革命生涯，不懼危險(xiǎn)帶著演劇隊(duì)員輾轉(zhuǎn)陣地前線后方宣傳抗日，演劇隊(duì)員們的奉獻(xiàn)犧牲，日寇的殘忍暴行激發(fā)民眾的憤怒，黃河壺口的波濤澎湃，船夫們的頑強(qiáng)拼搏，光未然忠孝不能兩全的愧疚等等，選取的場(chǎng)景經(jīng)典有代表性，這些場(chǎng)景，不僅為《黃河大合唱》的創(chuàng)作積累了大量素材，也激發(fā)了光未然的創(chuàng)作沖動(dòng)和熱情，使他箭在弦上，不得不發(fā)，以筆為槍，不得不寫。

窺斑見豹。特別是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代，身處敵人后方的廣大文藝戰(zhàn)線的勇士們，用文藝這一特殊的武器，用文學(xué)作品、用音樂、用歌聲、用舞蹈、用戲劇表演、用美術(shù)作品等等各種藝術(shù)形式宣傳抗戰(zhàn)，激發(fā)民眾的愛國(guó)熱情和斗志。該劇以《黃河大合唱》的創(chuàng)作歷程為切入點(diǎn)，用光未然的文學(xué)創(chuàng)作和他帶領(lǐng)的演劇隊(duì)的戲劇表演為呈現(xiàn)形式，再現(xiàn)了那個(gè)特殊年代以光未然為代表的文藝戰(zhàn)士們?yōu)榭箲?zhàn)發(fā)揮的巨大作用。陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授穆海亮在《評(píng)現(xiàn)代豫劇〈黃河絕唱〉：寫抗戰(zhàn)史詩(shī) 揚(yáng)民族精神》中寫道：“劇作家陳涌泉告訴我，他之所以在人物表中不厭其煩地將演劇隊(duì)員的姓名一一列出，就是要以手中的筆為這些人留下紀(jì)念，讓今天的我們乃至我們的后輩永遠(yuǎn)銘記：曾有無(wú)數(shù)個(gè)光未然、徐士津、蔣挹霞們，為了民族的解放和人民的幸福，在文藝戰(zhàn)線做出過何其卓越的貢獻(xiàn)，付出過何其悲壯的犧牲。”

三、《黃河絕唱》豫劇中思想與藝術(shù)魅力的高度統(tǒng)一

《黃河絕唱》豫劇中有一個(gè)值得發(fā)揚(yáng)的創(chuàng)意，那就是創(chuàng)造性地將傳統(tǒng)豫劇和現(xiàn)代歌曲的演唱、山西民歌、勞動(dòng)號(hào)子、詩(shī)歌朗誦、歌舞表演等等藝術(shù)形式有機(jī)地融合在一起，戲中有戲，戲中有歌，戲中有舞、戲中有誦，豐富多彩的藝術(shù)形式，不僅增強(qiáng)了作品的音樂性，更使得這部豫劇與時(shí)俱進(jìn)，符合現(xiàn)代觀眾的審美趣味，使傳統(tǒng)豫劇煥發(fā)了新的光彩。

另外，整部作品編排上，將蕩氣回腸的大場(chǎng)景與溫婉抒情（憧憬新中國(guó)、渡口夜話等等）的小場(chǎng)景相結(jié)合，將蒙太奇的手法和現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合，將豫劇表演和其他藝術(shù)形式相結(jié)合，將西洋交響樂和民族交響樂有機(jī)結(jié)合，光未然、阿英、小燕子、母親、冼星海等等眾多人物形象特點(diǎn)突出，性格刻畫細(xì)膩飽滿，武漢、上海、曇華林、鄭州、呂梁、黃河等等地點(diǎn)變換多但有效利用燈光舞美和場(chǎng)景，演員眾多卻調(diào)度有序，演員位置關(guān)系安排恰當(dāng)，人物在舞臺(tái)上的站位構(gòu)圖畫面設(shè)計(jì)精細(xì)，特別是徐士津犧牲后血染紅綢、船工拿著超大號(hào)船槳拼死與波濤搏斗的舞蹈，形式感極強(qiáng)，展現(xiàn)了戰(zhàn)士們堅(jiān)定的意志和犧牲的悲壯，達(dá)到了思想性和藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。