探析畢加索立體主義時期作品的藝術特點

李佳璐

摘要：20世紀初，由于經(jīng)濟物質(zhì)發(fā)展、對新材料的探索，歐洲土地上出現(xiàn)了許多新形式、新流派的藝術形態(tài)。以畢加索為代表的立體主義流派的繪畫作品，以其獨有的幾何元素、粗獷的原始藝術特性、高度概括的構成方式等特點獲得大家的青睞，其作品表達了比現(xiàn)實還要真實的理念。

關鍵詞：畢加索;立體主義;特點

工業(yè)革命過后，機器化的生產(chǎn)在歐洲土地上率先展開。經(jīng)過幾十年的積攢，發(fā)展到20世紀初，歐洲許多國家出現(xiàn)經(jīng)濟的飛速發(fā)展，綜合實力急速提升，產(chǎn)生了一大批中產(chǎn)階級。正是因為生產(chǎn)力的變革，帶來經(jīng)濟的發(fā)展和生產(chǎn)關系的重組，激發(fā)了對上層建筑的新需求和新探索。“百花齊放”的藝術流派、藝術風格應運而生！出現(xiàn)了大家熟悉的后印象派（塞尚，高更，梵高）、野獸派（馬蒂斯）、未來派（巴拉）、表現(xiàn)主義（蒙克）、達達主義（杜尚）以畢加索為代表的立體主義繪畫風格也在這個特別的時期登上了藝術舞臺。這種立體派的創(chuàng)作方法，對西方美術的現(xiàn)代流派影響很大，徹底改變了傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)方法，追求比現(xiàn)實還要真實的"理念中的真實"。

一、立體主義代表作品和背景介紹

畢加索的繪畫創(chuàng)作經(jīng)歷了5個時期，今天我們探討的是立體主義時期的作品和其特點！（見圖1）

畢加索在開啟立體主義創(chuàng)作之前，歐洲藝術界對新材料的運用，對新藝術、新形式的作品創(chuàng)作手法都成為了畢加索創(chuàng)作立體主義作品的營養(yǎng)源泉。

在電影方面，電影用蒙太奇的手法將圖片剪切，拼接，是一場視覺革命，為畢加索的作品重構提供了思路;在音樂方面，1913年《春之祭》，徹底反傳統(tǒng)，作品中有工業(yè)革命的火車鐵軌擬聲;在建筑方面，埃菲爾鐵塔的建立顛覆了人們對建筑的認知，鋼鐵的塊狀分割結構對畢加索立體主義影響很深;在科學方面，原子的發(fā)現(xiàn)，人們逐漸去探討更為本質(zhì)的存在元素，影響到繪畫中去把一個物體分割成最小的塊狀;在非洲文化方面，1906年，畢加索從野獸派畫家馬蒂斯那里發(fā)現(xiàn)了非洲原始雕刻（尤其是木雕）的魅力;在繪畫方面，在塞尚的繪畫中吸收了平面上表現(xiàn)三維空間的新手法和用移動的視覺效果法。

在這個時期，立體主義創(chuàng)作分了3個階段：（見圖2）

二、立體主義時期的作品分析

（一）作品運用的元素分析

塞尚階段（19077-1909）：繼承了塞尚作品中幾何化和開放性的形體。

分析立體主義（1910-1911）：將主體分裂為多個平面，然后將其鋪展于以直線表格重新布局的空間里。只有純粹的幾何元素，顏色以灰色黑色為主，不注重顏色的表達。畢加索等人紛紛在繪畫中加入了印刷字體，這與繪畫傳統(tǒng)中的手繪質(zhì)感大異其趣，而是一種經(jīng)過工業(yè)生產(chǎn)的、在廣告與新聞媒體中所運用的符號。繪畫空間的深度因此消失了，所有的造形元素就像這些文字一樣并列在畫布這個平面上。

