探究舒曼《夢幻曲》演奏中的浪漫主義藝術(shù)價(jià)值

張?zhí)?馬瑤佳

（天津音樂學(xué)院，天津 300171）

羅伯特·舒曼是19世紀(jì)浪漫音樂的重要代表人物之一。他是一位作曲家、音樂評論家，具有深厚的文化藝術(shù)底蘊(yùn)，音樂風(fēng)格多重多樣，有浪漫與詩意，也有英雄與戲劇。《夢幻曲》是舒曼鋼琴套曲《童年故事》中最為經(jīng)典、流傳度最高的一首，具有豐厚典型浪漫主義藝術(shù)價(jià)值，本文主要從樂曲的外延與內(nèi)部解析來品讀，探究這部經(jīng)典浪漫主義作品的文學(xué)價(jià)值與美學(xué)價(jià)值魅力，感受《夢幻曲》最佳的如詩境界。

一、《夢幻曲》浪漫主義的創(chuàng)作背景環(huán)境因素分析

這部作品創(chuàng)作于1838年，是浪漫主義最初時(shí)期，情感音樂的創(chuàng)作日益興盛起來，再加上舒曼個(gè)人的文化修養(yǎng)底蘊(yùn)，又恰逢自己的戀情愛而不得的抒發(fā)，借以作品傳遞自己的思念之情，包含了一些無法言傳的境界韻味，貌似簡單，其實(shí)很有深度。另一方面，浪漫主義音樂崛起發(fā)揚(yáng)，也蘊(yùn)含著一定的創(chuàng)新性與革命性，而舒曼的這首藝術(shù)創(chuàng)作深刻反映出自我藝術(shù)的理想化，而又無法實(shí)現(xiàn)的苦悶。因此就沉醉在自己創(chuàng)造的幻想夢境里，情感創(chuàng)作再加上自身文學(xué)修養(yǎng)底蘊(yùn)，打造作品濃厚的文學(xué)深度與奧秘深刻的崇高意義。

二、《夢幻曲》浪漫主義的創(chuàng)新藝術(shù)價(jià)值特點(diǎn)

（一）標(biāo)題音樂的提示鮮明表達(dá)

浪漫主義時(shí)期是標(biāo)題音樂發(fā)展最鼎盛的時(shí)期，音樂表達(dá)更生動(dòng)具體形象，舒曼作為浪漫主義成熟時(shí)期的重要領(lǐng)軍人物之一，對標(biāo)題音樂的創(chuàng)作也起了巨大的推動(dòng)作用。在《童年情景》這套作品中，每一首就都有自己的小標(biāo)題，它們相互緊扣圍繞一定場景展開，有《騎木馬》《捉迷藏》《無比的幸福》等對兒童心理神態(tài)的描寫，也有這首《夢幻曲》舒緩細(xì)膩柔和的夢幻境界勾勒。標(biāo)題音樂的加入，對于作品的理解有著更具體清晰的指向，從題目就引入樂曲主題內(nèi)容，也有助于古典音樂的普及與傳承，讓更多人去積極熱情地欣賞理解作品。

（二）節(jié)奏交叉與主題旋律的貫穿響應(yīng)

舒曼的音樂創(chuàng)作經(jīng)常采用復(fù)雜節(jié)奏節(jié)拍，并通過節(jié)奏節(jié)拍重音位置的改變形成一定變奏，如切分音的連續(xù)加入，復(fù)節(jié)奏的交錯(cuò)，都是他音樂中重要有力的表現(xiàn)手法。在《夢幻曲》中，有對比旋律的展開，也有主題旋律的對照。調(diào)號為F大調(diào)，節(jié)奏4/4拍，為不太快的行板。舒曼認(rèn)為這部作品應(yīng)當(dāng)從頭到尾一氣呵成地演奏。樂曲是由從弱拍到強(qiáng)拍的四度上行的主題動(dòng)機(jī)來展開全曲的，后來的每句也都與想對照展開。而在演奏的時(shí)候則也要注意到前后句相互之間的問答語氣，細(xì)致處理各個(gè)聲部之間的旋律對位關(guān)系。在全曲B段部分，就是調(diào)性的展開段，向g小調(diào)的離調(diào)為旋律抹上了一絲惆悵和傷感；接著向bB大調(diào)的離調(diào)又使得音樂明朗起來，為旋律的高潮也打下了鋪墊，最后在最高點(diǎn)bB音處的d小調(diào)屬九和弦到達(dá)了全曲高潮，一步步連住有準(zhǔn)備的一氣呵成演奏下來，頻繁的變換調(diào)性后，再現(xiàn)又進(jìn)入來甜甜的夢醒。

