俄國(guó)文學(xué)對(duì)我國(guó)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的影響

蘇麗杰

摘要：俄國(guó)文學(xué)在整個(gè)世界文學(xué)當(dāng)中具有十分特殊的特征，這與俄羅斯特殊的地理位置，政治條件以及在特殊時(shí)期所扮演的角色都是密切相關(guān)的。在19世紀(jì)以來(lái)，俄羅斯文學(xué)進(jìn)入了春天，同時(shí)也開(kāi)始進(jìn)入我國(guó)，在民國(guó)時(shí)期，就對(duì)我國(guó)的文學(xué)產(chǎn)生了重大影響。隨著世界格局的變化，我國(guó)在19世紀(jì)到20世紀(jì)之間與俄羅斯的關(guān)系越來(lái)越密切，這使得俄羅斯文學(xué)被大量的引入到我國(guó)的文學(xué)事業(yè)當(dāng)中，蘇聯(lián)時(shí)期，更進(jìn)一步加強(qiáng)了對(duì)我國(guó)文學(xué)審美取向的影響。本文中筆者就自身的閱讀經(jīng)驗(yàn)來(lái)談一談，俄羅斯文學(xué)對(duì)我國(guó)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的影響。

關(guān)鍵詞：俄羅斯文學(xué);中國(guó)當(dāng)代文學(xué);文學(xué)創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：G648 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B文章編號(hào)：1672-1578（2019）33-0001-01

引言

俄羅斯文學(xué)有著十分明顯的特征，在整個(gè)歐洲文學(xué)的發(fā)展史上，俄羅斯文學(xué)屬于后進(jìn)生，但是在19世紀(jì)開(kāi)始變得大放異彩，對(duì)于整個(gè)歐洲，整個(gè)世界尤其是中國(guó)都產(chǎn)生了巨大的影響。俄羅斯文學(xué)之所以能夠有著如此重要的價(jià)值，與其歷史的發(fā)展，以及全世界政治格局的變化，是密不可分的。從19世紀(jì)的俄羅斯文學(xué)來(lái)說(shuō)，他對(duì)我國(guó)民國(guó)時(shí)期的作家們產(chǎn)生了很大的影響，而在20世紀(jì)以后，進(jìn)入蘇聯(lián)時(shí)期，由于政治上的合作，我國(guó)更加大量的轉(zhuǎn)移了俄羅斯文學(xué)，并且引以為創(chuàng)作綱領(lǐng)。受著這種歷史因素的影響，俄羅斯文學(xué)直到今天在我們的當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中也留有很深的痕跡。

1.俄羅斯文學(xué)在不同時(shí)期對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的影響

1.1 60年代以前的影響。

雖然從19世紀(jì)開(kāi)始，俄羅斯文學(xué)就已經(jīng)大放異彩，并且?guī)缀跏峭瑫r(shí)就已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)入我國(guó)，但是在民國(guó)時(shí)期，我國(guó)的文學(xué)領(lǐng)域能夠接受到外國(guó)的影響內(nèi)容還是十分豐富的。直到后來(lái)，共產(chǎn)黨開(kāi)始將蘇聯(lián)路線作為自身發(fā)展的綱領(lǐng)，才將俄羅斯文學(xué)提到了一個(gè)至高無(wú)上的地位。到了1949年新中國(guó)成立以后，由于主流話語(yǔ)所掌握的權(quán)力，蘇聯(lián)文學(xué)幾乎成為了中國(guó)對(duì)外接觸中唯一能夠接受到的文學(xué)影響，在這一時(shí)期，它成為了我國(guó)作家開(kāi)展文學(xué)創(chuàng)作的主要依托。比如王蒙的作品《組織部新來(lái)的年輕人》當(dāng)中，就十分自然的提到了《拖拉機(jī)站站長(zhǎng)和總農(nóng)藝師》這部蘇聯(lián)小說(shuō)。可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的作家，在平時(shí)的閱讀當(dāng)中也是以蘇聯(lián)文學(xué)為日常閱讀資料。

