重溫經典，牢記使命
——兼談當代軍人影視形象

何 荷

耳畔還回響著最高統帥的新年訓令，不由得重溫了近二十年前的《突出重圍》。這部電視劇可謂當代軍事影視的扛鼎之作，講述了一個功勛卓著的“紅軍師”因和平積習，在演習中被一心謀打贏的某“三流部隊”擊敗，痛定思痛屢敗屢戰，終于翻身得勝的故事。筆者不由得感嘆：《突出重圍》為中國軍事影視開創了一個新時代。

軍人的形象如何表現？這在好萊塢顯然不是難題。而在如何塑造中國人民解放軍這支特殊的無產階級武裝力量上，卻頗讓創作者費思量。作為承擔無產階級革命任務的新型武裝力量，早在馬克思主義軍事思想誕生的初期，便賦予其多樣化的任務。而這一多樣化任務，在以毛澤東為代表的中國共產黨人的革命實踐中，又得到進一步加強。新型的人民軍隊，不僅是天經地義的戰斗隊，還是生產隊，更是工作（宣傳）隊；既要承擔古已有之的打贏戰爭、捍衛國家利益的使命，還要在和平年代扮演文化先鋒的角色。

曾幾何時，“全國人民學習解放軍”的號召，使這支軍隊在文藝作品中不可避免地被賦予道德標兵的歷史重任。而在和平時期，由于缺乏戰爭的牽引，又進一步導致軍隊和軍人在社會角色方面被弱化。隨著上世紀80年代末邊境自衛還擊作戰漸入尾聲，中國進入和平時期。在遠離硝煙的日子里，由于“以經濟建設為中心”，昔日人民民主專政的堅強柱石逐漸淡出了社會舞臺中央，曾經的勁旅日益遠離了軍事浪潮的前沿。而波瀾壯闊的軍事影視作品，亦隨之逐步淪為道德教化的工具。本應馳騁沙場的軍人一下子失去了自己的天地，變成了時代的邊緣人。從物質上的貧窮到生活上的疾變，從精神上的迷茫到情感上的困窘，無論其塑造的人物屬于哪個軍種哪種類型，都只有一種基本模式：把各種倒霉事砸在男女主角的頭上，讓其在“苦其心志勞其筋骨”中堅守軍人崗位，成為愛國奉獻、舍小顧大的楷模。軍人的形象一時間雖壯烈卻又干癟，雖偉大卻又單調。我們不禁要問，當代軍人的形象，難道僅僅只是為社會為人民樹立一個個苦大悲深的道德范本么？

答案無疑是否定的——軍人生來為戰勝，軍人的第一使命是保衛人民，打贏戰爭！一支不能戰勝敵人的軍隊，其他的價值都會隨之貶值；一支不能穩居戰爭獎臺的軍隊，獲得再多的鮮花與掌聲也沒有意義。如同美國電影《巴頓將軍》的臺詞：“我不要你們為國捐軀，你們的任務是讓敵人為國捐軀！”

在中國當代軍事影視作品或回味著“小米加步槍”打贏“飛機加大炮”的歷史榮譽，或僵化于重復苦行僧式的“封圣”運動之時，《突出重圍》一聲獅吼，將現代技術條件下的戰爭準備，如山一般推在包括軍人在內的觀眾面前，并將某些軍人一直拒絕面對的問題毫不客氣地擲了出來：如果我們打不贏現代戰爭甚至未來戰爭，究竟是因為我們器不如人，還是因為我們也技不如人？

自海灣戰爭以來，曾經驅日寇、打蔣匪、抗美援朝而無堅不摧的中國人民解放軍，第一次面對一種看不懂的戰爭形態，第一次發現自己無從應對一個全新的對手。然而，歷史的榮譽與和平的遮障，使很多軍人本能地拒絕接受“我可能打不贏”的現實——或是堅持“人民戰爭必將戰勝一切敵人”的理論觀點，而懶得尋找新條件下人民戰爭的制勝之道；或是迷信于“只要美國人造不出第二個太陽，夜戰就是我們強項”的歷史經驗，而拒絕了解掌握現代科技。因此，對軍人一味進行道德謳歌的“綁架”，未嘗不是這種現實困局在藝術上的反映。

但是，戰爭的陰云不會因為視而不見就消散，可能戰敗的危機更不會因為盲目自信而解決。中國軍隊必須面對新的戰爭。而這種面對，又必須建立在客觀認識自己不足的基礎之上。《突出重圍》一經播映，大有石破天驚之效。王牌第A師也會吃敗仗，且一敗再敗，最后經過臥薪嘗膽+上級加強，又大膽起用懂得現代戰爭的新銳指揮員，才戰勝對手重振雄風。而且，在角色構設上也一反慣例，劇中除了某些人物還保留“窮困軍人”的形象外，大部分主角和配角的艱辛與困頓，并不是為物質生活在掙扎，而是為迎接現代戰爭的挑戰而殫精竭慮。這種嶄新的立意，無異于為當代中國軍事影視創作注入了一汪活水——我們的軍人更應該是這樣的！

榜樣的力量是無窮的。以其為開端，中國的軍事影視作品迅速迎來了劃時代的大轉型。緊隨其后的《波濤洶涌》《DA師》等，紛紛沿用與《突出重圍》相似的構設，開始塑造習武謀勝而不是忍窮受苦的軍人形象，并突破固有思路，對如何迎接現代戰爭進行更有深度和力度的反思。這一系列新型軍事影視作品的傳播，使中國軍人的熒屏形象得以逐步回歸本來面貌，回歸軍人的本職，更為今天如《我是特種兵》《戰狼》《空天獵》等更加新銳也更加精致的軍事影視創作，作出彌足珍貴的試水和鋪墊。

二十年前，一系列在黑風口與玉龍雪山間的實戰演習，讓“王牌師”突出了和平積習的重圍，在現代戰爭的舞臺重新屹立；也讓中國影視創作突出了道德桎梏的重圍，重拾“打贏”二字。而今，統帥令出三軍動，瞄準實戰礪精兵。我們已站在新時代的歷史起點上，更站在了離夢想最近的地方。讓我們以新年開訓為加油站，向著世界一流軍隊的宏偉目標奮進！