（三）多樣和聲調(diào)性的巧妙加入

《夢幻曲》這部作品是由單一主題發(fā)展而成的A-B-A三部曲式，和聲創(chuàng)作在傳統(tǒng)功能實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)上做了大膽的突破。相比較來說，古典主義時(shí)期是規(guī)整節(jié)制的，追求平衡對稱，而浪漫主義時(shí)期就沖破了古典的理性束縛，強(qiáng)調(diào)附屬和弦和重屬和弦的加入，打造調(diào)性的層級推動(dòng)摸進(jìn)展開發(fā)展，極具時(shí)代特色。另一方面，《夢幻曲》采用的不和諧和弦較多，用不協(xié)和和弦來構(gòu)建樂曲旋律，也是舒曼音樂的獨(dú)家特色，通過與協(xié)和和弦旋律的發(fā)展對比，擴(kuò)大了和聲的張力與緊張度，豐富了和聲變化，也進(jìn)一步塑造了音樂層次跌宕起伏。其創(chuàng)作手法巧妙的創(chuàng)新加入，給《夢幻曲》的聆聽帶來獨(dú)特新穎的音樂享受。

（四）音畫意境的渲染投入

《夢幻曲》這部作品旋律寬廣如歌，給人展現(xiàn)的畫面也如詩境般如癡如醉，不知不覺中帶入夢幻的色彩，就如兒時(shí)夢境中純真的幻想，也如我們對美好未來的向往愿望與期待。溫暖旋律的表達(dá)簡潔純凈，流連婉轉(zhuǎn)而又微微的跌宕起伏，獨(dú)特的抒情幻想風(fēng)格，呈現(xiàn)出一幅幅美好的畫面，帶領(lǐng)人們感受浪漫主義的氛圍與魅力。

三、《夢幻曲》浪漫主義的演奏表達(dá)處理

舒曼音樂創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀情感，同時(shí)又蘊(yùn)含豐富文學(xué)思想。這部作品沒有過多的指法炫技高難度和弦音符的跑動(dòng)加入，也沒有大和弦力量的投入需要。而是要求在保證音符節(jié)奏指法準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，關(guān)鍵重點(diǎn)于情感層次的豐富抒情表達(dá)。因此在演奏的時(shí)候，就要更加注意樂曲感情的描繪流露，樂句彈奏要注意一氣呵成，和聲變化的時(shí)候做到緊湊干凈利落，營造旋律純凈明朗的效果，進(jìn)而一層層推進(jìn)主題，音樂層次完美演繹，樂曲的情感也能夠豐富多樣。

另一方面就是要注重樂句的音色處理，從最開始的初探到后面層層遞進(jìn)展開，在演奏的時(shí)候一定要注意力度的把控，運(yùn)用不同的觸鍵方式，做出多層次力度和音色的對比。注重主旋律歌唱性的表達(dá)，音色要細(xì)膩柔和，聲音要輕盈且富有彈力。并且踏板的完美加入使用也可這部作品的演奏如虎添翼，達(dá)到最佳效果。在旋律抒情部分可以采用淺踏板為主，注重音樂線條連貫清晰，在轉(zhuǎn)調(diào)的部分加入音后踏板，使得聲音更加純凈清澈，同時(shí)必要時(shí)也可采用弱音踏板，可以讓音樂音量對比使得層次更加豐富多樣，達(dá)到調(diào)節(jié)音色的作用。

舒曼的創(chuàng)作富有內(nèi)涵又旋律生動(dòng)，有古典主義深厚土壤的根基，也有浪漫主義的成長創(chuàng)新，極大地推動(dòng)了浪漫主義這一時(shí)期的音樂獨(dú)特風(fēng)格發(fā)展傳承，是浪漫主義的美學(xué)追求，也是和聲創(chuàng)作歷史發(fā)展的必然結(jié)果。《夢幻曲》多彩豐富的音樂織體及多聲織體疊加而構(gòu)成的長氣息音樂線條，具有極強(qiáng)的唯美浪漫主義特征，從音響、色彩及音樂表達(dá)上都是一首精致優(yōu)美的音樂小品，具有豐厚的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)也給后人的音樂創(chuàng)作也帶來了一定啟發(fā)，為十九世紀(jì)浪漫主義音樂的發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)。