1.2 70年代末到80年代的再次崛起。

由于與蘇聯(lián)之間的關(guān)系破裂，從60年代初到70年代末，蘇聯(lián)文學(xué)以及蘇聯(lián)的一切相關(guān)思想，都在中國(guó)遭到了完全的批判。而到了70年代末，文化大革命結(jié)束，俄羅斯文學(xué)作為一代作家當(dāng)中的青春記憶，開(kāi)始再一次在中國(guó)崛起。同時(shí)，由于文革剛結(jié)束時(shí)，中國(guó)的社會(huì)發(fā)展以及文學(xué)發(fā)展都與俄羅斯作家所處的社會(huì)環(huán)境，歷史環(huán)境，有著極大的相似之處，因此中國(guó)作家很容易在俄羅斯文學(xué)作品當(dāng)中找到共鳴。這也激發(fā)了一大批青年作家以當(dāng)時(shí)的俄羅斯文學(xué)作品為啟蒙，開(kāi)始了其文學(xué)創(chuàng)作之路。在80年代中期以后，更多的外國(guó)文學(xué)作品開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)，其中在文革期間被批為小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)的英美文學(xué)也開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)讀者的閱讀視野。俄羅斯文學(xué)對(duì)于中國(guó)文學(xué)的壟斷是影響，逐漸消退，由此，我國(guó)當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作告別了，完全以俄羅斯文學(xué)為方向和綱領(lǐng)的時(shí)期。

2.俄羅斯文學(xué)對(duì)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作影響的體現(xiàn)

2.1 對(duì)政治意識(shí)的影響。

首先我們要理解俄羅斯文學(xué)之所以能夠長(zhǎng)期在中國(guó)當(dāng)代社會(huì)，處于壟斷的地位，最主要的原因是由于政治上把控著絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán)，使得俄羅斯文學(xué)一家獨(dú)大。即使是在俄羅斯文學(xué)處于絕對(duì)壟斷地位的時(shí)期，我們對(duì)于俄羅斯文學(xué)引入的內(nèi)容，也是十分嚴(yán)苛的，這其中以高爾基為代表的共產(chǎn)主義作家是我們引入的重點(diǎn)對(duì)象。這些作家所創(chuàng)作的內(nèi)容當(dāng)中，無(wú)論是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫還是關(guān)于土地革命，人民公社化運(yùn)動(dòng)，農(nóng)奴生存境況等內(nèi)容的展現(xiàn)，都在很大程度上不斷強(qiáng)化著共產(chǎn)黨對(duì)于相應(yīng)政治圖景的描述。而這些影響，后來(lái)也很多的展現(xiàn)在了中國(guó)作家的創(chuàng)作中，比如柳青的《山鄉(xiāng)巨變》，浩然的《金光大道》等等。通過(guò)對(duì)于俄羅斯文學(xué)的學(xué)習(xí)，中國(guó)早期的當(dāng)代作家，掌握了一種對(duì)于政治進(jìn)行圖解的寫作方式。

2.2 對(duì)審美取向的影響。

審美是一種意識(shí)形態(tài)的活動(dòng)，這也就說(shuō)明審美本身必然是具有階級(jí)屬性的。王小波曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，審美是一種道德，這不單單是在思想解禁以后，得到了印證sigh，我國(guó)整個(gè)當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，也不斷的在得到印證。舉例來(lái)說(shuō)，蘇聯(lián)文學(xué)當(dāng)中對(duì)于審美的表達(dá)已經(jīng)十分深刻的映客在了我國(guó)當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作當(dāng)中。通過(guò)當(dāng)代文學(xué)作品當(dāng)中的描述，我們可以感受到，直到新世紀(jì)以前，作家們的創(chuàng)作還仍然將勞動(dòng)的粗糙的人作為審美的最高取向，而對(duì)于愛(ài)打扮的，喜歡修飾自己的，仍然是一種道德低下，審美邊緣化的形象。作為一種審美取向這種傾向本身無(wú)可厚非，但是作為一種壟斷性的審美取向，它卻對(duì)于我國(guó)當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響，而這種影響，乃至今天還仍然在持續(xù)。

綜上所述，俄羅斯文學(xué)與我國(guó)文學(xué)的發(fā)展有著密切的關(guān)聯(lián)，從建國(guó)以來(lái)我國(guó)當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作，也一直在政治傾向，審美取向，甚至是寫作模式上都受到了俄羅斯文學(xué)的極大影響。通過(guò)分析這種影響，我們不僅能夠掌握當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)，還能夠?yàn)槲覈?guó)當(dāng)代文學(xué)未來(lái)的發(fā)展找到更多的出路。

參考文獻(xiàn)：

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