試論復(fù)三部曲式創(chuàng)作特點(diǎn)

牟 喬

（佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 佳木斯 154007）

復(fù)三部曲式的第一部分一般是單二部曲式或單三部曲式，這一規(guī)模使其便于較完整地發(fā)展某一主題。從曲式結(jié)構(gòu)意義上說，復(fù)三部曲式與單三部曲式劃分的主要區(qū)別就在于第一部分的結(jié)構(gòu)應(yīng)該大于樂段規(guī)模。

一、復(fù)三部曲式的第一部分

常用單一主題的寫法，和聲與調(diào)性布局呈示性和聲語匯，內(nèi)部結(jié)構(gòu)：一定是單二部曲式或單三部曲式，通常具有方整性、規(guī)范化特點(diǎn)，不能做過分劇烈的發(fā)展。雖有整體呈示性。

二、三聲中部

古典主義時(shí)期，有時(shí)為了強(qiáng)調(diào)調(diào)式的對比，中間部分的調(diào)式與兩端的調(diào)式需要發(fā)生變化。如果主調(diào)是大調(diào)，三聲中部是小調(diào)，則三聲中部也稱為“小調(diào)部”；如果主調(diào)是小調(diào)，三聲中部是大調(diào)，則三聲中部也稱為“大調(diào)部”。

1.材料：幾乎全新的主題材料，對比性質(zhì)更加多樣化，通常不用第一部分材料，與前后主題材料之間沒有明顯聯(lián)系，沒有相互之間的呼應(yīng)關(guān)系。其特點(diǎn)是比較平穩(wěn)，常體現(xiàn)出歌唱性，較少采用動(dòng)機(jī)性材料和展開性寫法。通常復(fù)三部曲式的兩端較活潑，三聲中部較舒展、沉著，有時(shí)音域、力度、速度等因素亦與兩端成對比關(guān)系。

2.和聲與調(diào)性布局：三聲中部造成的主題對比常用調(diào)性的對比來加以強(qiáng)調(diào)，因?yàn)槿曋胁吭趶膶僬{(diào)上出現(xiàn)是很典型的現(xiàn)象。三聲中部通常緊接在第一部分之后，新調(diào)常出現(xiàn)于其開始部分。新調(diào)常以調(diào)性對置手法引入，與第一部分往往沒有任何連接因素，比如在開始時(shí)，調(diào)式或調(diào)性不經(jīng)準(zhǔn)備的突然轉(zhuǎn)換等，因此，分析時(shí)一般不需要像中介和弦轉(zhuǎn)調(diào)那樣尋找和聲上的聯(lián)系。

3.終止式：由于三聲中部具有相對獨(dú)立性，所以結(jié)束時(shí)，常以完全終止收攏于三聲中部的起始調(diào)，好像是一個(gè)獨(dú)立的作品。

4.內(nèi)部結(jié)構(gòu)：獨(dú)立、完整的曲式結(jié)構(gòu)，段落分明，每段可以獨(dú)立，界限分明。其次級曲式結(jié)構(gòu)的各個(gè)部分都可以重復(fù)。三聲中部的內(nèi)部結(jié)構(gòu)可以與兩端形成對比，但一般都較為方整，分解展開性較少，音樂帶有呈示性，有清楚的樂段及周期性。常以部分反復(fù)的方式引入曲式的再現(xiàn)部分。

三、插部

1.材料：主題用材表現(xiàn)出多樣化的可能性，很少用單一主題，不斷出現(xiàn)新的主題材料，零碎、多樣化，甚至沒有固定的主題，互相間的關(guān)系為“對比性一致”，與兩端完全不同（單三部曲式的中部通常為單一主題）。其與兩端的對比程度與三聲中部相似，但音樂材料的選擇自由得多。

2.和聲與調(diào)性布局：和聲常表現(xiàn)為轉(zhuǎn)調(diào)過程，展開性是其基本特征。

3.內(nèi)部結(jié)構(gòu)：細(xì)分結(jié)構(gòu)多樣化。通過以下幾個(gè)方面實(shí)現(xiàn)：（1）和聲一直處于不穩(wěn)定狀態(tài)，由此產(chǎn)生一系列的離調(diào)等展開性寫法。而三聲中部則僅僅在和聲節(jié)奏上區(qū)別，和聲進(jìn)行相對穩(wěn)定。（2）調(diào)性變化頻繁，沒有一個(gè)主要的調(diào)性，常長時(shí)間處于離調(diào)狀態(tài)。調(diào)性布局沒有具體規(guī)定，由作曲家本人自行設(shè)計(jì)。但在傳統(tǒng)音樂作品中，插部的調(diào)性布局往往都有統(tǒng)一的安排，呈現(xiàn)出一定的規(guī)律性，這是分析時(shí)必須引起重視的。（3）回避主調(diào)，即便涉及到主調(diào)，都要避免穩(wěn)定的終止感。通常進(jìn)入下屬調(diào)有力度，進(jìn)入屬調(diào)和同主音調(diào)較溫柔。

