小年代劇

徐江

徐? 江

詩人，作家，文化批評家。生于1967年，1989年畢業于北京師范大學。現居天津。

習慣看“擬寫實”風格的觀眾，肯定不習慣《激蕩》“不著調”的路數。但“不著調”恰恰是過往港劇乃至后來韓劇制勝的不二法門

《在遠方》《激蕩》同步播出，兩劇都屬于當代題材，劇情背景也類似——同樣取材于我國經濟騰飛階段，同樣是內地商業精英的成長史，甚至連主演們（劉燁、郭曉東、任重）的表演方式，在各自所處年齡段的明星中，也都屬于與眾不同且小有爭議的“小另類”。這樣的熒屏競爭，既“慘烈”又有趣。

按道理說，這樣的兩部劇相遇，收視上有的一打。《在遠方》的陣容更“嚇”人一些，明星味道更強：劉燁、馬伊琍、梅婷、保劍鋒、曾黎、程煜，這樣的卡司放到哪部戲里，都會讓競爭對手緊張。明星們的表演水準也確實不錯，自然、松弛，劇情的調調兒也在大眾常規接受范圍之內，應該算是一部在線的內地口味十足的創業正劇。

《激蕩》不太一樣，演員實力也強，除了近幾日忽然在媒體上大火的老戲骨李成儒和《蝸居》播出時期走紅的李念，其他演員基本都屬于平時媒體曝光度相對克制的一群：陶澤如、郭曉東、任重是這樣，侯勇、車曉等人也是這樣。這種善于自我克制的性格扎堆到一處，如果放到古龍式的武俠世界，是要搞事情的。現在，擱到電視劇熒屏上也同樣如此。

說《激蕩》不太一樣，是因為它不像《在遠方》乃至之前的《大江大河》《大浦東》《生逢燦爛的日子》，這一系列內地“擬寫實”創作癥候明顯的劇集。“擬寫實”并非“寫實”，后者的劇情中需要有冷峻的東西（更早的《溫州一家人》相對更多一些這方面的味道）。《激蕩》更萌、更跳躍，也更浪漫一些。它可能是內地迄今涌現的極少有幾部具備香港“TVB”味道的劇集之一。

郭曉東以前演“洋派”人物，總讓人覺得過于質樸，這次在《激蕩》里倒不違和，因為陸海波本來就是個類似《義不容情》里黃日華式的人物。任重的戲路，過去看了讓人覺得適合演繹那類有些天真或浮表個性的角色，這次演繹勇于趕潮、不安于現狀，還有點兒亦正亦邪的陸江濤實在是太合適了。車曉在這部戲里的表演，堪稱演技炸裂，人物單純時的“十三點”、成熟后的精明，被她奇妙地演繹出來了。

習慣看“擬寫實”風格的觀眾，肯定不習慣《激蕩》“不著調”的路數。但“不著調”恰恰是過往港劇乃至后來韓劇制勝的不二法門。兄弟倆一個善良、保守，一個易受誘惑、冒進;兄弟二人互換女友;父子二人商場斗法……這些人物沖突所衍生出來的戲劇性，過去大家在港劇里見得還少嗎？

因為生活環境不同，內地觀眾看港劇，是抱著獵奇和信賴的眼光，不管劇情多么夸張、寫意，很少會從挑剔、懷疑的角度去看，哪怕人家每部戲的前頭都打著“本故事純屬虛構”。現在人們看內地劇集，就不一樣了，因為太知道家門口是怎么回事，所以會處處要求劇集“真”，問題是大家從沒回過頭來想，過去我們叫好的那些內地經典劇集，又有多少在細節和底蘊上，經得起那么冷峻的一個“真”字去考量。而成功的寫意風當代劇，內里也未嘗沒有“真”，有些甚至“真”得更可靠更普泛，它們突出的是——世象背后“人性的真”。

像《激蕩》這樣追求寫意風的劇，在審美大方向上是沒問題的，眼下困擾它們的也就是兩點：一、鄉親們還不太習慣;二、自身還有些過往審美上殘留的束縛，放得還不夠開，略顯生硬。但這樣拍法的戲，以后肯定會越來越多。從這個角度上，2019年播出的這部《激蕩》，很可能會成為后人分析者眼中一個“地標”性質的作品。

表現跨時代劇情的現當代劇，過去人們都愛歸入“年代劇”。現在，伴隨著近幾年反映近30年經濟發展生活的作品明顯增多，似乎又多了類型上細分的必要，把它們暫時稱為“小年代劇”，倒是一個便捷的辦法。

“小年代劇”目前成功的作品不算多，按內地傳統“擬寫實”的觀賞審美，《溫州一家人》應該算是一部。《大江大河》則更像是一次追求更高，但切入生活度卻更浮表的嘗試。《激蕩》的出現，標志著寫意、浪漫的內地娛樂化“擬史詩”劇集創作的開啟，效果如何，大家不妨拭目以待。

新生事物，看不慣也先不要罵，要給創作者時間，看看這種拍法的潛能怎么樣。玩不好，自生自滅，自然是不在話下;玩好了，開一條“內地版TVB式劇集”的新路出來，不也是很好的一件事嘛。