綜合立體主義（1912-）：1912年拼貼畫出現(xiàn)之后，不僅能連接世界，也能增進人們對現(xiàn)實世界的了解。這一階段畫家進一步將平面的材料直接拼貼在畫布上諸如印刷品、織品等等，為了調(diào)和拼貼上去的材料與畫布的質(zhì)感，往往再以顏料加以涂繪。在這個過程中，使畫面中出現(xiàn)了異于繪畫的材質(zhì)，是“綜合”的。

（二）作品的創(chuàng)作手法分析

畢加索在創(chuàng)作作品時，采用了平面上表現(xiàn)三維空間的新手法和用移動的視覺效果去創(chuàng)作。立體主義畫派的主要風格是追求幾何形體的美。以前的繪畫是描繪從一個角度上觀看到的事物，而立體主義打破了這種繪畫方式，它把事物從不同角度看到的面都呈現(xiàn)在同一個畫面上，重新加以拼湊、組合、重疊。立體主義注重表現(xiàn)事物本質(zhì)的內(nèi)涵，而不關心事物簡單的表象。如《亞威農(nóng)少女》右下角坐著的女子，她的臉面對著我們，而身體卻是背對我們的。

（三）作品的意境分析

立體主義的意義在于“重現(xiàn)”，不僅要以獨特的視角呈現(xiàn)出事物在人們眼中的形象，還要傳達出它們在腦海中的模樣。《亞威農(nóng)少女》雖然有的透視不符合正常的視覺;《丑角阿爾列金的頭像》雖然進行了解構;《小提琴與樂譜》雖然進行了高度提煉的處理，但是它們絲毫不影響在我們腦中的重現(xiàn)。甚至由于它們獨有的呈現(xiàn)狀態(tài)，更加激發(fā)我們的關注和解讀。

（四）作品折射的情感分析

立體主義時期的作品，無論是哪個階段都有原始的質(zhì)樸與工業(yè)的簡潔相結合，表達了當時人們對過去的懷舊和對新世紀的向往情緒，成為了體現(xiàn)出時代特色的藝術形式。

三、立體主義風格產(chǎn)生的原因

（一）社會因素

政治和經(jīng)濟形勢穩(wěn)定，不少新近獨立或統(tǒng)一的國家力圖躋身于世界民族之林，并打入激烈競爭的國際市場，這就需要一種新的、非傳統(tǒng)的藝術表現(xiàn)形式。

（二）文化因素

“整體藝術”的哲學思想在藝術家中甚為流行，他們致力于將視覺藝術的各個方面，包括繪畫、雕塑、建筑、平面設計及手工藝等與自然形式融為一體。

（三）技術因素

設計師、畫家等藝術大師對于探索新結構、新材料有很高的熱情。

（四）對于藝術家自身而言

新藝術正反映了他們對于歷史主義的厭惡和新世紀需要一種新風格與之為伍的心態(tài)。

四、結論

20世紀初，許多代表著時代的新風格和新形式的藝術流派開始在歐洲流行。畢加索立體主義風格的作品凌空出世，讓人耳目一新。其作品既擁有滿足機器時代的幾何元素，也大膽的嫁接其它材料、其它元素甚至是原始粗獷手法;既表達了對過去的懷舊也表達了對新時代的向往;既有重構又有重現(xiàn);在創(chuàng)新中絲毫不影響我們的欣賞，更有甚者更加激發(fā)我們的好奇和關注！

參考文獻：

[1]李思學.《亞威農(nóng)少女》解讀[J].芒種，2017（16）.

[2]靳小云.現(xiàn)代藝術的里程碑——解讀《亞威農(nóng)少女》[J].中國包裝工業(yè)，2014（6）：74-74.

[3]陳繆男奇.原始的構成——畢加索的傳統(tǒng)精神對他作品的影響[J].藝術品鑒，2015（7）.

[4]常鳳霞.對畢加索“立體主義”繪畫的思索[J].大眾文藝，2009（23）：92-93.