4.屬準(zhǔn)備段：插部進(jìn)入再現(xiàn)部之前，也需要屬準(zhǔn)備段。但因插部自身的不穩(wěn)定性，所以其形態(tài)可能與三聲中部的屬準(zhǔn)備段相同，也可能與整個(gè)插部緊密結(jié)合在一起，形成不可分割的整體。

從19世紀(jì)中葉起，三聲中部與插部往往混合在一起，所以19世紀(jì)以后有時(shí)將中部統(tǒng)稱為“三聲中部”，而古典作品卻是區(qū)分明確的。

四、再現(xiàn)部

1.原樣再現(xiàn)：古典主義音樂中應(yīng)用非常廣泛，常不加任何改變地重復(fù)第一部分，至“Fine”讓處結(jié)束全曲，或中途直接進(jìn)入尾聲。

2.簡單再現(xiàn)：通常為變奏再現(xiàn)，比如，僅改變第一部分某種織體寫法，或?qū)π勺餮b飾性的處理，和聲、調(diào)性、調(diào)式等不改變就是常見的簡單再現(xiàn)方法之一。這些變奏方法與動(dòng)力化變奏是一致的，其根本的區(qū)別在于變奏的程度及對音樂性格的影響，以不從根本上改變音樂主題形象為前提。

3.動(dòng)力化再現(xiàn)：與單三部曲式動(dòng)力化再現(xiàn)的表現(xiàn)方法完全一致。但由于復(fù)三部曲式的雙主題特征，所以動(dòng)力化再現(xiàn)又常常將中間部分的主題因素與再現(xiàn)主題結(jié)合在一起再現(xiàn)，形成綜合性再現(xiàn)部。

五、復(fù)三部曲式的引子、尾聲和連接

復(fù)三部曲式可能出現(xiàn)曲式結(jié)構(gòu)的從屬部分，主要是引子、尾聲和連接。

基本曲式的外部擴(kuò)展，結(jié)構(gòu)可長可短，引子可能相應(yīng)擴(kuò)大，甚至達(dá)到樂段規(guī)模。再現(xiàn)部結(jié)束后的段落，其作用是肯定作品的主要調(diào)性，將整個(gè)曲式對比的主題材料加以一定程度的概括。在結(jié)構(gòu)復(fù)雜、規(guī)模較大的復(fù)三部曲式中，尾聲可能也相應(yīng)很龐大，這時(shí)可能會(huì)形成尾聲主題，甚至形成音樂的又一次高潮，但這不是典型情況。

六、復(fù)三部曲式的變體——復(fù)三部—五部結(jié)構(gòu)及雙重復(fù)三部曲式

在復(fù)三部曲式中，中間部分和再現(xiàn)部一起重復(fù)或變奏重復(fù)一次，就達(dá)到復(fù)三部—五部性結(jié)構(gòu)的復(fù)三部曲式：第一部分+三聲中部+再現(xiàn)部+三聲中部+再現(xiàn)部。

復(fù)三部—五部性結(jié)構(gòu)中，三聲中部和再現(xiàn)部的反復(fù)通常是聯(lián)系在一起的，但反復(fù)時(shí)，可能在主題材料、和聲與調(diào)性布局、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、織體等各方面有所變化，反復(fù)時(shí)第一部分的縮減變奏極為常見。

雙重復(fù)三部曲式為五部性結(jié)構(gòu)，既類似于復(fù)三部-五部結(jié)構(gòu)，又類似于回旋曲式。與復(fù)三部—五部結(jié)構(gòu)的區(qū)別在于中間部分變奏時(shí)，調(diào)式調(diào)性發(fā)生了變化，形成轉(zhuǎn)調(diào)變奏；或者是中間部分釆用了非常強(qiáng)的動(dòng)力化變奏，既是三聲中部的變奏，又產(chǎn)生了新的主題感，形成了新的三聲中部。與回旋曲式的區(qū)別在于復(fù)三部曲式強(qiáng)調(diào)各大部分之間的對比，各部分段落分明，相互獨(dú)立，結(jié)構(gòu)比較穩(wěn)定、完整，與三聲中部之間沒有連接部，不同于前后貫穿發(fā)展的回旋曲式。

七、結(jié)語

可見，復(fù)三部曲式寫作技巧具有典型的特征：三個(gè)基本部分具有獨(dú)立性；外在對比明顯，中部較劇烈改變，動(dòng)力感較強(qiáng)；常有外部擴(kuò)展。